《丧眼人偶》是曾获得第22届“日本恐怖小说大奖”首奖的作家泽村伊智的作品，也是“比嘉姐妹”系列小说的第二部。恐怖小说在日本，又称作怪奇小说。在《丧眼人偶》这部恐怖小说中，既有造型诡异的人偶和多人遭受诅咒死亡的刑事案件等离奇故事，也有校园霸凌、单亲家庭父母争夺孩子等现实题材作品中常见的情节，还有在读者心理上造成恐惧与压迫感的诅咒传播形式。这些元素的结合，令这部小说兼具了推理、惊悚、社会伦理等特色，增加了故事的吸引力。
【日本】泽村伊智 著《丧眼人偶》
在看《丧眼人偶》这本小说之前，我特意先看了根据“比嘉姐妹”系列小说的第一部《来了》改编的同名影片。我自认为是一个缺乏想象力的人，因此对于文字营造出来的恐怖氛围，我往往只是感觉紧张，不会真的感到恐惧。我更需要借助结合了声光电等多种表现形式、利用各种先进技术打造出来的影视化后的效果，从而增强对恐怖氛围的感知与想象力。而且我相信，每个人的恐惧点和恐怖承受力也不太一样。对于影视化后的《来了》，我并未感觉多么恐怖，而是觉得画面比较血腥。这也使得我对泽村伊智的这本《丧眼人偶》中的文字表现力寄予厚望。
改编自泽村伊智同名原著，影片《来了》的海报
如果是看到那种类似于“收到这条信息如果一分钟内不转发，就会……”之类诅咒式的文字内容，就会依言转发的读者，我觉得还是别看《丧眼人偶》这本书了。因为这个故事就是围绕着一个带有诅咒性质的故事展开的，读来难免令人增加心理负担。不过，有句话也许能令人瞬间忽略咒的*伤力，那就是“世上最短的咒，就是‘名’。”这是在梦枕貘创作的《阴阳师》中安倍晴明说的。叫一声你的名字，你就中了咒，是不是感觉咒也没那么可怕了？
《丧眼人偶》的故事是以嵌套的双线形式围绕着一个诅咒呈现的。一条线是以GIGA出版社的责任编辑藤间洋介为主角，另一条线则是以一个曾叫来生里穗的女孩为主角，她长大成人后成为了烹饪研究家，过着看似幸福美满的生活。这两条故事线的交集就是以稿件形式出现的“丧眼人偶”的故事。有一个身穿全黑长袖和服、脸上缠满红线的人偶，她会出现在听过或看过“丧眼人偶”这个故事的人面前。并且随着死期的临近，人偶会离当事人越来越近，这种一步步的视觉逼近，更增添了当事人心理上的恐惧与压迫感。
《丧眼人偶》整个故事主要讲述的就是藤间得到了一个都市传说的稿件，而之前看过这个稿件的人都陆续离奇死亡了，这也令他感到了死亡的威胁。最终，在笔名为野崎昆的超自然作家，和有灵异体质的、野崎的未婚妻比嘉真琴的帮助下，藤间一点点克服了对死亡的恐惧，并尽力寻求着咒*背后的真相以及破解诅咒的方法。而里穗是一个夹在感情破裂的双亲中间痛苦不已、热爱恐怖作品的孤独女孩。她是一个在校园中被唾弃的边缘人。她本想通过自己撰写的稿件找到懂她的人或是志同道合的盟友。却因为稿件中讲述的故事，令她拥有了咒*别人的能力。她的诅咒不仅成为了她的报复工具，更是令多个无辜的人，包括她的亲人意外惨遭波及导致丧命。
影片《来了》中的野崎
由于真琴的二姐比嘉美晴也出现在了里穗的稿件中，真实的人物和美晴离奇的死亡事件，令藤间、野崎等人对追寻故事背后的真相增加了希望。只可惜最终不管是美晴还是真琴，虽然都想到了破解诅咒的方法，却也都因为一时的心软没能战胜“丧眼人偶”。反而是GIGA出版社超自然杂志的总编户波破解了诅咒。而户波这个人物直到故事接近尾声时，我才后知后觉地意识到她是个女的。我觉得她在故事的多数部分中都是无足轻重的，却没想到她竟然在最后关头发挥了重要的作用。我猜这是泽村伊智故意而为，这令整个故事的走向更加出人意料了。
影片《来了》中的“比嘉姐妹”
我觉得，《丧眼人偶》的故事还是挺有吸引力的，只是开头部分略显差强人意。随着真琴的登场，恐怖情节才算正式拉开帷幕。临近尾声，户波造访里穗家，则是把故事情节推向了高潮。在我看来，“丧眼人偶”主要是对藤间造成了心理压力，而美晴和真琴，以及户波，都是令里穗重拾了痛苦的回忆，也令她感到了恐惧。在我印象中，最惊悚的场面也都出现在藤间和里穗的眼前。里穗可谓是一个悲情人物，原本她是一个家庭暴力和校园冷暴力的受害者，然而她却又把怒火转嫁到了别人身上。而野崎在整个故事中并没有做太多的推理分析，准确地说他主要是承担了宣布推理结果的任务。此外，我觉得“比嘉姐妹”在《丧眼人偶》中展现的灵能力，也远不及在《来了》中展现得充分。
总之，我认为《丧眼人偶》是一部借助诅咒的灵异故事，揭露了人性的阴暗面，并真实再现了现实生活中存在的校园霸凌、单亲家庭父母争夺孩子等问题，既充满想象力，又具有现实意义的作品。看过这本小说后，我对《来了》的原著更感兴趣了。毕竟那是帮泽村伊智赢得第22届“日本恐怖小说大奖”首奖的作品，也是他正式以小说家身份出道的代表作，想必要比《丧眼人偶》更精彩一点。同时，我也对“比嘉姐妹”系列后续的故事很期待！（作者：李淑媛）
