启蒙 ( tnlightenment ) 这个词从字面上理解就是用光照亮 , 驱逐黑暗 ! 因为被光照亮而处于开明的状态 。
塞尚是我喜欢的艺术家之一 。他的作品和个人经历启蒙和影响过很多人 , 包括我自己 ! 但塞尚的艺术并不是直接向我走来的 , 对于初习绘画的那个少年来说 , 梵高才是更容易接近的人 。确切的说 , 我是通过梵高趋近塞尚的 。我记得我二十浪荡岁的年纪临过不少塞尚的画 。是塞尚引领我远离了印象派 ! 从那时起 , 图像在我头脑里反应出来的东西就远不止事物的某个摹本了 , 它的意思要多得多 !
法国哲学家莫里斯梅洛庞蒂说 , 塞尚的画要展现事物最原初的本质 。那些未经理论 ；常规 ；传统 ；习俗切割的事物 。它不为我们所看见的世界找一个对应的语词代用品 ；它不把世界转变成言说之物 ；它不置身于说出的或写出的范畴内 , 就像逻辑学家不置身于陈述中 ；诗人不置身于诗句中 ；音乐家不置身于音乐中那样 , 它要的是把事物本身 , 把事物沉默的本质引向表达 !
塞尚的艺术生平是孤独者探险的历史 。他的名字是对身后名望最终凯旋的最好诠释 。
1839年1月19日
保罗塞尚出生于法国南部普罗旺斯的埃克斯
少年时期的塞尚活泼 ! 聪明 ! 在校获奖无数 , 跟同学关系融洽 ! 在艾克斯的公立学校期间 , 塞尚与年少的爱弥尔左拉相识 。左拉7岁丧父 ! 家境贫寒 ! 在校经常被欺负 ! 年长左拉1岁的塞尚像大哥一样经常为左拉打架平事儿 ! 两个人诚实高尚的性格特质 ；共同的梦想 ；野心和烦恼让他们迅速成为无话不谈的好友 ! 彼此探讨着关于自然 ；艺术 ；诗歌 ；思想的各种尝试 ! 他们由此展开了长达四十年的友谊 , 共同度过了值得纪念一生的美好时光 ! 我觉得塞尚和左拉之间的友谊也许比一般公认的还要重要 。
众所周知 , 塞尚和左拉的艺术生平勾勒出来的图景其实是一种对立的存在 。两个人以同样的野心展开着他们各自的艺术生涯 。
左拉迅速获得令人震惊的成功举世闻名 , 按咱们今天的说法儿那就叫流量作家 , 而塞尚却陷于彻底的失败和默默无闻 。要不是侥幸继承了父亲留给他的一点资产 , 塞尚将陷于绝对悲惨而贫穷的生活境地 。
达到极高社会地位的左拉变得越来越不像艺术家 , 他更像一个成功的暴发户频繁的出没于公众及新闻媒体的面前 。而塞尚却越来越强有力地成为一个艺术家 。尽管在其生前籍籍无名 , 死后却成为众多后辈艺术家顶礼膜拜的英雄人物 。
有妇孺皆知的毕加索(Picasso)布拉克(Braque)马蒂斯(Matisse)弗拉芒克(Vlaminck)德朗(Derain)杜菲(Duly)弗里茨(Friesz)蒙德里安(Mondrian)杜斯伯格(Doesburg)等 。
他们吸收塞尚作品里的精华 , 培育其精神存在 ! 经由塞尚的指引派生出来的风格和流派不下二三十种之多 , 野兽派 ；立体主义 ；表现主义 ；抽象主义 ；抽象表现主义 ；风格派 ；至上主义 ；极简 ；解构 ；形而上 ；未来 ；达达 ；超现实等等 , 这一众抵抗的群体都买他的账 ! 认他做他们艺术上的爸爸 !
塞尚的话题所涵盖的面实在太大 , 一篇文字一个视频哪里说的清 ! 如果您有兴趣透过我所提供的视角去了解他的话 , 欢迎您关注热寂频道同一话题的其它系列文章或视频 。当前的这篇短文仅对塞尚的早期绘画做一点非学术性的简要评述 。
1863年是现代艺术史上的重要年份 ! 也是塞尚定居巴黎之年 。这一年拿破仑三世采纳了反对官方沙龙的申诉 , 下令创办落选者沙龙 , 以便让那些被官方评委拒绝的作品得以展出 。
那年的展览会上 , 最成功也是最臭名昭著的作品就是马奈的《 草地上的午餐 》! 马奈在那幅画里所做的只是将16世纪的意大利母题转换成19世纪的法国形象 , 而那个阶段的塞尚正确信自己是个幻想主义者 !
我觉得威尼斯画派成熟期的代表人物乔尔乔内田园诗般抒情的画风施加于塞尚的影响要远远超过马奈的作品 。塞尚热爱诗歌 , 他的想象力是由诗歌培育出来的 , 他想画那种造型之外的东西 , 想为他的内心找到一种表达的方式 , 而马奈的方案并不能满足他的需要 , 塞尚转而寻求帮助的人是德拉克洛瓦以及保罗委罗内塞和鲁本斯那样的老家伙 。
1860-1872年期间是塞尚的浪漫主义画风时期 , 除了画那种富有想象力的创意画之外 , 塞尚还在更加纯粹的绘画类型 , 亦即肖像画与静物画中不断的锤炼自己 。这方面库尔贝的影响是巨大的 。总体而言 , 青年塞尚的主要关切还是沿着富有诗意的创意画这条雄心勃勃的道路前进着 。他确信他是个幻想家 !
但丁和维吉尔共渡冥河是德拉克洛瓦的代表作 , 马奈和塞尚都临过这幅作品 , 如果把这三幅画并置观看不难得出这样的结论 , 不管塞尚的写实能力和构图技巧如何不如德拉克洛瓦甚至是马奈 , 但他却在色彩感上超越了他们 。
但丁的渡舟(但丁和维吉尔共渡冥河)
https://www.nbfox.com/the-barque-of-dante-dante-and-virgil-in-the-underworld/
作者/欧仁德拉克洛瓦(Eugene Delacroix)/1822/浪漫主义
但丁的渡舟(但丁和维吉尔共渡冥河)
https://www.nbfox.com/the-barque-of-dante-copy-after-delacroix/
作者/爱德华马奈(Edouard Manet)/1854/现实主义
但丁的渡舟(但丁和维吉尔共渡冥河)
https://www.nbfox.com/the-barque-of-dante-after-delacroix/
作者/保罗塞尚(Paul Cezanne)/1870/浪漫主义
创作于1869年的《 验尸 Preparation for the Funeral 》是塞尚为了实现想象付出代价和痛苦努力的又一次尝试 。时间某处里的他正为了获得写实的逼真性而绝望地工作着 ! 我想人们很容易理解何以此画的预订人艾克斯医院最后会愤怒地拒绝接受它 ! 画中外科医生的手艺简直来自埃德加爱伦坡描写的噩梦情景 。那些人看上去像恶魔或疯子 , 正聚精会神地对一具死尸开膛剖肚 。即便是再现手法上的无能以及人物比例的全失 , 也没能挡住塞尚创造的冲动 ! 可不管怎么说 , 他那无可挑剔的色彩感和他的笨拙同样令人印象深刻 ! 黑色主宰着画面 , 高度个人化的色彩异常简洁 , 这种方法与早期哥特式教堂的玻璃镶嵌画一样单纯有力 , 而戏剧化的视觉效果正是通过那些巨大色块在画面中的安置来实现的 。
拉撒路是《 圣经 约翰福音 》中记载的人物 , 他是抹大拉的玛利亚和马大的兄弟 , 住在伯大尼病危将死 。耶稣闻知后赶到伯大尼 , 拉撒路已经死去四天 。耶稣断定他将会复活 。四天后 , 拉撒路果然从山洞里走了出来 ! 这是耶稣的神迹 。
塞尚的《 拉撒路 》创作于1867年 , 它的构图完全采用的是17世纪的绘画传统 。可不幸的是 , 他从没在那个传统的方法中接受过训练 。他的头脑里恐怕只有那些关于宏伟构图的模糊概念 , 在这种构图中 , 运动中的造型在一个连续的不断变化着的序列中一个接一个的安置在画面中 , 直到贯穿整个空间 ；画面效果通常是经过沿着不断向画面空间后退的对角线来实现的 , 塞尚在这儿通过基督伸出来的手臂来确定并强调这样一条后缩线 。他试图在这个人物的形象中达到巴洛克短缩法的强化效果 。可他的笨拙手法处处都在破坏这种视错觉 。看看拉撒路和他妹妹不得不被挤进画面底部的角落里就知道了 !
面对《 拉撒路 Christ in Limbo 》《 验尸 Preparation for the Funeral 》《 谋*案 The Murder 》《 被勒死的女人 Strangled woman 》这些早期作品 , 他自己也不得不承认在塑造形象的技巧上并不拥有特殊的天赋 。
并非其内心视觉本身平淡无奇或粗陋不堪 。事实上 , 它们显示了卓尔不群的戏剧性创造力和不计后果的大胆妄为 ! 可是 , 这些特质总是不断受到打击和挫折 , 因为他无法为他的想象力提供充分的写实能力 。尽管塞尚拥有不少与生俱来且罕见的天赋 , 但他却正好缺乏那种相对平常的插图才能 , 亦即任何插图画家在商业艺术学校里就能习得的插图技能 , 而把想象力落实在画布上需要的正是这种出色的才能 。要么就得像鲁本斯那样的天纵之才 , 似乎无需深究和努力就能为其内心视觉提供技法上的充分支撑 , 使想象中的形象和空间扎实可信 。
与同时代的其他画家相比 , 青年塞尚的早期作品里没有令人愉快的协调性 , 他不是艺术家圈子里被称之为有力的类型 , 也缺乏那种把想法落实在画布上的能力 , 更缺乏讨喜的栩栩如生的才华 ；他不完美 , 他是雄心万丈和胆怯并存的矛盾体 ! 他在他的画布上总是小心翼翼地追踪着探测着他的前路 , 如履薄冰 , 担心下一笔会从整体的复杂性当中夺去某种宝贵的东西 。
好吧 , 本期话题的内容就是这 。
谢谢 ! 下期见
