《萌探探探案》是由爱奇艺出品的IP沉浸式推理真人秀，萌探家族的兄弟团有孙红雷、沙溢、黄子韬、杨迪、宋亚轩，萌探家族·姐妹团则有那英、杨紫。
这档综艺节目的受众与去年起爆火的剧本*市场不谋而合，但从节目的反响来看，却仅仅是一次雷声大雨点小的造势行为，总结来看，这不过是一档娱乐大于探案、碎片营销胜过整体传播的普通谜综。
从《萌探探探案》嘉宾的年龄构成上看，我们不难发现这档节目的预设节目亮点——全民剧本*。与芒果TV的《明星大侦探》不同的是，爱奇艺企图将其打造为一档适合各个年龄段人观看的前卫解谜综艺。
从客观条件上讲，逻辑推理类的剧本*游戏依靠逻辑严密的剧本和适当悬念的留白。但在当今时代的实践过程中，剧本*作为一种被倍受欢迎的娱乐活动被赋予了极大的社交意义，因此，它对受众的年轻性具有潜在需求，全民剧本*的愿景与现实之间存在着难以克服的天然距离。
《萌探》为解决这一难题，尝试给推理破案的主线融入了经典影视IP。每期节目均以经典影视IP为主题，在原基础上对角色与情节进行改编，对场景进行还原。
节目中“萌探团”的成员需要通过游戏获取线索，找出凶手，揭开故事的谜团。然而，在《萌探》的实践过程中，我们却发现影视IP在弱化观众对“推理”的紧张与陌生的同时，发挥的最显著作用是引流，不论是《庆余年》、《西游记》、《白蛇传》《欢乐颂》还是《家有儿女》，都承接了导演吴彤通过《王牌对王牌》建立起的重要经验——煽情怀旧，《萌探探探案》并没能利用好IP的加成。
第一期虽以《潜伏》为主题，嘉宾行为却与影视内容相关性甚弱，节目与IP的联动性却仅停留在场景、服饰、元素等形式的还原上。节目中的金条游戏与《潜伏》的“藏金条”结尾相似，唤起了我们的怀旧情结，但细究却只是一个表层的游戏环节。
碎片化营销胜过内容的完整从近几年上线的综艺节目迎来了蓬勃发展，许多同类型的综艺节目在相近时间内播出，同期播出的说唱节目有《说唱听我的》和《说唱新世代》，观察类真人秀《女儿们的恋爱》与《我家那闺女》，脱口秀类节目有《吐槽大会》《脱口秀大会》和《奇葩说》。
各色的台综、网综纷纷企图用有限时间夺取大家的有效注意力。信息引流战从“短、平、快”的社会化短视频平台蔓延开来，比起制作一期完整的内容，制作方越来越倾向于创造大量逗乐、精彩的片段放到社会化媒体中进行传播。
碎片化的传播则成了当今许多综艺节目追求传播效果的一大法宝。《萌探探探案》也是如此，在考虑一小时左右的正片制作时，更重要的是要保证许多片段的“有梗度”。丰富的社群类传播物料固然会增强综艺节目的传播力，但探案类综艺应遵循情节至上的原则，更应该突出的是解谜的故事内容，而不是把重心放在“如何用情怀、逗乐、明星的外衣，包装空虚的内容”上。
《萌探》上线至今，未能激起太大水花，这与自身内容不过关存在密切联系，反串角色的明星常常无法代入剧中人的身份，而是在自顾自地抖包袱，插科打诨的场面使走向本应逐渐明朗的剧情陷入一片混沌.....
我们以往总是认为，制造强大的阵容，有利于创造收视、有益于促进商业转化率。事实上，片面的追求粉丝经济而不进行整体性的把关，很容易使制作方掉入“粉丝内容经济缺失”的陷阱中。
优秀的节目总会为时代创造些什么，普通的节目总是设法利用流行的事物博一点热度。同为解谜探案类节目，成熟度较高《明星大侦探》与《萌探探探案》的对比便是如此，《明侦》依靠逻辑严密的剧情诱惑助推了大众对剧本*的兴趣度，《萌探》则蹭着剧本*的热度，依靠明星、情怀、IP和碎片化传播享受着瞬时红利。
总而言之，综艺的未来应寄托在“培养长时间的、可持续的粉丝”上，或许可以尝试用强烈的综艺IP意识、造星意识取代惯用的“借势”捷径。
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