我们在发布我们篆刻临摹作业之初，曾经说过，汉印临摹，我们要训练基本刀法和章法基本功，在古玺临摹阶段，我们要在章法上下大功夫，到了秦印，我们应当在篆法上下苦功夫（因为其中牵涉太多文字学的内容，所以相对枯燥），但，这并代表在秦印阶段，可以完全不提章法！
有朋友会说，秦印章法，别逗了，秦印不管是正方形印的“田”字格，还是半通印的“日”字格，每个字都被限制在固定的位置，变化基本没有可能，哪里还需要学习章法啊。其实，完全不是这样，秦印也有章法，而且跟汉印、古玺一样，章法的基础类型，还是“疏密”。
我们结合我们秦印作业的第21方、22方，来说一下秦印里的疏密。当然，我们依然会提到印中文字的篆法。这两方印如图：
（秦印作业的第21、22方）
第21方，左边这一方，印面两字：汪参；第22方，右边这一方，印面两字：王剋。这两方都是半通印。
这两方秦印视觉效果都非常突出，视觉效果突出的原因，是因为这两方印都有明确的疏密对比，第一方的印眼在“参”字的右下方空地；第二方的印眼在“剋”字的左下方，所谓的“印眼”都是印面的大块留红，如图：
(两方印中“印眼“）
实际上，在秦半通印中，视觉效果突出的，大都有这样的特征，我们只是挑选了其中有代表意义的两方。关于篆刻章法中的“疏密”这种审美原则，直到晚清才被篆刻大师邓石如总结出来，并简化为“疏处可以走马，密处不使透风。”并籍由他的弟子包世臣的《艺舟双楫》的传世而流传开来。
（邓石如和他的疏密理论）
但这种审美原则，却是自古玺到秦印，再到汉印一直都客观存在的审美原则，比如古玺里的“日庚都萃车马”，比如汉印里的“太医丞印”，都是由于这个原则的存在而闻名于世的。
(古玺和汉印里的大疏密印例）
我们无数次的强调疏密理论，是因为它实在太重要了，重要到我们可以这样说，学篆刻必学章法，而学章法，首先从疏密学起。本课的这两方秦印也可以作为秦印大疏密的印例记在脑海，重点在于理解“参”字与“剋”字的处理，要理解如此处理，正是为了适应疏密章法原理，只有这样，视觉效果才突出。
好了，我们转过头来说说这两方印里的“篆法”：
秦代，小篆和隶书都是通行文字，只是小篆是官方正体字，而隶书相对非正式化一些。所以，在日常实用中，我们常常在秦印中，看到小篆字体为了适应印面而“隶化”，比如，第21方中的“汪”，水部直接简化为了“氵”，而不是依然写作“水”，这是彻头彻尾的隶化，这种做法，在后世的大篆刻家手里，被广泛纳入篆法应用。比如浙派开山宗师丁敬的这两方印：
(丁敬大师水部隶化的印例）
看丁敬大师的“湖”“浑”，甚至于“漫”都实用了“水”部隶化，篆作“氵”，如果留心，在大师们的作品中，我们可以很容易找到“水”部被隶化为“氵”的印例，实际上，这些字隶化的根源几乎都来源于秦印。
实际上，第22方印里的“剋”字，“克”部也基本完全“隶化”，方化了，因为篆书的“克”写法跟隶书楷书有明显的区别，这里就不再上图详细解说了。实际上，篆刻之中的“隶化”变化，可以解决我们在篆刻实际创作中的印面布排问题，但一定要注意，这种隶化要“必遵修旧文而不穿凿”，要在秦汉印里找到先民们隶化的字例，不然，很容易在实战中被人诟病（比如参展落选）。
（读印谱）
隶化的特征，使很多篆字变得隶化、楷化，这大大有利于篆刻学习，但要掌握隶化字例并不容易，必须要经常看秦汉古印谱才能解决这个问题，这实际也是文字学知识，只能靠一点一滴的积累，要把读印谱当成一种爱好和习惯。
（【篆刻作业】之291-292，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）
