没有这部片,可能就没有宫崎骏的《龙猫》

没有这部片,可能就没有宫崎骏的《龙猫》

首页冒险解谜荒野废屋大逃脱更新时间:2024-06-05

日本动画大师宫崎骏的《龙猫》的修复版,已登陆国内院线。

关于《龙猫》,解读颇多:或温馨感动,或隐含寓意,当然也不乏一些阴暗版本。

比如曾有好事者,说《龙猫》的很多设定,都隐喻着“狭山事件”那起以死亡为核心的“绑票-撕票”案件。

日媒对“狭山事件”的报道

好事者的切入点有二:

1-受害人的姐姐在警察局做笔录时,说自己见到了“巨大的狸猫”

——而她笔录时所引用的“Totoro”在挪威神话里有“死神”之意,因而好事者就认为“龙猫”是“死神”。

对好事者来说,这就是辆“死亡巴士”

2-《龙猫》里妹妹失踪一节,丢失在池塘边的鞋子,以及姐妹俩投射在地上暗淡的人影,都暗示着这是一起死亡事件。

对此,宫崎骏老爷爷露出慈祥的微笑,语重心长地回应道:

别扯淡了!有这么强的想象力,不如多看书。(当然,这句话是小巴说的。)

但吉卜力工作室确实就此发表过声明,称影片跟“狭山事件”毫无关系。

不过《龙猫》也确非凭空之物,它的确受到过一些影响,但不是“狭山事件”,而是1973年的西班牙电影《蜂巢幽灵》。

这当然不是扯淡!

这是《宫崎骏暗号》一书的作者青井汎,采访宫崎骏之后,在书里透露出来的讯息。

CC收藏版《蜂巢幽灵》海报

根据青井汎的描述,夸张一点形容就是:

宫崎骏的《龙猫》,该叫这部《蜂巢幽灵》“爸爸”!

凭什么?我们先来了解一下这部电影。

《蜂巢幽灵》由西班牙传奇导演维克多·艾里斯执导。

迄今为止只拍过三部长片的西班牙传奇导演维克多·艾里斯

《蜂巢幽灵》是他的首部长片,被影评人称赞为“20世纪70年代最细致、最精炼的处女作”。

影片开篇便是一片辽阔荒芜的原野,弥漫着严冬般的沉寂萧索。

一辆卡车沿着弯曲的道路由远及近,慢慢驶入村子。

几个孩子欢呼着“电影来了”奔跑在卡车前面,待车停下后兴奋好奇地围拢在车后,七嘴八舌打听放映什么影片。

“这是我放过的最好看的电影!”放映员说。

他口中的“最好看的电影”,就是《科学怪人》。

《蜂巢幽灵》里张贴的《科学怪人》海报

小小的放映室渐渐挤满了人,大人和孩子都凝神望着银幕,看着片中那个被科学家用尸块创造出来的怪物,如何跟小女孩做游戏。

暗色里、人群中,女孩安娜的一双大眼睛清澈明亮、烁然生辉。

看完电影后,沉浸在影片情节中的安娜问姐姐:

“他(科学怪人)干嘛*了那个女孩?后来他们(镇民)又干嘛*他?”

妹妹安娜在看电影时提问

晚上睡觉时,伊莎贝尔告诉妹妹:

“他们都没有死,电影都是假的,是骗局。”

姐姐伊莎贝尔说,电影里的都是假的

作为长姐,伊莎贝尔已经能分清“真实”与“幻想”之间的区别——对她来说,这是游戏。

而天真尚存的妹妹,不仅相信电影里的一切是真的,更相信现实里就有着科学怪人一样的幽灵——对她来说,这就是现实。

所以在第二天的课堂上,老师用人型纸板引导孩子认识人体和生命时,妹妹安娜要借助在姐姐的小声提示,才能给人体模型“约瑟先生”贴上眼睛。

这次“画龙点睛”的操作,隐喻的是妹妹安娜看待世界的方式,与他人不同。

这就是为什么伊莎贝尔告诉妹妹荒野废屋里就住着幽灵后,她会趁姐姐不在,一次又一次地跑到废屋去寻找幽灵(科学怪人),还要对着废井召唤幽灵;

甚至在废屋里发现负伤的逃兵时,也不感到害怕。

她以为伤兵就是“幽灵”。

为帮助幽灵,她不仅偷父亲的衣服、食物给他,还帮他包扎右脚的伤口。

但等安娜再去时,伤兵已不见踪影,只在地上留了许多血迹。

而这时,父亲突然出现。

惊慌的安娜,转身向着茫茫荒野逃去……

电影的故事发生在1940年。

这是西班牙内战刚结束、弗朗哥独裁政权上台的一年。

而电影拍摄时的1973年,已是弗朗哥独裁政权的最后几年。

尽管文化艺术的审查与管控力度逐渐宽松,但公开的批评仍然不可能。

所以电影里充斥了意识流的画面与感觉,以隐晦表达来避免审查麻烦。

这就是我们很难在电影里看到一家四口同时出镜的原因——尽管电影里有过两次家人同时就餐的场景。

这分崩离析的家人,和电影里无尽的沉默,以及画面里荒凉到凄美的卡斯蒂利亚平原,连同玻璃蜂箱、蜂巢形状的窗子,和蜂蜜色泽的灯光,都被打上了悲哀的诗意之美。

也就是说,从当时的语境看,《蜂巢幽灵》是一部“反独裁”的电影。

那它怎么会跟的《龙猫》扯上关系?

这就得说宫崎骏老爷爷厉害。

第一眼过后,他就抓住了维克多·艾里斯的电影精髓:

《蜂巢幽灵》里充斥了童年的梦靥,包含了孩子对孤独和死亡的敏感与脆弱——

当孩子们能用“真实”与“幻想”去区分、屏蔽自己对生活的感受能力,他们的童年也就结束了。

当妹妹安娜知道科学怪人只存在于电影而非生活,她的童年就结束了。

对宫崎骏来说,《蜂巢幽灵》说的是丧失童年的残忍。

而他在《龙猫》里要做的,就是延续童年对幻想的感受与信任。

这大概就是宫崎骏看完《蜂巢幽灵》后,感叹“(它)是一部了不起的电影”的缘由。

除了主题极为类似,《龙猫》还有很多地方与《蜂巢幽灵》相似,

比如:同样以行驶在道路上的卡车开篇;

《蜂巢幽灵》开头的卡车

《龙猫》开头的三轮车

同样是父母和姐妹俩的家庭组合;

《蜂巢幽灵》中的一父二女

《龙猫》中的一父二女

同样是作为研究者的父亲、从外地搬来、母亲“不在场”;

《蜂巢幽灵》中作为研究者的父亲——

《龙猫》中作为研究者的父亲——

和姐妹俩对精灵的讨论,以及“寻找妹妹”等,都在结构上极为相似。

但外形结构的相似,并不意味着宫崎骏的“抄袭”。

恰恰相反,《龙猫》与《蜂巢幽灵》是一种“对歌式”的回应。

作为日本动漫大师,宫崎骏将自己从《蜂巢幽灵》中获得的心得,以日本昭和三十年代的国情做背景,结合本土文化创作了《龙猫》这首变奏曲。

如果说《蜂巢幽灵》是“幻觉上的写实”,那《龙猫》则是确定了“精灵的实在性”。

此外,《蜂巢幽灵》中荒凉广袤的平原场景,给人极大的萧瑟感;而《龙猫》不仅有着葱郁的夏季繁茂,

《蜂巢幽灵》汇总荒凉萧瑟的场景

《龙猫》中枝繁叶茂的场景

更用想象力爆棚的“龙猫树洞”,来替代《蜂巢幽灵》中的“死水废井”。

用《宫崎骏暗号》一书的作者青井汎的话说就是:这两者都是直入地下的“死亡象征”。

这大概就是高手之间的过招:能在同一个起点上,挖掘出看似相似、实则不同的经典。

除了“反独裁”的弦外之音,维克多·艾里斯还喟叹着童年世界的丧失。

当这声喟叹被宫崎骏听到,他就挥毫泼墨出歌颂童年世界的佳片。

无独有偶,墨西哥鬼才导演吉尔莫·德·托罗,也看到了维克多·艾里斯在《蜂巢幽灵》里的喟叹,于是有了他那部享誉全球的奇幻佳作:《潘神的迷宫》。

当然,这就是另一个故事了。

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