文丨Eros
一岁将止，一岁又启。
想给2024年选个开年第一剧，《天启异闻录》像是从天而降，石破天惊，当仁不让占据了这个位置。
如果你以为古装和冒险探秘结合起来，好像并不稀奇，那就大大低估了这部剧。
它剧名主打一个「异」字，不仅是说剧情奇特，而是它作为一部剧，实在也大大「异于常剧」。
这个「异」，首先体现在类型元素上。
或可定位为国内难得一见的东方怪谈故事，不仅要在历史的重重大雾之中设局，更是开创了一种东方克苏鲁的风格。
各路怪兽尚未见到全貌，已经透过玄机重重的片头露出一眉一眼，令人胆颤心惊。
另一「异」，则是在人物。
故事到底写的还是人，黄轩饰演的褚思镜，乍看如同我们常在这类故事里见到的孤胆神探，有各方势力的万般阻拦，但是为了对真相的执着，也要一往无前。
但其实，他一直不是一个人。从开篇，就已经展现出他时而会看到幻境这一点，随着剧情发展，我们也从而得知，他孤身犯险是为了寻找失踪两年的双胞胎弟弟。
而幻境，其实可以理解为他与弟弟的心电呼应。这一层设计更如同一番谜中谜，他既要看清眼前的迷局，又要从梦中找出呼应的线索。
脑海中的幻境，既是他的想象，但又来自真实世界的转化。真与幻二者结合，重点就落在他所去往的地方，到底有什么「异」处？
故事从宁海修堡开局，辽东本就是军事要地。朝堂之上的博弈如同棋盘，而落子之地，宁海堡就是其中之一，能不能修成堡，修堡为了什么，这个地理空间才是真正的赌局大筹码。
修堡是朝堂上的大局，涉及到我们常在历史书上看到的问题，主战还是主和？无论战与和，都是千丝万缕的利益关系所在。大局的胜负看细节处，宁海是一步棋，一子落下，才发现这里还有局中局，宁海的关键在乌暮岛。所有异象的源头，都指向了这座孤岛。
先不说岛上有什么秘密，重点在于如何用视觉效果打造出孤岛险境的神秘性。《天启异闻录》选择了一种极具东方质感的水墨画风，连不同的空间，也选择了不同的美学风格呈现。当叙事空间变换时，视觉上的差异感也做足了。
像是在宁海的室内空间，以黄与黑的色调为主，这里过场的人物来自朝堂和本地的官员，他们是局里下棋的人。
以黄黑两色的光影为主，使人物分明，但颇具善恶不明的混淆感。似乎人心的秘密彼此交涉、渗透，各怀鬼胎。明与暗此消彼长，相互吞噬，正是人与人的博弈体现所在。
到了乌暮岛上，夜戏为主，以雾为留白，树木、山石、房屋时隐时现。雾也暗示着无处不在的危机，人在雾中，不知道会遇到什么样的凶险。而雾中隐着的洞穴、树林和房屋等地，更是因为雾蒙上一层悬念，谁在这些地方躲藏？又暗藏什么样的*机？
夜戏，尤其是雾气丛生的夜戏，拍摄难度极大，而为了营造出乌暮岛的神秘与恐怖气息，《天启异闻录》用堪称电影级别的美术设计，精细雕琢。悬念集合于此，也就像是生起一团夜雾，让人越发看不清楚背后各方势力的角逐。由此引入案件。
宁海堡的疫病与乌暮岛的关系，是故事开局之时就布下的重大悬念。而《天启异闻录》作为冒险探秘为主类型的影视剧，找到了一个新的突破口，从一个边塞、孤岛奇案出发，以小见大，构建起一出颇具史诗质感的奇闻奇案视效大片。
随着黄轩饰演的褚思镜步伐探入乌暮岛，各方势力的缠斗，也在他面前缓缓铺展开来。随着他的脚步，精心打造的视效大戏，也一同拉开帷幕。
打造视效，首先需要的就是敢想敢做的人。
路阳导演和他的摄影美术团队，有着丰富的电影经验，将本剧的制作标准提升了大银幕的级别。
而且我们可以很明显感受到镜头运动的讲究。所有的视效场面并不是单纯的直给，不是单纯的堆砌累积，是跟着剧情一同铺展，让视效与叙事相结合。视效是给情节的观赏性增色的，更需要用情节为视效埋伏笔。
二者有机结合，才能创造出这一个神秘莫测的东方怪谈世界。
《天启异闻录》看到现在，虽然才刚刚开局，就已经出现好几处让我不得不提的视觉效果设计。第二集尾声处，褚思镜在乌暮岛上初见怪物，简直步步惊心。这也是岛上怪物的第一次正式亮相，怪物作为全剧的真正「大明星」，当然不能一眼露了全像。
它先藏在屋内，引发人的想象，对危机的预感。褚思镜靠近房屋，仔细查看房门上的抓痕，一只触角先破门而出，褚思镜还没看明白这到底是什么「兵刃」，已经朝他袭来。
人只有两只手一把兵刃，而怪物八只触角都是兵器，他跟伯颜只有两个人，加起来也就四只手。
而这出戏也体现出伯颜作为一个武官，是粗中有细。褚思镜与怪物缠斗时，他先在一旁观察，试图找到怪物的弱点，再找机会出手。
克苏鲁怪物的设计考虑到「恐怖谷」理论，似人非人的模样，最为可怖，对观众既有视觉吸引力，又有深切的惊骇效果。同时还深藏一层悬念，它既然与人形相似，那它从何而来？与「人」又有什么关系？
与宁海、孤岛的陆上空间戏不同，更为考验视效场面的，是海洋场面，尤其还是海上的夜戏。张榕容饰演的船长一登场，就很难不让人开始期待，后续会有怎样的海战大场面？
果然不负所望，困住怪物回程之时，就已经有了精彩的船上打斗戏。船上的打戏不同于平地，要考虑到空间的局限性，利用空间进行搏斗。而且因为发生在船上，海面不是风平浪静的，摇晃的船体，又给打戏增加了紧迫感。
而海面局势叵测，船上的险恶尚可能够控制，而风浪无情，才是真正的可怕。巨浪在明面，击断船的命脉桅杆，而海下藏着更大的危险，漩涡吸住船体，逐渐吞噬。宏大的海洋场面，衬托出人类的渺小与无助，与天地的无情和残酷。
《天启异闻录》最终指向种种奇闻奇案，可是，我们必须知道，一个案件的「奇」，声色迷人只是表象，真正让人难以洞察的永远是人心的博弈。
关于怪物，片中出现了多种怪物，剧情走到现在，已经揭秘了其中一个怪物与人之间的关系，而岛上还有其他怪物，它们背后又藏着什么惊天秘密？
也许让它们诞生的人，背后的主脑、推动者，才是真正的怪物。所以案件最终的指向，其实是人心能险恶到何种地步。一步一反转的探案之旅，真正吓到我们的，难道是场面设计吗，其实归根结底是对人心叵测的恐惧。
《天启异闻录》所展现的怪物之恐怖，承担了剧集的视觉奇观功能，也充分展现了现代影视工业能达到的暴力美学水准。视觉外观与故事内核相互呼应，一同完成了这出稀缺、难得的国产古装冒险视效大片。
《天启异闻录》的「异」，正是人心之险的外在呈现，辽东之乱、乌暮岛之谜，也象征着时代的大局与险棋。「江湖之远」映照「庙堂之高」，奇观与奇案相辅相成。在2023年末尾，褚思镜带领我们冲入谜局，历经险难。希望2024年，他能带我们穿越重重障碍，找到那个最简单的真相，证明此行不虚。
