今年我原本打算写一部架空古代题材的小说，但在开始创作后，我遇到了很多问题，最后不得不暂停。幸运的是，暑期上映的电影《封神》解答了我的许多疑惑。
在之前的视频中，我分享了一些从剧本中学到的知识，这次我想分享一些关于如何创作架空古代小说的心得。电影《封神》的制作难度非常大，它以商周时期为背景，是一部神话、史诗题材的电影。
商周时期距今已有三千多年，与现代科技、文化存在巨大差异。如果处理得过于考究，现代人可能会难以理解。但如果处理得过于架空，整个故事就会显得虚假，因为其中涉及到许多真实的历史人物，因此如何处理历史背景和现代观众之间的鸿沟是个很大的问题。
《封神》是一部史诗，时间线长，事件多、人物多，而且没有明确的中心主角。我们可以参考一下《三国演义》，整个故事在这个时间线中流动，仿佛你方唱罢我登场。
《封神》不同于电视剧或小说，无法随时暂停，必须在几个小时内连续看完。因此，故事必须处理得顺畅。
在分析过程中，我发现编剧巧妙地解决了这些难题，甚至大部分观众可能都没有意识到这是个难题。我从中学到了一些方法，这些方法也可以应用于创作古代群像流小说。
在这篇文章中，我将只讨论故事创作技巧，不对具体剧情进行解读，希望大家可以各抒己见。
首先，关于背景的问题，整个背景世界观的设置可能是一个看不见摸不着的，但最好要有一个框架的设置。我之前一直卡在这里，因为我的故事设定在先秦、春秋战国时期，而《封神》的时间更早，是商朝。虽然《封神》是现代版的商朝神话故事，但它仍然有很多取舍，既要兼顾历史感，又要带一点想象色彩，还要让现代人接受起来，没有很大的难度。
因此，我们来看看《封神》是如何处理这些取舍的。
首先，我们来看看《封神》中保留的关于商、或者整个先秦时期的历史感的部分。
首先，影片中呈现的科技水平相对落后，人们主要依靠马匹进行交通，武器也主要为弓箭或青铜剑，这反映了当时的科技水平。
其次，商朝青铜器上的饕餮纹样是典型的兽面纹，这种纹样在建筑和装饰中大量使用，给人一种商朝的感觉。
此外，商朝还处于“尚鬼”的阶段，人们非常迷信鬼神，重视祭祀，这也体现在电影中的场景和情节中。
电影中的场景和设置也非常具有历史感，例如人们在地上跪坐，面前摆放小几，这种场景也符合当时的设置。
影片中的人物也非常朴实，例如比干直言不讳地告诉大王大商要完了，太子殷郊也直接请求大王传位于他。
虽然人物很朴实，但是这种直白的表达方式可能会降低观众理解和接受的难度，因为在面对一个历史故事时，观众可能会遇到一些理解上的困难。因此，电影在无关紧要的方面适当降低了门槛，让观众更容易代入。
影片中也有一些舍弃的部分，例如姓氏的观念与现代不同，不同身份的人可能会有不同的称呼。
影片中的人物虽然很朴实，但是这种直白的表达方式可能会降低观众理解和接受的难度，因为在面对一个历史故事时，观众可能会遇到一些理解上的困难。因此，电影在无关紧要的方面适当降低了门槛，让观众更容易代入。在电影中出现这么多角色，容易让观众混淆。因此，电影直接称呼角色姓名，而不解释为什么姬昌的儿子姬发和伯邑考的名字不同。对于其他角色，直接称呼名字即可。对于大王，所有人都称呼他为大王。电影中没有等级制度，也不需要考虑礼仪。
对于父母，直接称呼名字即可，无需加上各种官衔或其他头衔。现代人不会不懂这些称呼方式。电影中没有等级制度，也不需要考虑礼仪。殷寿下令时不需要经过复杂的程序，他说出来就已经开始执行了。在电影中，礼仪方面无需过多考虑。
在电影中，无需考虑该何时鞠躬或做手势，只需站着或跪下即可。这些细节并不影响故事的理解。电影中使用了纸张，因此不需要担心先秦时期是否有纸张的问题。这部电影让人们能够轻松地代入故事情境，接受它的故事。
电影最重要的是讲述故事，因此与故事无关的部分被删减了。电影中做了取舍。因此，我可以根据电影中的背景来调整我的故事。如果电影中的某些背景与我的故事无关，可能会成为障碍，我会尽量降低这种障碍。
