随着金庸先生离世，武侠世界不乏式微之声。但与此同时，总有影视作品重拾江湖风云，为武侠文化注入新解。
改编自金庸的同名小说的电视剧《鹿鼎记》正在央视八套和爱奇艺、优酷热播。该剧由马进执导，申捷编剧，张一山、唐艺昕领衔主演，以清代康熙年间的社会历史为背景，描写了一个出身于社会最底层的少年韦小宝（张一山 饰）的传奇经历。
作为金庸的封笔之作，《鹿鼎记》一反以往武侠小说的传统面貌，用荒诞的方式将大侠和江湖道义一一解构，展现出了强烈的现实指涉，不再是成年人的童话。
这版《鹿鼎记》以恰到好处的悬疑感展现复杂官场，以独特的喜剧风格戏说群雄逐鹿的历史景象，道出“富贵权柄手中过，财色皆是挫骨刀”的人生命题，探索了古装轻喜题材的新维度。
“强轻喜”风打破严肃官场《史记》里说“秦失其鹿，天下共逐之”，《左传》里说“楚子问鼎之大小轻重”，留下的是“逐鹿”和“问鼎”的典故。所以，“鹿鼎”指的是江山社稷，是权力、权术。
对于读者来说，《鹿鼎记》的视角更像是置身事外的历史旁观者，从一个冰冷的、灰暗的角度来观察书中荒诞、热闹且真实的世界。
而新版以韦小宝的视角为主，以人物的成长带动世界观，随着他的成长和历练，一个复杂的世界开始逐步呈现出来。官场上的明枪暗箭、尔虞我诈，江湖上各方势力混战和朝堂上君臣博弈的传奇画卷，逐步展开。
不破不立，对原作故事亦步亦趋地改编缺乏新意，这版则在原著基础上以强喜剧元素吸引观众眼球，欢脱无厘头的人物互动和爆笑台词，以及夸张的表演方式，为观众呈现了别具一格的名著新解。
初遇康熙、智斗建宁、擒拿鳌拜、海大富被*……前面几集看下来，剧作整体节奏加快，许多特点鲜明的角色出场提前，并且加重了人物身上的戏剧性。道德和人性黑点被最大程度淡化的同时，讽刺感尽在诙谐戏谑之中，并没有被淡化。
剧作中，当韦小宝和茅十八（谢宁 饰）想要趁海大富不备逃跑时，小桂子漫不经心地说，“别想了啊，出去就是死路一条”；小桂子死后，海大富指着韦小宝说，“这是小桂子”，其他人马上附和“明白”；韦小宝知道小玄子就是皇帝后的第一次比武，立刻倒在地上龇牙咧嘴，“疼！太疼了”……
剧作一系列看似无厘头的台词与剧情设定，提供了不少笑料，消解了宫廷的沉闷感与皇权之下的压迫感，营造着与真实历史之间微妙的距离。
《鹿鼎记》的故事原本就不是对历史本身的逼真描绘，而是通过明显不可能出现的场景展开对真实历史的思考。可以将满屏的荒诞感，看作一个隐喻文本，从而在这个传奇故事中挖掘出人性现实。
这部剧邀请了《白鹿原》《鸡毛飞上天》的编剧申捷创作剧本，他最擅长将传奇性叙事与现实主义理念融为一体。《春风十里不如你》的导演马进再次坐镇执导，这也是他与张一山的再度联手。凭《妖猫传》获得第12届亚洲电影大奖“最佳造型设计”的陈同勋担任造型指导，以保证服装和画面构图上的质感。
由此，这部《鹿鼎记》以新鲜面貌叙述了一则寓言故事，对现实的映照点到为止，对历史的反思隐于笑料之中，可细品玩味，也可一笑而过，符合年轻人的追剧思路。
荒诞人设缔造现实江湖有人认为《鹿鼎记》是金庸的巅峰之作，也有人认为《鹿鼎记》不算武侠小说。与金庸其他的作品相比，《鹿鼎记》的武力值整体下降。
至高武学往往合乎天之道，真正的大侠敢于用天之道对抗人之道，例如郭靖、萧峰等“儒侠”。韦小宝作为一个反英雄式主角，则完成了对传统大侠的解构与重新诠释，韦小宝为人处世用的就是“人之道”。
剧中的韦小宝是痞里带着胆怯，怯里透着呆萌的鬼机灵，明显在人设上拉近了与观众的距离。
告发朝廷缉拿要犯茅十八，可得两千两赏银，而韦小宝选择一盆石灰粉助他逃跑；在海大富、太后（王秀竹 饰）等人之间来回周旋时，一边撒谎一边圆谎，能怂也能刚；在康熙、建宁等人面前，哄诱与真心相待并存。
张一山的表演虽然夸张，但却合乎人物本性。韦小宝是时代的弄潮儿，潮水退去之后一地狼藉就他没事。生死存亡之际，他审时度势、能屈能伸，面对火光冲天和腥风血雨，他亦可云淡风轻。
张天阳饰演的康熙，是韦小宝不打不相识的少年朋友，前期的爽朗直接为后期人物的成长提供了空间。唐艺昕饰演的建宁公主，出场娇纵又奶凶，是跟韦小宝相爱相*又阴魂不散的冤家。两个角色相比原作都更加明媚可爱，多了许多活力与朝气。
《鹿鼎记》充满了对传统式游侠的嘲笑和戏谑，茅十八就是其中之一。但此版的茅十八不再是“孔乙己式”的人物，而是懂得变通，更加生动。但不变的是人物内核，面临海大富的“江湖规矩”，他主动站出来要求卸下自己一条胳膊，以保全韦小宝。
田雨饰演的海大富在丑恶隐秘、灰暗阴沉之余，多了几分幽默与喜感，不至于让人不寒而栗。海大富是故事中极具象征意义的人物，他在第一集中说道，“每天捧着花成何体统”，但在今后的出场几乎都会捧着一盆开得极艳的花，直至被*，花才枯萎。
剧作以反讽的手法，辛辣刻写了海大富深陷专制独裁的封建王朝内部，时刻处于危机之中，又有无限生存*的可悲形象。
剧中人物更加符号化，鲜明有趣，能在出场不久就给观众留下颇深的印象，后期再借细节慢慢勾勒出人物的情感厚度，更具现实性。
悬疑铺陈显世情真相《鹿鼎记》节奏紧凑、剧情高能，自带“倍速”。茅十八、鳌拜、海大富等角色相继登场，带着线索而来，又分别留下不同谜题而去，悬念铺陈有序。
海大富命韦小宝偷的《四十二章经》到底是什么？建宁为何也去偷书？年轻貌美的太后与海大富什么关系？一系列疑问将观众推向《鹿鼎记》的主线故事，天地会、沐王府、吴三桂、神龙教等各方势力也逐渐露出苗头。
《鹿鼎记》以韦小宝的视角逐渐进入背后的复杂官场，向观众输出了一部行走的“职场手册”。
对待下属，讲究“财聚人散，财散人聚”，韦小宝从不吝啬于将好处分给大伙，收买人心；对待朋友，他疏财重义，哪怕保命要紧，但遇到危险也从不退缩，拿出“机会主义”式的“义气”；面对奉承讨好他的同僚，谦虚不骄，不拘囿于死套路，见招拆招。
《鹿鼎记》中融入了很强的市井文化，明末清初的扬州园林、说书、唱戏、方言、美食、风情等，都在剧中有所体现。热闹的胡同、各式的买卖，众多要素共同构成了一幅市井文化风俗画。朝代更迭赋予了市民文化“大破大立”的品格，尽显蓬勃生机。
剧中所呈现的环境影响着韦小宝的处世哲学，倾慕权力，义字当头，平衡“利”与“义”，是其搅入权力漩涡中用尽人情智慧期待达到的目标。因此，此版韦小宝虽看似被外在力量推着走，整日嘻嘻哈哈能躲一天是一天，但也传递着其无招胜有招的生存哲学。
当被人从马上扶下来后，韦小宝嘟囔着，“这马忒高了，从小我就害怕高，哪骑过这么高的马啊。”与其舍命搏前程，不如携如花美眷，过烟火人生，此版《鹿鼎记》试图穿透的，就是市井文化里的世情真相。
【文/申兑兑】
