我们知道小说的三要素（情节、人物、环境）和主题对于一篇小说是至关重要的，阅读一篇小说，你明白了以上内容就可算是读明白了。由于这是武侠小说，环境和主题就不考虑了。只从情节、人物形象塑造和写作手法的变化来分析《倚天屠龙记》为什么比《书剑恩仇录》好，如果解决了这个问题，自然就明白了“明教高手云集却没有违和感，而红花会那么多高手就显得特别别扭呢？”这个问题了。
说到情节安排和人物形象塑造和艺术手法。自然跟作者的文体实力息息相关。说得简单点就是金庸在写作《倚天屠龙记》时已经接近巅峰，才华井喷，汪洋恣肆。而《书剑恩仇录》是他的第一部作品，那时候还在模仿还珠楼主、白羽、王度庐等人，还没有形成自己的写作风格。
一、情节上
1.《倚天屠龙记》情节上远较《书剑恩仇录》复杂丰富
《书剑恩仇录》的情节线索单一，容易操控。大概是以下的形式，当然不论细节，只是为了说明问题。
千里接龙头——陆菲青救文泰来与骆冰——文泰来被官兵抓走——救文泰来（前半段的主要线索）——陈家洛偶遇乾隆——抓乾隆——逼迫乾隆合作——献出香香公主——乾隆失约——香香公主死——英雄们往回疆栖身。（后半段主要在于谋求与乾隆的合作）。其中少量插叙了于万亭和乾隆的事情。
从对立方（矛盾）设定来看，主要是红花会和朝廷的对立。有少量武当派、天山派的事情，但对于整体的矛盾是很单薄的。
《倚天屠龙记》的情节就复杂得多，并且有大量的插叙内容。显然情节越复杂，对作家的能力要求就越高。
郭襄何足道相遇——觉远、张君宝事迹——谢逊王盘山夺屠龙刀——谢逊、张翠山夫妻冰火岛经历（之后主要以张无忌经历为线索）——六大派攻打光明顶——张无忌成长经历——万安寺相救群雄——与赵敏相遇、较量和约定——一男三女灵蛇岛与冰火岛故事——谢逊被抓——救谢逊——把《武穆遗书》传给徐达——张无忌与赵敏去蒙古隐居。
以上是主线，同时插叙了相当多的故事，简单介绍一下：谢逊的一生恩怨；杨逍的前半生重要经历；紫衫龙王、银叶先生一生重要经历；殷天正创天鹰教；范遥为明教做出的巨大牺牲；韦一笑的重要事迹及影响；胡青牛夫妻的相爱相*；张无忌与常遇春的故事；张无忌与杨不悔的故事；蛛儿的成长经历及初恋；赵敏的政治目的；小昭的使命；周芷若的崛起及败落；倚天剑、屠龙刀的来历……（可谓旁支斜出，精彩纷呈。）
从对立派别（矛盾）设定来看。六大派与明教的对立；六大派与蒙古高手（赵敏指挥）的对立；明教与蒙古高手的对立；明教与蒙古军队的对立；蒙古高手与武当派的对立；明教与少林寺的对立……并且对于各派的描写都是颇费笔墨而且形象丰满的，比如：对武当派的张三丰、武当七侠、宋青书等人的详细刻画；对昆仑派何太冲、班淑娴无耻嘴脸的描写；对朱武连环庄朱长龄、朱九真，武青婴、卫壁等小人的描写；对少林寺诸高僧的描写；对峨眉派几代人的描写；对丐帮事件的描写；对明教细致入微的刻画……矛盾复杂，更接近于江湖本来的复杂场景。
总之，《倚天屠龙记》情节如此复杂，矛盾设定如此繁复多样，这既大大增强的小说的故事性，当然增强故事性的同时，为人物形象塑造提供了舞台。这当然是大作家的普遍手段，小说说到底就是讲好故事的艺术，情节繁复而井然有序当然是故事动人的前提。
二、人物形象塑造上
人塑造物形象塑造是小说成功与否一个极其重要的一个指标，古往今来的大作家给我们塑造了无数的典型形象。比如《水浒传》，有数十个鲜明而各具特色的形象；《三国演义》更是形象众多，个性各异，随便一数六七十人；《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等等。比如近代鲁迅塑造的闰土、祥林嫂、阿Q，比如沈从文的翠翠、三三，老舍的骆驼祥子；金庸是给我们典型人物形象最多的人，十五部小说随便可以数出上百个形态各异、遭遇不同、个性各异、武功各异的典型形象，这就是金庸伟大的完美诠释。
《书剑恩仇录》的人物形象塑造纸片化，不立体。也就是人物辨识度不高，毕竟写作能力也是不断上升的，强如金庸，也不是出道即巅峰的。这里只分析红花会诸位当家，至于男一号陈家洛就不分析了，那样篇幅就太长了，可以单独写一篇对比陈家洛和张无忌的文章。
二当家：「追魂夺命剑」无尘道长，少年时原是绿林豪杰，被一官家小姐所骗斩去一臂，后来毅然出家，但当年豪情丝毫未减，是天下第一快剑。
只是写了他性格暴躁，简单插叙了他爱上一个官家小姐被斩断手臂的原因，然后就是出剑快，会连环迷踪腿。并没有很具体的事迹来佐证。
三当家：「千手如来」赵半山，温州王氏太极拳掌门弟子，精擅「太极拳」，尤精暗器，自创暗器“回龙璧”、“飞燕银梭”。和龙骏斗暗器的描写很精彩，但也是话本小说的写作手法了，相对而言较为原始，也颇为简单。
四当家：「奔雷手」文泰来，精擅「霹雳掌」，使动时掌风与喝声同作，隐隐蓄有风雷之势，掌力沉雄，如同霹雳。对奔雷手的描写较为成功，可视为胡一刀、萧峰的前期类型。能够显示出他无所畏惧，将生死置之度外的气魄。痛斥乾隆以及和余鱼同的故事也都挺好，这个形象还是较为丰满的。是一个当大哥的性格。
七当家：「武诸葛」徐天宏，智谋深沉，擅用单刀铁拐，后入赘铁胆庄周家，又习得铁胆之技。聪明，文中有不少小计谋。徐天宏用计，往往用计谋加骗术对付敌人。他骗韩文冲说喝了毒酒，又骗王维扬去和张召重比武，这些手段未必光明正大，但因为“兵不厌诈”，读者都可以谅解他。而徐天宏对同门师兄弟，却是一片坦诚。由于他处事考虑周密，一切安排皆有章法，红花会要打天下，徐天宏武艺纵然在文泰来等人之下，却是一个少不了的奇才。
十一当家：「鸳鸯刀」骆冰，文泰来妻子，独行大盗「神刀」骆元通之女，擅用鸳鸯双刀和飞刀。描写较为丰满，性格也明显，也有气度。是个做大嫂的性格。
十四当家：「金笛秀才」余鱼同，武当派掌门马真之徒，擅用金笛打穴，也能以金笛使用「柔云剑术」，先暗恋骆冰，后与师叔陆菲青女徒李沅芷结为夫妇。描写也比较丰满，是一个酸秀才，内心不安分，喜欢大嫂。有自轻自贱，缺乏信心，看不起自己，竟至于出家，然后又还俗。但属于成功的形象了。
其他一些形象的描写简直是可有可无的。都特别简单，特别粗糙。
比如：西川双侠、铁塔杨成协、九命锦豹子魏春华、石敢当章进、石双英、蒋四根等人。
《倚天屠龙记》的人物形象就很丰满，很立体，辨识度极高，读来栩栩如生。
杨逍：1.杨逍为人风流潇洒，孤傲自负，武艺超群，机智多谋，少年时与峨嵋派孤鸿子比武，夺其「倚天剑」，掷地而去，孤鸿子由此被气死，杨逍也因此与二门、结仇。2.逍与峨嵋女弟子纪晓芙有一段情缘，杨逍悲她去世，一生不娶，抚养女儿杨不悔长大，从桀骜浪子转变为慈父。3.被昆仑派众人疑为*死其师父白鹿子的凶手。4.六大派围剿光明顶的时候，因为内讧的原故，杨逍因和护教法王「青翼蝠王」韦一笑以及五散人口角误会，杨逍使出明教镇教之宝「乾坤大挪移」把「青翼蝠王」韦一笑的「寒冰绵掌」反施六人身上，技惊四座。5.当明白杨不悔对殷梨亭的情意时，他豁达应允殷杨二人的婚事。6.曾多次以其机智及聪明协助张无忌，而张无忌也很信任他，六大派高手被囚万安寺，献「酒惑鹤，色迷鹿」之计救出众人。7.随张无忌并四大护教法王之一「白眉鹰王」殷天正合力大战少林派当时辈分最高的三大高僧渡厄、渡难与渡劫。
这些事情一写，杨逍的形象就立体了，简直可以单独成书，成为《杨逍传》。
范遥：1.在明教中担任光明右使，因风华绝代的俊貌，潇洒高超的武功闻名江湖，与光明左使杨逍合称“逍遥二仙”。2.自负于天下武学无所不窥，武功正邪兼修，渊博无比，剑法神奇。与杨逍在明教之中同为无敌的高手。3.甘心自毁俊颜，潜入汝阳王府。扮作哑巴，易名“苦头陀”，在王府传授指导郡主赵敏的武功。4.年时曾痴恋“紫衫龙王”黛绮丝不得。旧版《倚天屠龙记》中有一段关于银叶先生鲜为人知的谋*案，凶手作案动机卑劣无耻，不可告人，手段阴险毒辣，令人发指。很可能是范遥*。5.范遥口没遮拦，例如乱说灭绝师太是他情人、周芷若是他们私生女儿，虽然目的是为了骗鹿杖客给他解药救人，一半动机也是在乘机损损灭绝师太，讨她便宜，激她愤怒。灭绝师太自*也跟他不无关系。6.少林空智对他也甚为佩服。
可以写成《范遥传》。
殷天正：1.为人豪气干云，严己律己，刚正不阿，是个慷慨磊落的奇男子，性子偏激，为人行事一板一眼。2.有大宗师做派，在光明顶一战中，先挫少林和华山三名高手后，内力依然稍胜“武当七侠”之一张松溪比内力，战胜“武当七侠”之一莫声谷，只比招式和“武当七侠”之首宋远桥斗个旗鼓相当，重伤之余轻松击败“崆峒五老”老三唐文亮。3.无法忍受这种混乱的状况，又不想搅进这一潭混水之中，于是愤而出教，自立教门“天鹰教”，与明教分庭抗礼，其豪气干云之势，令人思之神往。
谢逊：1.谢逊十岁时拜“混元霹雳手”成昆为师，在其门下学艺。二十三岁时离开师门，远赴西域，并娶妻生子，加入明教，成为明教四大护教法王之一。2.全家被成昆所*。3.抢夺《七伤拳》谱。4.打死空见神僧。5.王盘山抢屠龙刀。6.冰火岛时间。7.报仇并皈依佛门。
谢逊是金庸写得最好的形象之一。
黛绮丝：1.武林第一美人，天下第一美人，所到之处满堂生辉，看者无不惊艳震动于她的美色。2.对任何男子都冷若冰霜，丝毫不假辞色，却爱上明教教主阳顶天的敌人韩千叶，不惜犯下教规，为爱人叛离明教，诞下女儿小昭。3.以金花婆婆身份和灭绝师太的一系列对抗。
一个西域魔女的形象。
韦一笑：1.韦一笑是金庸笔下轻功第一高手，他绰号「青翼蝠王」，就是称赞他「草上飞」的轻功神速，而「蝠」字则是针对他吸血的恶习。2.屡次戏弄峨嵋派，吸了一个峨嵋弟子的血，无声无息地潜入峨眉大营，并吸了意欲上前教训他的静虚师太的血。3.宁死都不吸殷离血那一话中，我们不难看出，韦一笑是位有情有义又誓死效忠自己信仰的真英雄！4.韦一笑更是一个有勇有谋的人，且对教主张无忌也是忠心耿耿。5.渡厄等三僧见他一晃之间，便即到了自己跟前，“轻功之佳，实从所未见”，何况他是倒退反弹，那更属匪夷所思，不由得赞道：“好轻功！”少林群僧个个是识货的，登时采声雷动。6.这般来去如电、似鬼似魅的身法，确是再强的高手也防他不了，即令是张无忌，也是自愧不如。
轻功绝佳，令人畏惧的形象彰显无遗。
总之，高手云集而没有违和感，就在于个个都是有血有肉，生动形象的人。都可观可感，如在目前。
三、写作手法上
《书剑恩仇录》属于传统武侠，类似于梁羽生，都是一板一眼，一招一式的比拼，在于招式取胜，武打场面读来沉闷。这是话本小说的特点，例如《白眉大侠》、《三侠五义》就是这种感觉。并且正反派武功相当，决胜极其困难。
《倚天屠龙记》已经是新派武侠的范畴，比武较量已经很大程度上是内功决胜，类似于灵感，才智的比拼了。
前者类似于江湖草莽的比试，后者接近于宗派宗师级的较量，武功更加神奇，更加浪漫，更加远离普通人的想象，所以更能吸引人阅读。
金庸借独孤求败的口说过“紫薇软剑，三十岁前所用，与河朔英雄争锋……重剑无锋，大巧不工。四十岁前持之横行天下。”《书剑恩仇录》就是使用紫薇软剑的时代，未臻化境。《倚天屠龙记》已经是接近生涯巅峰的作品，是玄铁重剑时代。已经举重若轻，挥洒自如，大巧不工。
总之，《倚天屠龙记》情节更丰富、完善，人物形象更丰满立体，写作手法更成熟。高手之间自然没有违和感。就是人物更“真实”，你去想象自己的大学同学，每个人长相各异、性格各异、能力各异，有人好玩，有人沉闷。形态各异！
