爱奇艺推出的推理综艺《萌探探探案》总共12期，自开播以来已过半程。数据显示，这档节目播出37天，已拿下20次全网热度冠军。
猫眼专业版数据显示，上线37天，“萌探”拿了20次日冠
可惜，“萌探”热度醒目，差评更醒目。目前，这档节目豆瓣电影口碑仅为5.3分，弹幕里也随处可见观众对节目的批评，节目质量、明星嘉宾的推理水平饱受观众质疑。
“萌探”常驻嘉宾，包括那英、杨紫、孙红雷、沙溢、黄子韬、杨迪，以及时代少年团成员宋亚轩，按照节目要求，七人要与飞行嘉宾一起，按剧本*的形式进行实景搜证、推理盘凶。前6期中，嘉宾共完成4个经典IP剧本*，分别是《潜伏》《庆余年》《还珠格格》《西游记》，最新的一期则开启了《新白娘子传奇》剧本*，白素贞的扮演者赵雅芝来了现场，飞行嘉宾杨颖Angelababy还扮演了“小青”参与游戏。
在实景搜证的鬼屋环节，杨颖假装NPC躺床上装鬼，大家正在找线索，掀开被子发现她，顿时尬在原地，刚查到哪也忘了。就为这事，杨颖还上了热搜，迷之操作叫人摸不着头脑。
“萌探”打着“全国首档IP沉浸式推理真人秀”这一旗号亮相，制作算得上“IP沉浸式真人秀”，却把“推理”玩砸了，让观众很快发觉自己看了个寂寞。
推理综艺继续这么搞下去，观众们恐怕难以“寂寞寂寞就好”。
推理？不存在的玩好一局剧本*推理，玩家游戏观念的一致性很重要，游戏水平也要尽量相当，推理才会精彩，也更有利于实现游戏目的。
而“萌探”却聚集了一批观念迥异，水平也参差不齐的明星嘉宾。
这档节目里，游离在状况外的嘉宾不在少数，至少，他们没有沉浸在剧本*的语境当中，常常把注意力放在了制造和识别场外信息上。
比如那英和杨紫，后者对游戏玩法更熟悉，专心于游戏，那英却总专心在对玩家评头论足上，说些“心眼太多”之类的。那英过去在综艺里语出惊人的时刻就不少，她在“萌探”里的表现又被网友们圈出来讨论。
后来那英只好在微博上坦白，说自己“不会玩”，让杨紫多带带。事情告一段落，尴尬的气氛却难以消除。
《极限挑战》“三傻”之一孙红雷到了“萌探”更是跟推理没什么关系，自己搞出一个“蓝袜子”梗。别人在推理，他也要塞一句“袜子”的题外话，一开始还有人附和，后来只剩尴尬，弹幕里也鲜有观众响应。
而表现主动积极好似十分认真的黄子韬，游戏水平也叫人无语。他在节目里发言频繁，却总因为他人的一句话，推翻自己刚刚还言之凿凿的观点。因此，一到他发言，弹幕就说他“又开始犯病”，措辞相当不留情面。
目前一连7期“萌探”看下来，经典IP卖情怀、明星打嘴仗、推理不存在，整体感受混乱不堪。“不会玩”的人一直在吵闹，其他人只好沉默。对观众而言，这明明是围观明星尬聊，哪里是在享受推理真人秀呢？
别说一期一个多小时，就是只看十分钟，也让人头大。
杨迪吐槽“场外信息”
在线下体验中，如果出现这种情况，硬核剧本*玩家早就掀桌了。
一局剧本*里有任何一个玩家不在状态，人均消费接近两百、投入时间超过3小时的烧脑局，基本就都“打了水漂”。特别是对于被称为“推土机”的推理发烧友而言，本来为剧本*燃起的一天，这样一来就都毁了。
所以，硬核剧本*玩家根本不屑于看推理综艺。
“剧本*和狼人*不一样，不是靠嘴说就能完成，剧本*更注重游戏体验，你不投入到剧本里给你的角色里，很可能带垮整个车、炸车，其他想好好玩的人就没办法得到优质的游戏体验，下次发车就不带你了。”玩家静静在过去四年中，见证了剧本*行业从无人问津到井喷发展的过程。2018年和2019年是她最频繁体验剧本*的时候，曾多次为了一些极富创意的剧本赶去外地“上车”，每次都要玩3-5小时，有一次甚至超过27小时。
硬核推理中的经典盒装剧本《年轮》，在剧本吧中标价达到人均169元
现在她已经玩了五百多场剧本*，市面上能找到的剧本，静静表示“基本上都玩过”。在玩家的视角下，推理综艺的主要功能是好笑、下饭，如果想要体验剧本*，一定去实体店，尽量选自己喜欢的DM，还要和固定的玩家“拼车”。
综艺《明星大侦探》展示的推理环节，与线下剧本*基本一致，为了推理，每个人甚至需要做笔记分析。DM作为一局游戏的主持人、判官需要引导所有玩家沿着正确的方向推理，参与游戏的全体玩家被视为一个团队，这就是剧本*玩家经常提到的“车”。
诸如“萌探”中出现的明星玩家乱打乱*的“炸车”行为，如果在现实中遇到了，那不是简单的“不带你玩”，而是意味着一个彼此间有高度认同感的集体要去剔除异己。如果“车”上有所谓的高级玩家，被踢下车也更具耻感，可称得上是“局部地区社会性死亡”。
而综艺节目通常要考虑最大程度利用明星的影响力，增加明星互动制造话题、带热度，因此，推理逻辑会被放在不重要的位置，重要的是明星玩家怎样玩得一团雾水还能皆大欢喜，这当然也就偏离了剧本*玩家所追求的体验。
简而言之，“萌探”并不是拍给玩家看的，玩家也不会看。去掉“经典IP”这几个字，与真正意义上“全国首档沉浸式推理真人秀”《明星大侦探》的差距可谓巨大。相形之下，玩家眼中的“萌探”，就像是一档语言类喜剧节目。
同样是明星阵容，在“明侦”里，嘉宾需要根据角色需要，完全投入到剧情中去，给其他玩家以及屏幕前的观众提供更逼真的游戏体验。
据玩家静静回忆，《明星大侦探》开播之后，就有剧本*公司成立并活跃于社交网络。比如后来曾经为“明侦”提供剧本支持的“我是谜”，创始之初曾通过豆瓣、QQ、微博等多个渠道招募剧本*编剧，进行编剧培训、剧本测试、包装销售。
在“明侦”的升级和带动下，实景剧本数量增长，剧本类型区分逐渐清晰，体验点更为丰富。如智乐源的“豪门惊情”系列，最早是剧本作者带着大家一块玩，现在衍生本、改本丰富多样，是从剧本*发展早期出现并至今被奉为经典的作品。“豪门惊情”系列是民国风，这也影响了如今剧本吧的基础风格——大部分剧本吧仍将民国风主题房作为标配。
豪门惊情系列在多数剧本吧都有上架，目前已有二十多个衍生本
“明侦”为剧本*铺路5年，今天的“萌探”却还在围着明星打转，与剧本*的结合相对肤浅，必然招致差评。
“现在玩看的都是实力，讲究题材、逻辑、玩家水平，不是最开始那些花哨噱头了。”玩家静静不看好“萌探”这类节目，“明星很多，但看不到想要的东西。”
赋能？来点实在的吧一档主打剧本*的推理综艺，推理不行，还玩什么呢？
爱奇艺宣布要做推理综艺的时候，“萌探”的节目定位是“爆笑赋能”。
《萌探探探案》最初命名为“萌贼探案”，是一款“入门级”剧本*推理综艺，节目定位描述为“经典IP，爆笑赋能”。
爆笑赋能的结果则是，剧本*玩家不屑一顾，感兴趣的萌新被混乱不堪的内容劝退。如此“赋能”，到底是锦上添花还是画蛇添足？
不过按照爆笑节目定位，推理不行好像不能怪导演吴彤。“萌探”之前，吴彤没做过推理综艺，擅长的本来就是把明星凑到一个节目里一起搞笑。
定位是搞笑，为什么又要打出剧本*推理的名号呢？搭上了这么高配的明星阵容，这么多的经典IP版权，以及“全国首档”这种级别的标签，就为做一次剧本*市场摸底和预热？
说到底，这还是因为剧本*大热不减，而综艺人苦流量久矣。为了在“明侦”之后再次卷起剧本*的流量巨浪，爱奇艺不惜剑走偏锋。
数据显示，2021年人们主要通过五个途径了解接触剧本*，其中超25%来源是综艺节目，与剧本*相关APP不相上下。
艾媒咨询数据显示，25.9%网民通过综艺节目了解剧本*，仅次于通过剧本*APP这一渠道
综艺能转化新客，观看在线上，变现则在线上、线下都能实现。因此，从商家，特别是实体店运营者角度出发，推理综艺热度高是好事，平台这么做，也自然会受到行业与投资者们的关注。
2021年第一季度，网络流量主力军“Z世代”之中，超过半数使用过剧本*平台谁是凶手、剧本*APP，超过30%体验过线下圆桌剧本、实景剧本。这些数据意味着庞大的需求已经形成，却仍未得到充分满足。在2020年，全国剧本*相关企业新增3200多家，截至今年5月，又新增近2500家。
艾媒咨询预测，2021年剧本*市场规模将达到170亿元，并将在明年超过238亿
“我的店比较小，单日接待量最多也就五六十人，一到周末基本上排满了。周围甚至同一层都有很多剧本吧，都是爆满，为了一个本等好几个月的都有。”北京某剧本吧的运营者皮特，出于兴趣开了家店，“剧本*的推广很依赖于小红书、抖音这些新媒体平台，综艺也有作用，客人在网上看到感兴趣了，就到店里来玩。”
网络红人在社交媒体上分享探店体验，让小红书也成了剧本*的获客入口。这次“萌探”也找了小红书合作，搜攻略，成了吸引流量的新增长点。
尽管综艺对客流增长有利，皮特也从不看推理综艺。
在他看来，综艺只是满足一般观众对于剧本*的好奇，如果水分太大，也展示不出线下体验的魅力，对剧本*的带动有限。对一家实体店来说，好奇者与硬核玩家的价值不可相提并论。“玩过的剧本不会玩第二次，不懂游戏体验的人一次玩了一个就走了，注重体验的人还会去玩别的剧本，感受体验的不同，从中获得乐趣。”皮特介绍说，大多数玩家注重这一重乐趣，所以更喜欢硬核推理，如果总像综艺明星那样划水，剧本*也就失去了那层趣味。
“萌探”每期节目中，明星之间打趣聊天占大量篇幅，图中右一为节目导演吴彤，明星搞笑综艺《王牌对王牌》《青春环游记》等都出自他手，“萌探”是吴彤第一次尝试推理综艺。
当然，剧本*发展到现在，已能够为一般受众提供多元化的游戏体验。
“有的店，NPC表演特别认真，有时候你会碰到很好的车，大家都是玩得很投入，体验就很棒。非硬核推理也可以做得很好。有个经典的情感本《你好》，适合新手，情节和阿兹海默症有关，我玩的时候太感动了，一直在哭。最近看了电影《困在时间里的父亲》，我又回想起当年玩《你好》。”一名来自北京的玩家这样介绍道。
社会话题与剧本*结合，也能在线下体验中为玩家提供丰富的选择，《春运》只是其中一例，故事包含8个角色，每个角色都经过了精心设计，成为玩家通过游戏思考社会话题的切入点。
实际上，单看实体店向消费者提供的选项，也能直观地发现，剧本*行业发展至今，已经相对成熟。剧本分类既可以按类型区分，如硬核推理、情感本、阵营本，也可以从不同的体验维度出发做出区分，如按剧情走向分出的单结局本、多支线本、多结局本，按游戏场景分出的圆桌剧本、实景剧本，按推理风格分出的本格、变格本，按游戏形式分出来的机制本、阵营本，按恐怖程度分出的非恐、微恐、恐怖本，按原创比例划分的原创剧本和IP改本。除了这些，剧本还可以按授权形式不同，分出城市限定本、盒装本、独家。
玩家可以通过APP约场拼车，每家店每个剧本下面都明确标注出以上元素供玩家挑选，一些剧本吧还建了玩家群，可以推荐新剧本、促进交流互动。
社交，是线下剧本*的重要功能之一。Z世代可以通过场内外的互动交到新朋友，不再将自己的社交圈局限在学校、工作、专业带来的交集，社交场景十分友好。并且，由于剧本*是社交能力、功能能力、逻辑思维能力的集中展现，玩得到一块去的，更容易成为知心朋友。
“最可怕的不是碰见推土机，对我来说，比较可怕的是遇到一个‘菠萝头’，角色和情节再怎么有感染力，他都不为所动。”一名玩家这样吐槽他特别不想遇到的拼车对象。所谓“菠萝头”，就是游戏中的冷面玩家，逻辑一流却不容易产生同理心，比较冰冷。
玩家对社交属性的重视，也带动剧本*的创作往现实生活靠近。玩家静静说：“记得有个以地震救灾为线索写的剧本，后来还有个反转，非常打动我。我比较喜欢玩那种体验之后知识上、情感上有新收获的剧本，比如讲拆迁、催婚这些话题，玩家进去扮演不同角色，几个小时下来，多少也能换个角度理解事情吧。”
而不论是社交属性，还是剧本*本身的魅力，这都是综艺节目所难以立体呈现的。
在2021爱奇艺世界大会上，剧本鲨原定阵容中有王俊凯
在今年的爱奇艺世界大会上，与“萌探”同时发布的还有其他三档推理节目，《奇异剧本鲨》《最后的赢家》和《命运规划局》。爱奇艺推出这四档节目，组成了“迷综新潮”赛道，用意是“深耕青年文化”，在首秀“萌探”遭到观众的吐槽和玩家的无视之后，不禁也为后三部作品感到担心。
剧本鲨近期进入宣传预热，最终阵容为王源、秦昊、魏大勋、金靖
剧本*市场在流行中变得更加成熟，Z世代的现实处境，是追求更好的游戏体验。要深耕青年文化，当然就不是一味追求嘉宾阵容多“王牌”，质量上不去，一切都白搭。毕竟，骂上去的热度只是一时，被观众认可才能年年有人追。
