当你在网上下载一部电影的时候，一般都会看到一串很长的文件名。
在这个名字里，除了包含片名、剧集、分辨率、编码格式以及发片小组之外，其实还隐藏着这部片子的来源。
比如在这个文件名中，“ HDTV ” 就说明这个资源是通过采集设备，实时截取媒体的信息流得到的，资源很可能出自流媒体平台，比如国外的 HBO、奈飞，国内的爱奇艺、优酷、腾讯。
如果文件名带有 “ WEB-DL ” 字符，那你的片源多半是从各大视频网站的付费视频库里下载到的。而且通常情况下，“ WEB-DL ” 片源的清晰度会高于 “ HDTV ”。
除此之外，你经常能看到的还有 “ BDrip ”、“ CAM ”、“ TS ”、“ DVDrip ”、“ R5 ” 等等版本的盗版电影。
但你有没有想过，这些分门别类的盗版资源，到底是怎么来的？而盗版一部电影，又要经过哪些流程呢？
大家好我是差评君~ 今天跟大家扒一扒那些盗版电影的行业内幕。
盗版电影的制作流程
说起盗版影片，估计在座的各位小伙伴都不陌生。
不管是光盘时代的影像店，还是互联网时代的 BT 网站，我相信大家都或多或少的接触过盗版资源。
而这几年，盗版和版权问题一直饱受争议，许多人对盗版也是抱着复杂的心态，可以说是又爱又恨，百感交集。毕竟，我们就是伴随着盗版长大的一代啊。
早期的盗版基本集中在录像带和光盘上，而互联网时代我们接触最多的就是各大字幕组贡献的 bt 种子，像国内影迷很熟悉的 “ 伊甸园 ”、“ 破烂熊 ”、“ 人人影视 ”，二次元老司机熟悉的 “ 澄空学园 ”、“ HKG ”、“ 漫游 ”。
他们的名字往往会出现在文件名的最后，这也导致粉丝会误以为这些资源都是出自字幕组之手。其实他们除了贡献了优秀的字幕以外，也只是现成资源的搬运工，片源的原始压制另有其人。
盗版行业真正的大佬们
如果你对盗版行业稍有了解，你一定听说过 CtrlHD，Centropy 或者 Dimension，Killers 这类名字，他们都是国外顶尖的盗版资源发行机构和小组。
这些由超级黑客们组成的组织，最早被 FBI 等政府部门统称为 Warez，意为计算机领域的非法交换著作权，后来他们又被称为 “ 0 day ” 发行组，因为他们能在正版资源发布的 24 小时内就破解出高质量影片。
所以盗版资源，又被叫做 “ 0 day 资源 ”。
而这些小组把自己称为 “ The Scene ”，“ The Scene ” 既有 “ 业界 ” 的意思，同时也是一个非盈利性盗版制作发行社区。
这个社区诞生于上世纪七十年代，内部有超过一百个活跃团队，随便拉出一个小组都干过不少惊天动地的事儿。
比如专攻 PC 软件的 “ DOD ” 小组，他们曾在微软正式发布 windows 95 的两周前，就把资源放在了论坛上。
压制组大佬—— Centropy ▼
而在影视资源领域，Centropy 可以说是规模和影响力都最大的小组。
这个小组的宗旨就是在最短的时间内，甚至是在电影上映和正版 DVD 发行之前，把最高质量的破解资源发布到网上。
而最让 Centropy 引以为傲的，是他们曾在 2003 年发布了一个有史以来最轰动影视圈的电影盗版资源 ——《 指环王：王者归来 》
他们制作的这部盗版电影不仅超高清，体积小，而且比 DVD 正式发布提前了足足两个半月，可以说是影响甚广。甚至你现在随便找一个 “ 王者归来 ” 的资源，说不定都是当年 Centropy 的作品。
这波操作大大影响了正版碟片的销量，各大电影集团的损失可以说是不计其数，所以制片方提起他们简直是恨得牙痒痒。
2005 年，FBI 和其他十个国家的执法人员甚至成立了一个名为 Operation Site Down 的特别行动小组，专门打击这批盗版不法分子。后来行动小组成功抓捕了 22 岁的 Centropy 成员汤普森。
他也因此被判处 30 个月的监禁，同时还必须支付 40,000 美金的赔偿金。
不过这位倔强小老弟刑满释放后，并没有 “ 走上正途 ”，而是又重操起了旧业。
甚至还在 2017 年发起了一项众筹，要出版一本书来记录自己的盗版生涯，揭露盗版产业是如何执法人员斗智斗勇的。
只能说这兄弟真把自己当普罗米修斯了。。。
资源共享平台大佬 —— 海盗湾 ▼
有专门压制盗版资源的小组，当然就有平台让这些资源共享。
那就不得不提到业内的鼻祖级网站 —— “ 海盗湾 ”。
2003 年，一个来自瑞典的反版权民间组织这个网站，站内汇聚了无数制片小组破解出来的一手资源。
不仅是电影电视剧，你还能在 “ 海盗湾 ” 上搜索到各种盗版游戏、软件、音乐、书籍。在被关停之前，这里简直就是互联网上触手可及的法外之地。
在 2008 年的时候，网站上的种子数量就已经超过了 100 万，网页同时在线人数超过了 1 千万。
它曾经普及到了什么程度？
据差评君的一个海归朋友说，连他的大学教授都跟他推荐过这个网站，因为国外大学的教材真的太特么贵了，动辄上百美元一本，海盗湾里的盗版教材可以说是拯救了一个又一个贫穷的大学生。。。
当然了，有流量的地方就能变现。甚至在 06 年，国内互联网还没怎么发展的时候，“ 海盗湾 ” 就能靠着在网页上卖广告，每月净赚 600,000 瑞典克朗。
不过，相较于躲在网络背后秘密行动的发布小组，海盗湾可以说是直接暴露在阳光下干着违法的勾当，目标极其醒目，追踪起来也比松散的 the Scene 组织容易不少。
所以要是从成立那天开始数，海盗湾已经被端过不知道多少次了。。。
而现在的海盗湾，虽然依然能在 BT 网站中称王称霸，但也不得不一直和各国政府打游击战，网站也常常出现宕机等问题，活得是越来越艰辛。甚至他们还曾计划买下一个国家来安置服务器，结果只众筹到几万美元，建国大业也难以实现了。
盗版背后的技术
截止到今天，全球的 “ the Scene ” 成员总人数也不过几千人，但全网流传的 “ 0 day ” 资源早已超过了千万级别。想要在最短时间，压制出质量最高的资源，只能靠组织成员高超的破解技术了。
光盘时代的破解技术 ▼
在流媒体还没发展起来之前，盗版资料的来源主要有两种 —— 影院盗录和 DVD 解密拷贝。
而拿着录像机、手机跑到影院盗录，是最低级的一种方法，因为这样出来的资源模糊、昏暗，音效也贼差。但这种方法简单粗暴，除了快，一无是处，很多时候只是为了抢先爽一下，所以俗称 “ 枪版 ”。
比盗录稍微高级一些的，是对正版 DVD 进行解密处理。
“ 日防夜防，盗版难防 ” 的道理，各大电影制造商不是不懂。DVD 加密就是他们对盗版组织最倔强的对抗。
1996 年起，各大制造商都开始使用一种叫 CSS（ Content Scramble System ）的加密算法，这套算法通过生成密钥来保护 DVD 不被第三方拷贝，并且需要特定的机器才能播放。
可能很多玩过 DVD 的小伙伴都还记得，一些美版的 DVD 就没法在国内的机器上播放，这就是 CSS 给 DVD 增加了区域限制。
但 CSS 问世仅仅三年就被一个 16 岁的挪威小哥给破解了，大厂的倔强也被践踏的体无完肤。
而随着互联网的发展，DVD 逐渐被淘汰，我们也迎来了流媒体时代。发行组的盗版技术也跟着与时俱进了。
数字时代的破解技术 ▼
现在各大流媒体都采用一系列 DRM（ Digital Rights Management ）的数字内容版权保护技术，甚至许多出版社和软件厂商也都在使用 DRM。比如亚马逊，索尼，微软，苹果。
而像 HBO、Netflix、腾讯视频这样的主流视频平台，更是采用了 DRM 里安全级别最高，最难被破解的 Widevine 加密方式。
但道高一尺魔高一丈啊。
Google 前脚刚研发出 Wid evine，“ the Scene ” 组织后脚就已经拿出了破解工具，还是全自动的。
只要在特定的服务器上装上这个工具，盗版团伙分分钟就能破解完一部数字平台上 1080P 的电影，甚至还要比原文件小 30%。
而且这些工具可以通过算法自动在流媒体平台下载内容，进行破解，再打包上传到资源网站，整个过程不需要人工参与。
像《 权游 》、《 黑镜 》这种热播剧，官方上线还不到 24 小时，你就能在各种资源网站上看到高清熟肉了。
院线电影的破解技术 ▼
除了这些硬核破解技术，盗版行业还有一个究极大招，那就是在影院安插 “ 内鬼 ”，这个方法听上去很玄幻，但其实一点不少见。
还记得前面提到的 Centropy 小组里工作多年的汤普森吗？
他除了是 “ the Scene ” 组织的成员，还有另外一个身份 —— 影院电脑硬件供应商。
借助这个身份，他本人可以经常在影院上线之前拿到片源。
这类能够直接拿到电影资源的角色，在组织里被称作 Supplier（ 供应商 ），他们白天的身份可能是一名普通的审片员，电影公司的剪辑师，或者是影院的放映员，而到了晚上，他们就成了某盗版压制小组的资深成员。
在 2017 年的奥斯卡奖开幕之前，许多影片的高清盗录版本就已经在网上泄露，包括《 爱乐之城 》、《 降临 》、《 月光男孩 》、等等几部得奖影片都在资源网站流传，而来源就是 Hive-CM8 小组通过内部人员拿到了奥斯卡评奖送审的影片母带。
国内也出现过这样的情况，像在 2019 年几部春节档电影，《 流浪地球 》、《 飞驰人生 》、《 疯狂的外星人 》等等，在上映期间，就遭遇过大规模的盗版。也是因为影院的放映员私自夹带、处理片源，才让盗版资源流出。
而版权方面对这些提前泄露的资源，可以说是相当头疼了，因为这种损失一旦形成，基本就没有挽回的余地。
虽然这几年咱们国家的打击盗版的力度一直在加强，但盗版行为仍然是屡禁不止。
盗版完全消失的世界存在吗？
在这个问题上，我们经常会陷入一种纠结。
一方面，我们知道盗版是错的。
另一方面，又很想为这些盗版组织叫好。
其实盗版问题一直是个两难的选择。
而这个问题的关键，是版权制度的目的
版权的初衷，保护的并非只有创作者，还有大众的利益，保护创作者只是方法，保证了他们的利益，继而才能有更多的创作动力，更好的服务整个社会。
这也是为什么版权制度会有期限。
但这几年我们已经看到了过度保护版权而产生的问题：视频网站上充了会员，还要花钱点播，忍受中插广告。音乐软件利用版权垄断来打压竞争对手，更别说有的平台为了争夺独家版权，还在创作者和用户之间两头剥削。
我们也曾以为版权保护做好了，咱们的电影，音乐，游戏行业就能提升创作水平。但结果呢，我们还在看十年前的电影，听过去的音乐，玩国外的游戏。
当然影响创作力的原因有很多种，并不能完全归咎于版权问题，但资本的贪婪的确会让垄断变得横行。
那我们就该放弃版权保护，支持盗版吗？
当然不，倘若我们完全开放盗版，创作者没有收益，谁还会来创作呢？最典型的例子可能就是二十年前中国单机游戏行业的死亡，这场行业覆灭跟盗版有着最直接的关系。
说到底，我们真正希望的是版权制度能保护创作者的收益，而并不想让它沦为版权纳粹的武器。
但无论有怎样的理由和原因，无论怎么掩盖和规避责任，大家心里都还是清楚，盗版是一件不合法的事情。
不过这几年我们也看到，许多人都在转变自己的消费观念，大家的版权意识也越来越强。
当优秀的创作内容出现的时候，越来越多的人发自内心的想要支持创作者，甚至早早地就把钱包准备好了。不少同学还会给玩过的盗版游戏补票，给看过的电影动漫买单。
如果有一天，这个世界不再有版权流氓，不再有版权垄断，内容也没有渠道限制的时候，我可以理直气壮地说一声，盗版就是错的，就是不要脸。
只可惜，现在还不行。
