战国云谷相杂纹玉龙（图1）：
图1-1
图1-2
战国时期常见的形制，线刻云谷相杂纹也是战国时期主要的纹饰之一，代表了战国时期典型风格。
云谷相杂纹有浮雕和线刻两种，浮雕云谷相杂纹是由浮雕虺龙纹解体演化而来的纹饰，盛行于春秋晚期和战国早期，线刻云谷相杂纹则是由简化浮雕云谷相杂纹的工序发展而来，因此出现得稍晚，主要盛行于战国时期。
线刻云谷相杂纹的制作工序为：首先细线定位、其次深刻成纹、最后刻划边线完成（图2）。其纹样可见于河南省信阳楚墓出土的玉璜、玉佩等物件（《信阳楚墓》图版63<4-5>）。
图2-1
图2-2
战国玉龙出现比较多，型、纹相类的玉龙也比比皆是，如何确定其是否真品到代？微距探秘可以为我们展现一个不一样的微距视角。
（1）选取龙首纹中龙鼻的蜷曲纹作为观察点（图3）：
图3
本来表面看起来是一条细线的工痕，实际上细线不细：刻线有宽有窄，说明刻线是经过多次来回反复雕琢形成的，根据需要形成了宽窄不一的效果（图3A）；甚至一条刻线出现两行砣底槽，说明较宽的刻线是在原刻线的基础上进行二次拓宽形成的（图3B)。
图3A
图3B
这是战国时期砣刻工痕的特征，工具决定了痕迹。
（2）选取一个谷纹作为观察点（图4）：
图4
本来表面看起来是一条圈起的细线代表谷粒，微距中观察出谷粒是由“接刀（砣）”形成的，俗话说“一圈十二刀”，那是一种形象的说法，有圈的大小不同的区别，但古砣工必须“接刀”是肯定的，尤其雕刻圆形、弧线等更加明显。这件谷粒大约能见到6-7刀工痕（图4A），从砣痕边缘不留一丝歧痕来看，刻线的同时也是修磨的过程，刻磨工艺都是很精致到位的，堪称精品（图4B）。
图4A
图4B
（3）选取一个谷纹的刻线作为观察点（图5）：
图5
出现了与图3龙鼻的蜷曲纹相类的特点，就是：阴刻线宽窄变化和宽线底部出现的双槽底砣痕（图5A）。
图5A
（4）选取龙尾局部作为观察点（图6）：
图6
出现了深色斑点，不是浮在玉表之色，也不是类似“出土附着物”，而是深入肌理的沁色，杂色不是“脏”，古玉即使沁入很重依然都是非常干净的，是净之美（图6A）。
图6A
（5）选取悬索孔作为观察点（图7）：
图7
仅仅大约直径2MM的悬索孔，从钻磨位移的痕迹看经过了大约4次钻磨才完成开孔（图7A）
图7A
虽然战国已经进入铁器时代，而此件开孔却经过4次位移的钻磨，说明战国时期还未全面采用铁制工具，此件钻孔依然用传统的骨、竹类管具钻磨，由于工具的易耗必须经常重新换上管具才能继续作工。由于直径大约仅仅2MM的悬索孔，所以换钻具时无法精确对准原钻位、只能摸索对接，所以才留下4次管钻位移痕迹。钻孔璧滑溜痕迹特征（无旋磨纹）也说明了骨、竹管具（非铁制管具）的痕迹特征（图7B）。
图7B
（6）工上自然态
工痕内外风化、沁入（色）完全关联一致，无论工痕还是器面，皆是浓厚的包浆覆盖犹如挂上了一层厚厚的瓷浆，为高古玉特有的“挂瓷现象”，典型的工上自然态；精细的打磨发出柔和的玻璃光，是一件难得的战国玉龙精品，诸多细节特征颇耐玩赏（参见《古玉学步（128）：边角不苟见精神灵动飘逸显神韵》）。
