开头就拍“主角之死”的作品我们见过不少，但挖出了这么大一个“坑”，Sir还是第一次见：
剧集的第一个场景。
月黑风高，我们的主角被吊在了一棵枯死的胡杨上。
你以为下面是倒叙，讲述主角是怎么死的？
不。
下一个镜头，有男人开车经过发现了她身边的包裹，想看看有什么可以捡漏。
但女尸。
突然，活了过来！！！
陷阱？
诡计？
还是……诈尸？
让人意外的是，剧集并没急着解答这个问题，它的下一个场景，已经是“一年后”了。
这胆子，也忒大了！
为什么这么气定神闲？
后来我们知道，这开头的所有细节都会成为伏笔，就看她在包里发现的那几个物件：相机、兽首黄羊，日后都将主导着故事的发展。
而“死”。
也是我们打开这个奇幻世界的一把钥匙。
没错，这段时间讨论度最高的剧：
西出玉门
主演，倪妮、白宇。
导演之一，苏照彬（《双瞳》《三更》编剧，《剑雨》《诡丝》导演）。
改编自尾鱼（《司藤》原著作者）的同名小说。
熟悉尾鱼的读者都知道，她的小说，有一个特别突出的特点，就是“当代奇幻”。
在奇幻剧扎堆的如今。
把场景放在当代，能行吗？
Sir一口气看了10集。
却发现，原来剧外的“闯关”，并不比剧内的“冒险”容易。
01
简单来说，《西出玉门》是探险类型，一群人踏上未知之地的冒险之旅。
但不同的是。
在《西出玉门》里，他们遇到的，是“另一个世界”。
玉门关。
古代连接丝绸之路的重要关隘之一，王之涣有诗“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，说的就是关内关外的差异，那是一片萧条之地。
但如果，设关的原因，另有目的呢？
Sir说的不是《长城》那种抵御怪兽的作用，而是说，其实关外一直存在着一个神秘的平行世界，但我们并不知晓呢？
而这，就是《西出玉门》的大体世界观。
故事说的是一个“探险小分队”的“出关”之旅。
叶流西（倪妮 饰），就是开头我们提到的那位“吊死”在树上的女人，她“复活”了过来，但“锯齿状失忆”了，于是根据相机里的线索，找到昌东（白宇 饰），一起进入海龙堆，寻找身世之谜。
但他们在沙漠的第一个晚上就发生了怪事。
先是跟随而来的文玩商人肥唐（赵达 饰）外出小解时，忽然被什么缠住了脚。
被拖行了十几米。
后是叶流西和昌东在夜间醒来，发现帐篷上居然出现了神秘的皮影戏。
更离谱的是。
他们遇到了灰八一伙人，这群人在一个沙暴之夜发现了一个汉代的棺材，但神奇的是，这个棺材里装的不是尸体也不是文物，而是9张真人大小的唐代皮影。
而第二天。
所有的东西，突然消失了！
什么情况？
有鬼？
其实，剧里已经给出了很明显的线索，那就是他们在开棺时，沙漠里传来的那段女人的声音：
钰门关，诡门关
出关一步血流干
你金屋藏娇自快活
哪管我进关泪潸潸
在这玉门关中，其实存在着另一个空间，“钰门关”，它通往不是无边无际的荒漠，而是一个平行的异空界，那里有异兽，也有保留着传统等级制度的各方势力。
而叶流西。
正是活动在这两个世界，运送物资的“送货人”。
是的。
长久以来，人类的世界和这“平行世界”存在一个关口，并维持着一定的稳定，但关内关外却不能轻易互通，所以关内也流传着歌谣，“钰门关，诡门关，出关一步血流干”。
有时是风暴。
有时是奇观。
就拿柳七（杜玉明 饰）来说。
有一次，他出关时发现了一个车队，有9辆货车那么多，一辆辆地停在了路边。
可他走近一看。
车上下来的，居然是个皮影人。
吓得他掉头就跑。
原因，可能正是由于没有“关外人”能进得了关，所以他们只好用幻术操控皮影人来进行货物运输。
但问题是，既然叶流西能在关内外送货，那如此重要的人物为什么会“死”？
这和昌东又有什么关系？
Sir不剧透。
只能说，这个故事的大幕，才刚刚被拉开一角。
02
我知道你在想什么：这样的故事，放在民国不也行？何必要把背景放到当代？
Sir觉得，这恰是这部剧有意思的地方。
从一开始我们就发现有别于以往探险题材的特质，它的人物，特别具有“当代性”。
就拿昌东来说。
常规探险题材的男主一般都有传统的“坚毅”特质，他们或许有着一些小毛病，但往往都是做事坚决、毅力惊人，但昌东呢，剧集的第一场戏，一次事故，“害死”了十八人，为此他只能隐姓埋名，假借着另一个人的身份活着，还为自己立了个牌位。
他是在逃。
你可以说他懦弱，可以说他在赎罪，但“逃避可耻但有用”，这不也是当下很多人的人生写照？
有意思的是。
男主昌东，这种身背大恨的内敛与痛苦，对于演员白宇来说，是驾轻就熟。
他可太适合这种人设了。
心愿未了的不甘，咬牙切齿的委屈。
很容易让人代入。
但更重要的是叶流西。
这个IP的灵魂人物，她几乎是整个悬念的题眼。
这是个什么样的人？
开场就被“吊死”在枯树上，但是又离奇“复活”，醒来后记忆出现了紊乱，忘记了自己从哪来，要到哪去，可是又没有丧失生活技能：
开车，打架，做买卖，卖瓜，烤串，剁肉，当服务员……啥都会。
不仅能混正经行当。
连不正经的行当，也鼎鼎大名，甚至到了灰八这种混迹西北的狠角色，都忌惮三分，要绕着走的地步。
一个场景。
昌东终于找到叶流西时，发现她是一个卖瓜小贩，但你细看她这一身装扮：
牛仔帽，军大衣，墨镜，手上拿着时尚女郎的杂志。
背后停着小破面包。
再往后还有年代感十足的二八大杠。
简单来说。
她就是一个不拘泥于任何规则，浑身上下写满了自信的现代女性角色，可以性感，也可以豪放，可以无畏，也可以示弱。
一个字：
飒。
这简直是为倪妮“量身定做”！
有这么一幕。
昌东和叶流西他们第一次遇上灰八，昌东下车交涉不成，叶流西决定先发制人。
你看她从车窗持刀钻出来样子：
按照原著的说法就是一句话：
比起灰八，她更像劫道的。
但只是“飒”吗？
实际上。
表面看是一种自信，比如毫不自谦，全身上下都是优点，随便一截都是大片。
但一个细节设定，纱布。
叶流西弄伤了腿，昌东主动抱她，帮她包扎。
在后边，她一次次地揭开纱布检查伤口。
“挑衅”昌东。
所以。
不论是主动暧昧也好，还是撒泼打滚式的耍性子也罢。
嚣张的保护色之下，倪妮敏锐地演出了叶流西在情感上的那一层“弱”。
不止是爱情，还有迷茫。
所以你看。
一个是逃避之下的不甘，一个是飒爽之下的迷茫，这样的人物特质，显然是当代人更能共情的。
它拍的，或许就是“我们”。
从这个意义上来说，《西出玉门》拍的，其实就是两个同样失去了“过去”的人，如何抱团取暖，重新找回他们的自我。
对于昌东来说。
他要找回的，不仅是那18具尸体，更是曾经的自己，那个“无所不能”的沙獠，可以靠一己之力帮助很多人的“自信”。
而对于叶流西来说。
她要找回的，也不仅仅是自己的身份，而是更深层次的“自我价值”，没错，她看似无所不能，在任何环境都能生存下去，但到底是什么造成了这样的她呢？
忘了自己历史的人，是残缺的。
于是他们互相帮助，共同进退，本质上，都是为了“找到本我”，而这，才是解决这个世上一切问题的基础。
毕竟。
我们没有办法，心安理得地做个“记忆消除者”。
但。
第10集里，却出现了这么一个场景。
两人在白天终于看清楚了那个棺材上的字，上面写的是6个字：
流西骨，望东魂
流西，是叶流西？
那望东是？
“骨”和“魂”呢？
共同牺牲？
自相残*？
这件事的背后。
或许，还存在着一个更大的阴谋。
03
回到开头，为什么Sir会说，这同样也是一次现实世界的冒险？
不是因为它很有代入感。
而是拍摄这样的剧集，本身就是“大胆”的。
比如说“恐怖感”。
在当今，一部面向全年龄段的剧拍出恐怖感，肯定是不行的，但问题是，这部剧的导演苏照彬是一个写过《双瞳》，拍过《诡丝》的恐怖片好手，那么该怎么处理？
于是你看，在画面上，它是降低了恐怖气氛的渲染：
就拿半夜见到皮影人这个场景来说，你会发现，这个场景与其说恐怖，不如说“奇幻”。
但与此同时。
它又通过台词，让人头皮发麻：
比如后来叶流西对昌东说的那个鬼故事：
其实在那个男人的身后
一直有一个人
说到底。
这其实是在已有的条件下，努力开拓边界的尝试。
当然。
这样的尝试带来的效果见仁见智，就像剧的前几集，以男女主角的关系作为主线，而不急着“入关”给观众带来视觉奇观的做法一样，有人受用，也有人不满。
但Sir觉得。
至少它在类型和题材，甚至风格同质化的今天，它在试图去改变一点什么。
包括塑造了一位符合当下意义的“女性形象”。
挺大精力放在男人身上
无不无聊啊
要是我
我就去称王称霸
要知道，这句台词，已经是7年前写的了，但现在能真正称得上“塑造好女性角色”的剧，其实也并没有多少。
尽管困难重重，但还是把现实社会的“舆论”等元素呈现出来。
那么问题来了。
为什么如此艰难，创作者还非要死磕这个题材？
他们完全可以去选择另一个更热门的，也更容易呈现的故事，就像市面上大多数“探险”题材的剧集一样，抓一波“新鲜感”的流量就跑。
Sir在豆瓣上看到了这么一条评论：
尾鱼世界里整体还原度最好的一部
梦回高一深夜看书的日子了
没错。
有些事很难，但如果没人去做，就永远不可能有进步。
把一个“当代世界”的故事呈现出来，并不只是让这个故事有更多的代入感，而是在熟悉的环境，熟悉的事件中，当我们经历了一番诡谲奇幻的旅程之后，会寻找到一定程度的安定感。
故事不仅仅是故事。
更可能是你我每天都会经历的现实。
所以，从这个角度来说。
作为一部“当代奇幻”剧，《西出玉门》显然给大家带来了一种新鲜与惊喜感。
它属于这条赛道上抢跑的选手。
表面上，它脑洞大开、悬念迭出，创造出了一个延续了几千年（想想那首歌谣里的“金屋藏娇”典故），并立足于当下的“新世界”。
骨子里，它所说的，却还是人，当下的人。
这也是Sir能够一直追下去的原因。
但。
相比较它在当代奇幻题材上的探索，Sir更钦佩的是他们的勇敢：
毕竟，在这样一个还不够成熟的大环境里，敢于冒险，而不是甘于平庸，就已经值得给它点个赞了。
我们缺的不是流量，而是一种态度。
就像原著里描述昌东心态的那句台词：
这又怎么样呢？
婴儿呱呱落地，还得学说话走路，人长肩膀，是要负重，长腿脚，是要前行。
他可以停，但不会瘫。
我们希望。
继续前行的人，不甘心“瘫”的人，会越来越多。
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编辑助理：吉尔莫的陀螺
