马修·巴尼
马修·巴尼生于1967年3月25日，他自小热爱运动与艺术。高中时期加入学校校队，后又考入了耶鲁大学医学院，对人体进行更深层次的探究。更偏爱艺术的他，在学医两年后，就转入了艺术系，他的医生和运动员经历一直运用在之后的作品里。
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幻想与捏造
都
体现在哪呢……
在他众多的混合装置、行为艺术的照片和风格特立的录像作品中都得到了体现。他广泛使用了各种艺术媒介手段，但最具有代表性的是他从九四年开始拍摄的电影短片系列《悬丝》。
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在《悬丝》中他描绘了一种虚构的痛苦。《悬丝》从胶片的角度来说是一部前卫电影，但从当代艺术概念来说又是一部用胶片作为手段的观念艺术作品。
其中最出色的三部是《悬丝4》、《悬丝1》和《悬丝5》。
《悬丝4》（1994）
《悬丝1》（1995/96）
《悬丝5》（1997）
这个电影短片系列每集半小时左右，没有完整的故事和对话，只有一些怪诞的情节片断、意象、声音和臆想的化妆、道具、场景和人物的造型。
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2002年底在巴黎市立现代艺术馆进行的展览，是一次对马修·巴尼近十年作品的回顾。
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2014年马修·巴尼和作曲家乔纳森·彼普勒合作完成的长达6小时的史诗电影《重生之河》于美国上映。
电影框架改编于小说《古老的夜晚（ancient evenings）》，对应古埃及信仰中灵魂走向永生需要经历的七个阶段。
巴尼则将主人公变成了小说的作者诺曼·梅勒，并将三次重生分别放在美国三大城市——洛杉矶、底特律以及纽约的情景之下，以当代歌剧的形式探讨了生存与死亡的主题。
每次的重生，主人公都要爬过一条充满污秽之物的长河。而巴尼通过演绎这种“轮回转世”的循环，在美国工业环境下创造出一篇关于死亡和重生的当代寓言。
该片一经展映便引起巨大反响和争议，该片充斥着粪便、体液、腐烂的动物尸体和怪诞的性爱场景，有人评论其为“大便之河”。
但马修巴尼并不在意，他曾坦言这部影片对自己意义重大，虽然争议不断，马修·巴尼仍是所有重磅级艺术展的宠儿，他所做的纪实摄影和电影摄影的结合，不仅对他自己是一个挑战，对于观众也是一次视觉界限的探究。
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巴尼的影像作品《挣脱7》(Drawing Restraint 7,1993)再次表现了约束和挣脱之间的矛盾。
《挣脱7》的故事发生在一辆内部为海蓝色的豪华轿车里，在轿车的前座上，一个由巴尼装扮成的发育尚不完全的萨提尔疯狂地、不停地追逐自己的尾巴，他的冲动徒劳无功，却给轿车注入了能量，使它在纽约曼哈顿的隧道里不停地飞驶。
在轿车的后座上，两个年长的萨提尔正在殊死搏斗，迫使对方的羊角在轿车顶篷上做记号。
如上图，他们肌肉紧张，毛发飞扬，针锋相对。然而，他们谁也无法取胜，在扭打的过程中同时在车顶留下了划痕。
马修·巴尼通过对这种人类生命本质的，原始机能的思考，来隐喻人类潜在生命，能力，极限，束缚等问题。同时也暗喻美国社会现存制度下潜在的危险和种种奇诡的现象。
