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一部互动剧《最后的搬山道人》。打破影视和游戏的界限，让我们通过互动玩法推动剧情，身份更像一个“玩家”，这种新颖的形式有玩真人版AVG冒险游戏的感觉
冒险游戏（Adventure Game）是电子游戏中最早的类型之一。它采取玩家输入或选择指令以改变行动的形式，强调故事线索的发掘、人物设定的刻画以及故事剧情的发展，是一种考验玩家观察能力和分析能力的一种游戏类别。
而这部互动剧从交互设计，支线剧情到UI界面均融合了市场上的AVG冒险游戏的特点。
庞大分支选项，观众亲身参与互动
《最后的搬山道人》互动剧是延续前作《怒晴湘西》讲述搬山魁首鹧鸪哨在经历湘阴瓶山大墓寻珠时的挫败后，勇闯西夏黑水城找传说的雮尘珠来破解族人千年来的诅咒的故事。
而互动剧和AVG游戏有个共同点，都是能在让观众&玩家通过游戏化操作拥有“身临其境”的故事体验，并左右故事发展和结局走向。《最后的搬山道人》就为观众(也可以说是玩家)设计了庞大的分支选项和剧情。
观众通过为主人公鹧鸪哨的言行作出选择，进入不同情境，演绎不同的剧情；设置6种不同的结局，根据观众选择爱情、亲情、责任的不同选项，展现不同剧情。
互动剧的剧情上每一个小小的选择都将影响最终的结局，真实的蝴蝶效应，很有可能你在第一章的某一个小的选择，都将影响到你的大结局的发展，另外在互动剧中大量的镜头切换和BGM节奏踩点下，游戏代入感非常强，乃至于让你后续的每一个选择都格外艰难。
在交互方面，《最后的搬山道人》设置多个互动组件，比如在很多选项都设置了v值（也就是剧情中的执念值），随着剧情的发展，玩家不同的选项会获取不同的执念值，最后执念值的多少，会触发不同的结局。
同时互动剧的开发者们对一些选项还设置了倒计时，玩家需要高度关注剧情的发展，我们如果在时间结束前，玩家没有选择，则会进入默认的选项，影响玩家的v值积分，最终导致结局不一样。
但在这点上《最后的搬山道人》互动剧却意外地做得还真不赖!
做过AVG游戏开发的程序员应该知道，影视作品拍摄和游戏制作是两个完全不同的工作，需要分开执行，期间多方沟通效率和品质会降低，容易造成大段视频剧情和互动玩法衔接的不和谐，导致玩家出戏。
而《最后的搬山道人》是有原著基础的，剧情也是由《龙岭迷窟》正剧团队制作，对于剧情和特效的把握与主线剧情无二，与主线剧情融合度都比较贴合。
我猜测《最后的搬山道人》应该也如传统的游戏制一般，依照纯观众或者说是玩家的概念进行过不同维度的、多层次的体验测试。所以，虽说《最后的搬山道人》是一部互动剧，但呈现出来的视频、背景音乐的衔接、选项UI的露出设定、故事地图的设计等等都比较流畅，在节奏上，操作体验上也都非常有代入感。
UI界面合理
在游戏中，每一个界面都是具有相应功能的，玩法也好养成也罢，界面展示的信息必须是这个功能需要让玩家获得的信息，说白了就是：让玩家看到你想告诉他的东西。如果加入一些不必要的元素，就势必会增加玩家的理解成本：复杂的纹理会喧宾夺主，错落的icon会让玩家摸不清头脑，边边角角的图标会让玩家误以为这里有什么东西可以点击，这些都不是我们想要的。所以，保证一个界面的简洁十分必要。
从这个角度来讲，《最后的搬山道人》的UI界面设计的还是比较合理的，没有杂七杂八、花里胡哨的图标和icon，只把重点信息放在醒目位置，核心信息加强提示，整体的视觉风格和互动剧的剧情风格也比较统一融合。
要知道这一点在与用户的交互过程中是很重要的，如果能让玩家很容易GET到你的点，那么这个UI界面就是成功的；如果这个界面的操作还很简洁，那么这个界面就是相当成功的；如果这个界面还很漂亮，那么，这个界面就是非常成功的。
在用户体验的设计上《最后的搬山道人》也可圈可点，比如，在玩家&观众选择章节时，只要点击屏幕右侧“章节”按钮，进入章节界面之后能自由快速的选择剧情，进行操作。这个东西我们称它为“操作流”，一个简洁而高效的操作流对于用户体验的提升，尤其是新手的留存，是非常明显的。
动作模拟和QTE ，可玩性强
互动玩法上，《最后的搬山道人》互动剧有现成的成熟技术标准或规范做支撑，技术框架非常完善。
为了让玩家得到有代入感的机关重重下墓体验，这部互动剧还加入了很多动作模拟和QTE。观众&玩家在南宋古墓、玄幻长廊、深渊立柱、地 宫墓道、白玉门，通过完成动作和打斗场景。帮助鹧鸪哨破解重重机关。
