52集电视连续剧《闯关东》即将在“重温经典”频道收官。剧中对山东百姓闯荡东北大地传奇历史的生动再现，以及朱开山一家在特定历史背景下展现出的不屈的民族精神和家国情怀，让该剧常看常新，多次重播都能获得收视佳绩。
《闯关东》获第27届“飞天奖”长篇电视剧一等奖，高满堂也凭该剧获得第27届“飞天奖”优秀编剧奖。
《中国电视》杂志曾在该剧播出后，对编剧高满堂进行专访，现将当年采访内容重新编发，看“好编剧”如何成就“好故事”。
《闯关东》海报
【对话】
《中国电视》：您当时是怎么想到要写这样一部电视剧? 在您心中，又有着怎样的“闯关东”情结?
高满堂：我对“闯关东”的情结太深太厚了。我的爷爷、奶奶、姥姥、姥爷，我的父母都是“闯关东”的，我小时候听来的故事都是关于“闯关东”的，它给我儿时的印象是苦涩的、吓人的，有些东西还是挺神秘的。可以说，“闯关东”的故事一直伴随着我从童年到少年再到青年，就是在我成为作家、写了很多电视剧以后，我也一直没敢翻开“闯关东”这一页。
《中国电视》：这部剧长达52集，您在创作的时候，从剧作结构上划分出4个段落，这种结构框架是出于什么考虑?
高满堂：我真正开始写这部戏的时候，就遇到了写什么、怎么写的困惑。对于“闯关东”的先人，我非常仰慕，或者说肃然起敬。他们是生活在社会最底层的穷苦人，我们把最底层的穷苦人作为创作主体来表现的作品不多，这一点给我触动很大。另外，山东人的不屈不挠、百折不回，认准一个目标往前闯的精神，在以往的电视剧中，也很少集中放大。但是不能不承认，“闯关东”是一个比较深刻、沉重的主题，如果在结构、包装、表现手法上不能吸引观众与你同呼吸、共命运，那主题再好又有什么用？
于是我们将剧集分为四个篇章：第一篇是淘金篇、第二篇是农耕篇、第三篇是经商篇、第四篇是抗争篇。每一篇都有突出的重点，指向性很强。在细节上，既保留了山东特有的民俗民情，同时又将关东大地的民风民意淋漓尽致地描绘出来，从普通百姓的琐碎生活中，凸显出朱开山及其儿女们的英雄壮举。把流传在白山黑水之间关于“闯关东”的民间传说和真实的历史事件有机地融合，演绎出一幕精彩悲壮、可歌可泣的“闯关东”故事。
《中国电视》：您曾讲过，《闯关东》一剧自始至终都在张扬一种平民精神，一种“ 闯关东”精神，这种精神具体是什么？
高满堂：这个戏的主题歌有一句词写得好，“不知道到底我会走向哪里，只凭着不灭的希望和一片丹心豪情。”就是说，“闯关东”的人不安于现状，努力改变自己的生存状态，寻求更美好的发展，并且在寻求的过程中不屈不挠，敢于牺牲，求新求变。这就是全剧始终在张扬的“闯关东”精神，它体现了我们民族的强悍和旺盛的生命力。
《中国电视》：《闯关东》较您曾创作过的《家有九凤》《浪漫的事》《大工匠》等，更带有史诗意味和历史纵深感。您是如何看待创作风格的这种变化？
高满堂：我本人在大杂院长大，当过知青插过队，性格中有种野性的东西。成为作家后，我给自己定位是：先写好我爹我妈，再写好我的左邻右舍，放之远去再写好我的亲戚、朋友、同学、战友。我愿意写平民剧，这种平民意识太强烈了。
在《大工匠》以前，我基本上都是写了一种平民生活的片段，局限在“家文化”的圈子内，没有纵深。到《大工匠》时我意识到，应该有所改变，一个真正的作家，要在作品中写出年代感、沧桑感，要写出历史的潜在变化，要借一片历史的天空抒发人生感慨。所以，《大工匠》我写了半个世纪，从人物年轻时写到老年，见证了共和国发展的历史。原来我是把小人物放到家里，现在我把小人物放到大历史背景中，使人物有了一种沧桑感、年代感。
《中国电视》：《闯关东》是对这种创作思路的延续吗?
高满堂：是的，重在写朱开山一家人的命运。“闯关东”从1904年到“九一八”事变，这一时期中国历史上发生了许多事。如果写历史的话，那人物就都被淹没了。要知道历史是一片汪洋，人是沧海一粟啊！我还是把历史作为背景，是人物活动的舞台。《闯关东》写的是中国近代史上的一群底层人，他们为了改变自己的命运去冒险闯关东；《闯关东》中没有大人物，全是“泥腿子”、全是草根人群。我觉得这是一种历史的真实，或者说接近艺术的真实。
《中国电视》：剧中所表现的“闯关东”发生在一个世纪以前，这个戏的现实价值在哪里？
高满堂：当年的人“闯关东”是为了生存；今天，虽然人们不再“闯关东”了，但是他们在闯生活，他们也进入了“闯关东”的精神领域的传承。如现在大量的国营、民营企业都在开拓海外市场，要进入世界500强，也是一个“闯”字，也是“闯关东”精神的延续。如果一个民族安于现状，不求新求变，那么这个民族是没有希望的。而为改变自己的命运，提高生活质量的这种“闯关东”精神，与当下社会所倡导的发展奋斗、创新求变的精神密切相连。
附：2008年第3期《中国电视》杂志原文《书写百姓的精彩人生——专访电视剧<闯关东>编剧高满堂》
