文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
2019年2月初，依托清代著名小说家蒲松龄及其文言短篇小说集《聊斋志异》中著名短篇小说《聂小倩》改编的古装奇幻喜剧片《神探蒲松龄》于春节期间上映。
影片以清代著名小说家蒲松龄破案、捉妖为故事线索，以其追踪并破获金华县少女失踪案为切入点，继而引出蛇妖宁采臣与善良并甘愿为爱牺牲的少女聂小倩之间的爱情故事。
《神探蒲松龄》对《聊斋志异》的改编首先通过塑造蒲松龄，以及《聂小倩》原著中宁采臣、聂小倩、燕赤霞等大众耳熟能详的主要人物形象，借此拉近影片同观者的审美期待距离；
同时，为了与同题材影视剧改编相区别，该片开创性地将“人鬼之恋”转换为“人妖之恋”，并赋予宁采臣以蛇妖的全新角色身份；此外，影片创造了“忘忧”“屁屁”“猪狮虎”“千手”四名虚拟人物形象。
并运用大量特效性极强的虚拟场景等CG电影技术，增强了视觉效果，令人耳目一新。但综观剧本创作、角色设置、情节铺排、主旨弘扬等多种影视表现因素，严嘉（执导）版《神探蒲松龄》存在诸多有待推敲之处。
《聊斋志异》中众多优秀短篇小说常被作为故事底本进行影视剧改编，其中当属《聂小倩》的影视剧本改编最多。
自1957年周诗禄（执导）版的电影《阴阳配》首次将《聂小倩》改编成电影至今六十余年间，该小说凭借其曲折跌宕的故事情节、人鬼相恋的爱情主题、正邪对立善恶终有报的鲜明主旨，被改编成的电影、电视均有十余部。
其中1960年李翰祥（执导）版电影《倩女幽魂》、1987年程小东（执导）版电影《倩女幽魂I：妖魔道》最为著名，另外1997年陈伟文（执导）版动画电影《小倩》、2005年吴锦源（执导）版电视剧《新聊斋志异I·小倩》。
2010年李永志（执导）版越剧《倩女幽魂》、2011年叶伟信（执导）版电影《倩女幽魂》等也备受好评。《神探蒲松龄》要想超越之前众多影视改编作品，必定要在尊重原著的基础上有所创新。
因此影片采用了重塑的表现方式，对原著故事进行了大胆改编，仅选用《聂小倩》中聂小倩、宁采臣、燕赤霞三个人物角色，并权且当做故事叙述的一种诱因，在保留聂小倩与宁采臣之间错位爱恋的基础上重新创造了一个全新故事场景。
《神探蒲松龄》创造性地将《聊斋志异》著者蒲松龄纳入“聂小倩”系列影视剧创作中，将著者与故事主人公设置于同一时空之中，并以“蒲松龄探案、捉妖”为叙事主线铺排故事情节，同时引出聂小倩与宁采臣的人妖情缘，作为第二条叙事线索。
这一人物关系和情节设置本无可厚非，倘若处理得当同样会在改编故事情节、增设人物关系、多元化事件矛盾等方面收到良好的影视创作效果。
如对比原著，1987年程小东（执导）版电影《倩女幽魂I：妖魔道》中增设了艳羡聂小倩美貌而因妒成恨的女鬼“小青”以及“黑山老妖”等负面角色，对于凸显正邪、善恶等关系增设了强烈的影视戏剧效果；
1994年韩义、孙满义、韩炳杰（执导）版《古庙倩魂》增设了改邪归正、自我救赎的女鬼“梅娘”形象，更有利于借助人物角色凸显邪终不胜正、善恶终有报等思想主旨。
反观《神探蒲松龄》，影片创造性地将著者蒲松龄植入其中担当核心角色及线索式统领人物，打破同题材影视改编中第三人称叙事的全知视角，希冀借助第一人称限知视角近距离感知聂小倩与宁采臣的人妖爱恋，并最终达到弘扬邪不压正、惩恶扬善的创作主旨。
但综观影片，无论针对“蒲松龄”角色之塑造抑或情节线索处理，这一新植入角色未能充分发挥其挈领、统筹效用。首先，影片将历史中撰写鬼奇幻爱恋故事的文化符号“蒲松龄”全新打造为屡破奇案的“神探”形象。
但综观影片故事情节设置，先后出现的“珠宝失窃案”“少女失踪案”两个案件，既非离奇也不复杂，同时犯罪嫌疑人“猪狮虎”“镜妖”在单一作案动机及明显线索的背景下，既不用“神探”抽丝剥茧般地推理判断，又无需观众明察秋毫般地细致分析。
所谓“神探探案”，仅凭蒲松龄运筹帷幄、胸有成竹地剧情预设，徒弟严飞及四小妖插科打诨式地轻松追踪，便将罪犯捉拿归案，探案这一剧情戛然而止。而其后足足占据二分之一剧情之篇幅却已与“神探破案”主题无关，聂小倩与宁采臣的人妖情感纠葛逐渐喧宾夺主。
由此不难看出，该片虽运用了近几年较流行的“探案”类电影题材，同时引入作为中国优秀传统文化代表的《聊斋志异》之文化元素，希冀打造一部具有中国本土特色的优秀奇幻探案电影作品。
但该片无论在案情设置、逻辑推理、角色心理变化等方面，与2007年韦家辉、杜琪峰、鞠觉亮（执导）版《神探》、2015年陈思成（执导）版《唐人街探案》或2016年道格拉斯·麦金农（执导）版《神探夏洛克》等同类题材影片相比。
无论是在剧情设定上，还是氛围营造上，均显力度不够。其次，蒲松龄作为影片挈领式线索人物，该片对这一角色的设置可谓煞费苦心，既承载了针砭时弊、惩恶扬善、大胆追求爱情的历史人物“蒲松龄”形象。
又增添了饰演者成龙所扮演系列角色中是非明辨、弘扬正义的公众文化形象，并引导了观者对此角色所持有的刚正不阿、疾恶如仇等人物预设。但综观《神探蒲松龄》之情节设置，蒲松龄在影片中与宁采臣、聂小倩、“镜妖”、四小妖、徒弟等角色之间。
均有大量情节对白或动作交手，可恰恰是这一具有挈领全局、弘扬主旨的核心角色，在面对众多角色为实现各自不同利益而出现错误行径时，除对“镜妖”予以坚决收治之外，对其他角色的错误行为多未做明确的是非评判及严厉的指责、制止。
例如，蒲松龄对其随从“猪狮虎”的偷盗行为未做出正确引导式的批评，反而化入蒲松龄为其缝补衣袖的景深长镜头淡化了对此错误行为的评判。又如，蒲松龄在影片中多次扮演了在善恶、是非面前过多顾及情分的感性角色。
他感叹宁采臣对聂小倩的爱恋与救赎而多次放走妖孽让其继续危害人间；他面对“忘忧”小怪在未经允许的情况下，可怜宁、聂两角色终未成眷属，而私自恢复宁采臣记忆险铸大祸的错误行为，同样未对其批评教育，并给观者造成爱情利益大于一切的错误判断。
另外，在角色语言对白这一影视艺术中最直观展现人物世界观、人生观、价值观的环节，蒲松龄面对“猪狮虎”偷盗行为、与“镜妖”对决、收治聂小倩、宁采臣夺取阴阳判等行为的是非评判方面语言张力相对弱化。
仅使用“罚你进去闭门思过”，“等我拿到阴阳判看我怎么收拾你”，“那叫镜妖，哦她是你姐姐啊！那我带你去见她吧”，“抓那些恶妖怎么会没危险呢”等平铺直叙式的对白一带而过。
殊不知，该影片既然定位于奇幻、喜剧类电影，就更应该在是非、善恶等价值观方面着力，借助主要角色语言、肢体动作等艺术形式点明主旨，恰恰相反，这正是《神探蒲松龄》最苍白之处。
《聊斋志异》中的《聂小倩》故事，主人公宁采臣与燕赤霞是两个无论身份、性格、结局均不同的故事角色，两人在与“姥姥”等妖孽的斗争中，一收一放、一强一弱，齐力合作，极具人物对比性，同时又增强了艺术表现效果。
在电影《神探蒲松龄》上映之前，以文言短篇小说《聂小倩》为底本改编的众多影视剧作中，仅2011年叶伟信（执导）版电影《倩女幽魂》将宁采臣设置为“工匠”形象，其余三十余部影视剧作品均在尊重原著的基础上将宁采臣定位于性格豪爽、善良正直的“书生”形象；
而燕赤霞则均设置为仗义侠胆、除妖避世的侠客或道士形象，与宁采臣共同构成了伸张正义、除恶降魔的两方互补性角色。在电影《神探蒲松龄》中，影片却另辟蹊径地将宁采臣与燕赤霞演绎为同一个角色。
本文根据这一角色五次出场时的身份、出现方式、外形特征及在影片中出现的具体时间作表如下：影片在该角色第一次、第二次出现时，为其设置了宁采臣为拯救聂小倩而化名燕赤霞的侠客身份，武艺高强、精通法术、惩恶扬善且正义感十足。
这与文言短篇小说《聂小倩》及“聂小倩系列影视剧”创作中燕赤霞形象，在武士衣着、冠饰装扮、果断决绝的侠肝义胆等人物秉性等形象塑造方面相似，同时也在影片开端之处将观众根据“以往获得的经验、知识以及文学素养、欣赏趣味等综合形成的潜在的定向性的期待”
自然顺畅地带入关于《神探蒲松龄》之“燕赤霞”形象的期待视野中。但如前所述，该影片创造性地将侠客燕赤霞与书生宁采臣“合二为一”式综合为一个角色的两种身份，倘若人物性格对比鲜明、故事情节处理得当。
也会达到像2000年娄烨（执导）版《苏州河》中借助“美美”与“牡丹”、2002年斯派克·琼斯（执导）版《改编剧本》中借助“查理”与“唐纳德”等“双子角色”灵活的影视表现形式，以此表达或隐忍或分裂的人格特征，从而达到强烈的艺术感染力。
综观《神探蒲松龄》，影片针对此“二合一”角色，无论是在角色化身式设置、两角色身份转换、以角色彰显主旨等方面均有待改进。
其一，在类似涉及妖魔鬼魅的影视剧中，妖魔或者鬼魅形象多身怀绝技或略懂防身之术，因此倘若将宁采臣设置为精通法术、武艺高强的侠客形象，无论在文学想象或影视人物设置方面均与之相符。
显见，侠客宁采臣形象足以支撑并演绎影片故事情节发展，前期被设置为侠客燕赤霞的身份就显得多余。同时两角色无论在性格、情感、语言、肢体动作等方面并无差别，强行为宁采臣之一角色设置化身式身份，势必造成人物形象混乱、重叠，也给熟悉“聂小倩故事”的广大观者造成了极大的心理落差。
参考文献［1］美学大辞典（修订本）［K］.朱立元，主编.上海：上海辞书出版社，2014.
［2］任先乎，山东友谊书社，编.聊斋志异评析［M］.济南：山东人民出版社，1986.
［3］蒲松龄.全本新注聊斋志异·聊斋自志［M］.朱其铠，主编.北京：人民文学出版社，1992.
［4］蒲立德.聊斋志异·跋二［M］蛐蛐蒲松龄全集（第1册）.盛伟，编校.上海：学林出版社，1998.
