现代科技的迅速发展与电影市场的日益扩大，让观众对国产优秀科幻电影的期待越发迫切。
而作为在亚洲甚至世界范围内产生过重要影响的中国香港电影，虽然有着较为成熟的电影制作经验，但其中属于科幻电影的类型片并不多见，即使以往偶有一些涉及科幻元素的作品，也大多仅有表面形式，缺乏该类型片的内涵特征与主题表达。
因此，电影《明日战记》的正式上映，无论对于我们香港地区的电影发展还是我国科幻电影的类型完善，都具有积极的探索意义。
近年来，现代科技的迅速发展与国家政策的有力扶持，促使我国科幻电影的创作数量逐渐增多。
2022年以来，《外太空的莫扎特》《独行月球》《明日战记》等影片纷纷上映，科幻成为暑期档的重要电影类型。
作为一个内涵复杂、众说纷纭的类型概念，科幻电影通常面对的不是来自科学家的专业审视，而是广大观众的好奇心理与科学想象，还有理论观点直接指出“科幻电影不是关于科学的，而是关于灾难的。”
从学术角度界定其范畴必然涉及与“技术、科学、未来主义或‘他者’形象的主题性领域”，或者“标志性元素的通俗认知，比如飞碟、机器人、激光武器、外星人等”，还有“来自电影工业的视角，可能更关注特效和奇观呈现”。
为保证商业市场的稳定繁荣，如今大部分国产科幻电影都不同程度地采取了多类型融合的创作策略，如《流浪地球》就包含了灾难、冒险等类型片元素，基本实现了此类科幻电影标准化的工学美学；另类个性的《缉魂》将科幻与犯罪、悬疑的类型特征相结合；《太空群落》以科幻叙事为背景，整体呈现出惊悚、恐怖的效果；《外太空的莫扎特》则以真人加动画表演的形式，混合了奇幻片中更为夸张的情节内容。
近年来，纯粹意义上的港片创作数量较少，大制作的类型片则更为罕见。
受影片成本、观众欣赏习惯等因素影响，虽然早在1936年南粤影片公司就拍摄过一部带有恐怖色彩的《科学罪人》，但香港自制科幻电影的总体数量并不丰富，且难出佳作。
其中，周星驰主演的“喜剧科幻”《百变星君》(1995)、自导自演的《长江七号》(2008)，以及由李连杰主演、将动作与科幻类型进行融合的《黑侠》(1996)，已算是香港地区创作的与科幻片有关，且票房、知名度较高的作品。
与内地电影市场偏向现实题材且多侧重于喜剧科幻片的类型创作模式不同，《明日战记》主要汲取香港地区电影制作的实践经验，以带有东方文化特点的动作科幻片形式出现在观众视野中。
动作科幻片作为香港地区屡次尝试的电影类型，推出过多部具有民族文化特色的作品，如1959年的《猩猩王大闹天宫》和1960年的《黄飞鸿大战猩猩王》都是在我们熟悉的“西游记”与“黄飞鸿”系列作品基础上加入好莱坞电影《金刚》(King Kong，1933)中的角色形象。
邵氏公司还曾在1975年运用日本“特摄”技术，出品“科幻 动作”的混合类型片《中国超人》，虽然当时花费重金，联合较为优秀的制作班底，但因其内容过于庞杂，无法令观众接受而导致票房失利。
备受期待的《明日战记》，从先期发行的海报图片到预告宣传，都强调本片是中国首部机甲电影。
虽然从电影史研究角度分析，这种说法不够客观准确，但总体而言该片在投资规模、制作体量等方面确实带有“首创”意义
除为机甲外形邀请海外知名艺术家Mike Andrew Nash等人参与概念设计外，大部分特效工作皆由本土团队完成。
作为科幻电影的亚类型分支，机甲片往往与动作片结合，类型化特征显著，受到全球不少观众的喜爱。
“机甲”一词源自日本动漫中对“机械动力装甲”的想象，自二十世纪六七十年代开始逐步发展，其“主要特征是以人操控智能机器设备(多为人形武器)为中心构建故事和情节”。
目前，此类型较为成功的电影作品几乎都是好莱坞的产物，如《环太平洋》(Pacific Rim，2013)、《钢铁侠》(Iron Man)系列等，且无一不在内地市场获得过较高的票房成绩。
因此，观众的审美期待容易被影响，默认此类影片都是高成本、大场面的视觉盛宴，欣赏口味渐趋同质化。
可惜此类作品中层出不穷的恐怖怪兽、眼花缭乱的爆炸场景，无法突显作品的原创生命力。
当我们在科幻电影中聚焦人工智能话题，讨论机器是否会取代人类的时候，人的主体性价值备受关注。
通过“检视各种不同的机器人：‘机械机器人’(robot)、‘生物机器人’(bbb)和‘电子机器人’(cyborg)，以便了解科幻故事是如何从其独特的视角重新划定我们所熟悉的‘人类自我’与‘机械他者’之间的界线。
”其中，机甲与智能机器人的重要区别是前者仍然以人为核心，需要人来操作驾驭，机械作为工具只是人类用来拓展身体局限，使人原本的智力得以充分发挥。
著名科幻小说家艾萨克·阿西莫夫与约翰·坎贝尔合作创造的机器人“三大定律”中提到：“(1)机器人不可伤害人，也不可通过怠工使人遭不幸；(2)机器人必须服从人发出的命令，除非命令与第一守则相抵触；(3)机器人必须保护自身的存在，只要这种保护不与第一或第二守则相抵触。”
但是现代科幻片中还有不少作为“反派”形象出现的机器人，有的被恶意操控伤害人类，甚至已经开始具有自我意识，分化出各种独立思想，并不以人类的利益为首要原则。
这类机器人的出现违背了创造其作为工具的原本意义，促使观众反思科技在带来便利的同时，亦可能造成的巨大隐患。
