统一企业推出过很多套卡牌，其中以水浒和三国两套最为出名。成为一代人童年回忆的小浣熊水浒卡，时至今日依然是人们津津乐道的谈资，上一次我们详细点评了，这一次我们就来讲紧接着水浒卡推出的三国卡——“三国风云录”。
在水浒卡获得极大成功之后，统一企业信心倍增，所以这次亲力亲为投入更大，而原先主创水浒卡的奥美团队继续负责绘画设计和文案。虽然相比水浒卡，三国卡整体画得没那么好，不过这阻挡不了孩子们对小浣熊和小当家的热情。在浩如烟海的互联网资源中，小浣熊三国风云录幸运的留下了只鳞片爪的影视资料，让我们可以隐约感觉到当年干脆面的意气风发，下面这段30秒的广告可是在央视频道播出，自此之后你再难见到类似的动画广告。
从现在来看，水浒卡无论是影响力还是美术文案，都比三国卡更大更好。但三国卡始终都是笔者心中的No.1，因为“三国风云录”用更成熟生动的形式展现了三国题材的魅力，在收集玩法上也更加有趣，而且三国卡基本没有抄袭，可以说是小浣熊卡牌的终极形态。
“三国风云录”全套合计121张，分别为赤壁卡70张，官渡卡30张，兵器、计策、神兽、中奖卡、卡头卡尾共21张，数量比水浒卡更多、全收集难度更大。相信很多人都没见过传说中的中奖卡，它们是：吕布与貂禅、青钢剑、倚天剑、玉玺（可能被人发现了就会被抢走吧……）
你没见过这些卡也是正常，因为这些卡是因为统一各个地区的分公司各自出的，比如玉玺卡就是昆山统一找画师另画的。当时奥美主创团队的三国卡做了一半，统一要求加快进度，而奥美画师不但不同意加速，反而要求加钱，统一当然不想加钱，谈不拢后统一就让各厂自己找人画，于是很多三国卡也和水浒卡一样，风格大变。
原本三国卡的美术风格都比较统一，是由原水浒团队的李、曲、包等几个人合画的，其中有不少精品。比如长坂坡的赵云，银盔银甲，甚至连头发都是酷酷的银白色，一手长枪，一手青釭剑，英姿勃发。
坐读春秋的关羽，在华容道篇还有第二个版本，是刮骨疗毒后的关公，更显威武。虽然人物都是凹照型，并且画得明显不如水浒的关胜，但在细节上还是表现出了和人物有关的典故，因此也算比较用心的作品。
在虎牢关登场的吕布绘制得也相当精美，这个姿势更能凸显上半身的肌肉，配合兵器，气势上更加孔武有力。吕布、赵云、关羽这几张都是奥美团队主力李画师的作品，之前水浒卡的精品都出自他手，画功毋庸置疑，只要是用心都是精品，但是李画师偏不，可能是统一的钱没到位。
值得一提的还有蒋干，将整个盗书的场景画了进来，人物的姿态、神情表现的淋漓尽致，更绝的是背后的周瑜还在暗中观察。如果整套三国卡都能有这种质量，那将更具收藏价值。
从官渡篇黄巾军的张角张宝开始，可能是统一要求加快进度，李画师的作品开始变得越来越潦草，笔触越来越凌乱，甚至出现了大量铅笔稿直接上色的作品，但不得不说张角这个红色牛角造型真的有种邪教cult的感觉，
接下来的公孙瓒、祖茂、华雄开始变得一个比一个更像是草图上色，铅笔的痕迹随处可见，但是造型设计上还比较有水准，公孙瓒在一众三国英雄中少见的画了马匹，与其“白马将军”的名号相应，祖茂画得像是正派人物，并且画出了武器双刀，而华雄则凸显了凶残恐怖，不仅刀更加夸张（还有链子），挂在马上的人头也带来了很强的视觉冲击力，此外这三幅的画风也都比较写实，虽然潦草，但也略微强于水浒卡各种画风乱舞。
因为赤壁篇率先发行，所以整体上赤壁的人物要比官渡篇出场的人物画的更好，如下面的韩当、甘宁、诸葛亮。人物的盔甲设计颇具古典美，相较连环画的更加新颖，但也有别于三国无双、吞食天地等游戏中臆造形象。此外，值得一赞的是草船借箭版的诸葛亮，把酒临风，从容潇洒，颇有“滚滚长江东逝水”、“都付笑谈中”之感，只是这样开着窗户“借箭”不怕流矢吗？
看到这里，你已经看完了网上现有的高清大图版三国人物卡，余下的基本都是用相机拍摄的，可能由于三国卡本身热度不及水浒卡，缺少动力主动上传高清图。但这其中也有不输水浒的精品，一张图就能将人物的性格、典故完美展现。例如官渡篇中的董卓，臃肿肥胖的传统形象，下面还有两只凶恶的老虎，颇有象征意义，一个吕布，一个曹操。而且画得也非常精细，是非常用心的作品。
同样精美的还有袁术，除了人物还少见的绘有非常精细的背景，抱着宝箱显出重利忘义的个性。
宛城之战的典韦，伤痕累累血流满地，一副快要战死的样子，但是手里面还拿有其标志性的武器双戟，其实宛城之战里他原本的武器被盗走，最后不得不抡着两个小兵当武器。此外，地面上还有倒下的杂兵作为背景，凸显了典韦的善战，也是非常不错的一张。
此外，还有孙策、皇甫嵩、李傕、郭汜、王允、马超、颜良、淳于琼、武安国绘制的都比较不错，虽然缺少背景细节，但是从神态、服饰、动作上都比较符合人物的形象。例如李傕、郭汜，面色阴沉一看就是反面角色；孙策则富有动感，非常熟悉的起跳动作（扑天雕李应等一些水浒人物也是类似的造型）武力非凡；淳于琼嗜酒，画了一个酒鬼将军。
吕布、董卓、王允都出来了，也该貂蝉出场了。不同于水浒卡里扈三娘英姿飒爽的姿态，三国卡的貂蝉给人更多的是一种朦胧美，画得比较虚，你都看不出她穿着什么样的服装。作为四大美人之一，你说她不好看吧，朦朦胧胧的也有一些美感，说不好看，也谈不上哪好看。
不过除了貂蝉，三国卡赤壁篇还有大乔、小乔两张女性人物卡，五官清晰，服装写实，背景精美，在一群男性卡片中彰显了女性端庄柔美的气息，笔者之见二乔要比前者强上不少。但论第一，还有一张女性卡牌应当是女性三国卡之首。
在2000年，围绕三国IP的创作还是比较偏向传统，并没有像如今这样，无论是游戏还是动漫电影电视剧都尽力挖掘女性形象来媚宅。但是三国风云录却能另辟蹊径，让计策卡中的“美人计”惊艳了一回，这造型、这凤床、这先锋的圈眉，小孩子看了根本把持不住。
至此你看完了三国卡里所有的女性角色卡，接着来看官渡篇的人物，这些都属于骑着马却画的很一般的类型，整体上没有水浒卡中骑马的角色那么好，这里马匹的意义可能更多的是用来弥补、遮挡人物动作或盔甲设计的不足。
张绣、贾诩两张卡画风比较卡通，但没有与整体风格相差太远。值得一提的是战宛城的集卡册，画的非常不错，这是三国卡有别于水浒卡的一大标志，你可以将收集到的卡片插在卡册上，每张册子按照故事出场人物不同可插2～4张卡，正中间配有三国故事的插画，下面有《三国演义》中的诗句和故事简介，配合卡片来看非常有趣。而宛城之战正是其中精品，插画中的典韦挥舞着两个小兵浴血奋战，复仇的张绣则指挥士兵放箭，再现了宛城之战的高光时刻。
不过并不是所有集卡册的插画都绘制的特别精美，有的插画像是直接从连环画上扒下来的，有的则是电脑上比较简单的拼接，没有必要所有的都贴上来，我只贴一些精品，感兴趣的朋友可以自己搜来看看。
白马坡这张也不错，画出了关羽强大的气势，另外文丑这张有点像披着藤甲的南蛮，和颜良的风格大相径庭，不能因为名字里有个丑字就把人画这么丑吧。
官渡篇最后几张是袁绍、许攸、田丰，画的都一般般，没什么亮点。
接下来就是赤壁篇，整体上人物风格更加统一，绘制水平要比官渡篇的强一些，前期的几张卡片画风略显粗犷，带有一些毛笔的笔触，显得有一些古韵。魏蜀吴三位君主有别于光荣《三国志》中的设计，也不同于传统的连环画、电视剧，独树一帜。此外，三位君主之中，唯有曹操多一个横槊赋诗的造型，动作都是对月举杯，虽然画风不太一样但都画得不错，策划是个魏粉无误了。
最特别的是赤壁篇集卡册第一页，是唯一一张以地图形式呈现的集卡册，清晰明了的画出了赤壁前夕的风云前奏。赤壁集卡册里每张的大标题里都有一个类似日文的“の”，相当于“之”的意思，特别中二，后来的官渡篇就不这么搞了。
三顾茅庐版的诸葛亮、张飞、赵云的也同样带有一些毛笔笔触，其中博望坡赵云画得尤其好，不仅画了马匹，还特别有小兵充当背景，有此待遇的在三国卡中只有三位。此外赵云的盔甲和发型也沿用到了长坂坡版中。整套三国卡中，诸葛亮有三版设计，每一个的设计都很棒，借东风版的孔明有点水浒卡公孙胜的味道，背景的白幡使整幅画的色彩不致于太暗，但是有点出殡的感觉？
曹操这边的武将就没有刘备的画得好，夏侯惇、李典、于禁画得都比较潦草，线条比较凌乱，不过夏侯惇画出了拔箭啖睛的名场面，比较特殊，算是该人物众多形象中最特殊（血腥）的一版。比较惨的是于禁，该形象最后简单改了改被换成潘璋了，合着长这样的不是被关羽捉就是捉关羽？不知道小浣熊的人怎么想的，潘璋是三国卡里最大的败笔。
曹仁曹洪两张画的不错，线条扎实，曹洪还有小兵背景，就是姿势有点像日本人，可能从照片之类的借鉴了。张郃、乐进，画的又变得有些粗犷，而且创意明显枯竭了，乐进的兵器像是放弃思考了瞎画的。夏侯渊画得像是游戏里比较强的杂兵，大盾牌一挡半个身子都省的画了，看来画师产生了点抵触情绪。
曹魏三张画的最好的武将是张辽、徐晃、许褚，画功一流，形象鲜明。尤其是许褚，画出了赤裸上身的典故，脚踩杂兵突显勇猛，绘画质量堪比水浒卡中最精良的几张，这三张都比较有价值。
接下来的是长坂坡的败将组，画风些微有点不同，不过创意都非常好，画出了各自惨败的下场。张南焦触的画风更加卡通了，和整体比有点格格不入，质量一般。另外，长坂坡的两张集卡册很不错，原创且绘制精美，将血战长坂坡很好的表现了出来。
接下来是曹操的谋士，荀攸，程昱、毛玠，画得都一般般，而且毛玠被画成了武将，是一个错误。
终于看完曹魏的武将，来看刘备军的剩下的人物，刘封、简雍、糜芳这三张像是同一个人画的，中规中矩，笔者猜是水浒卡中表现比较不错的曲画师的作品。
庞统没有画成鬼脸很好，笔者“身在曹营心在汉”这句话就是从徐庶这张卡上学到的，人物一脸忧伤的表情，很到位。关平，周仓两张都比较不错，两个人拿的都是剑，但周仓本应是给关老爷扛刀的，拿着剑像是侠客。
接下来是刘表势力的几个二五仔，其中魏延画的最为精美，在三国卡中算是精品。可惜整个三国卡里面没有黄忠，要不然五虎上将就集齐了。文聘那张同样也是利用骑马掩盖了人物造型设计能力的不足。蔡瑁张允画工不错，但没什么亮点。另外顺带一提，现实中，三国时期人物的佩刀应该是笔直的环首刀，而不是弯刀。
接下来是由舌战群儒开启东吴篇人物，鲁肃、张昭等等，一众文臣，画功可以，但是人物除了鲁肃之外就没什么特色，阚泽倒是看着挺淡定，诸葛瑾作为诸葛亮的兄长看着也没什么感觉，感觉这几个人说是谁都行。
美周郎周瑜似乎并不能说是三国卡里最英俊的男子，不过也表现出了大都督指挥千军万马、能文能武的特征。黄盖画出了武器双鞭，但几乎没有什么造型，可能画师很抵触双鞭，一看到这两字就不知道该画什么；太史慈在《三国演义》里善使弓箭、背上还有短戟，画里却只有双钩；蒋钦的动作很奇怪，表现一般。
周泰、程普还有凌统进入了一个奇怪的画风，虽然谈不上特别卡通，但是感觉人物画得都特别“硬朗”，散发着金属的光泽，不过造型和构图都不错，笔者觉得凌统的造型也比较适合关平的形象。
比较优秀的是吕蒙和陆逊两张，常见的吕蒙往往是白衣渡江的形象，而三国卡中的吕蒙则是在马背上读书的造型，一副儒将姿态，点明了人物“士别三日，当刮目相看”刻苦用功的典故，颇具教育意义。陆逊则是潇洒的在马背驰骋，青春洒脱。
另外三张东吴武将卡丁奉、徐盛、陈武，可以算上是整个三国卡中质量的最差的几张（还有前面的潘璋）。丁奉的线条潦草，色彩凌乱，造型拧巴，居然把马屁股放在画面中间，像是从连环画里抄的；徐盛则与整套三国卡的画风完全不符，不伦不类，应该又是从哪个日本游戏里的抄来的形象；陈武画风也诡异，胳膊上的肌肉线条不像是生物能长出来的。可能就是在这一阶段，统一替换了绘图团队。
火烧赤壁的集卡册插图绘制的尤为精美，可以欣赏一下。华容道的也不错，关羽的霸气一指和成为惊弓之鸟的曹操都活灵活现。
至此，小浣熊三国风云录的全部人物卡都放出来了，然而令人意想不到的是，统一企业竟然在此之后还推出了武器、神兽、计策卡！原来这是三国卡在水浒卡的各种基础上的全面升级，上次的水浒卡将两幅扑克融入进了108将当中，除了欣赏还能用来打牌。而三国卡则更像是一个桌游，人物可以抽这些装备卡用来比拼整体数值，只不过这套桌游的规则还不是很完善，不然统一就能早《三国*》十年开辟游戏市场了。
除了令整套卡牌更好玩，这些装备卡绘制的也非常精良，而且相比人物卡也更具想象力，值得玩味许久，可以看作是水浒卡文案中武器招式的具像化。可能是市场反馈不错，非人物的装备武器卡成为了小浣熊后来卡片的标配。
至此，小浣熊三国风云录终于告一段落，由于各地区的统一分公司自主权较大，所以在不同地区甚至还会有其他版的三国卡，以及后来又有了结合象棋玩法的圆形的三国战神镖，不过整体上还是以上这些内容。
虽然在绘画质量上三国卡整体不及水浒卡的经典，但三国卡鲜有明显的抄袭硬伤，更重要的是在内容形式上要比水浒卡更加丰富，三国人物卡、装备卡以及集卡册为我们绘制了一个更加生动形象、恢宏壮观的传统三国世界，在连环画逐渐远离，国漫尚未崛起的时代，以青少年更容易接受的形式，向我们展现了三国那源远流长的魅力。
在三国风云录之后，小浣熊和小当家开始分别推出各自的卡牌，小浣熊的卡牌质量变得越来越差，之后推出的138隋唐英雄传、星战西游记等等均有明显抄袭港漫、游戏的痕迹，画风也越来越卡通不再精良，难以再创当年的辉煌，关注的人也越来越少。
然而小当家接下来推出的卡牌却刷新标准高度，它的画风独特统一、设计精美用心（造型甚至被中航的火箭侠抄袭）、新颖原创，三国卡的集卡车、装备卡乃至坐骑卡等升级也一应俱全，而且印刷精美，材料质量也更方便收藏，它将古典的《封神演义》和现代的科幻小说巧妙融合，再现了一个令人神往的科幻封神世界，他就是小当家封神100！如果说统一的收集卡牌有三部曲，那封神100就是一个完美的收官。
