麻辣故事 给故事添点佐料
如果把故事比做一道菜，那么主料就是主题，配料是事件、不同的调料就是细节，火候就是你的功力。想要不同的口味，你就要加不同的料。
故事如同一盘香辣爽口菜肴
上次跟大家分享了故事的认知、故事的客观规律、创作理论！这次开始进入正题，也就是编故事的核心内容。故事创作的具体手法、实用技巧，解决怎么写？写什么？什么是戏剧冲突？组成戏剧冲突的元素是什么？如何让故事有味道？等问题。
闲话少叙，我们开始。
我们要把故事的种种经验、情节装配起来，让故事打动读者，并帮助读者形象生动地感受到人物的种种经验，从而产生认同感。
要怎样才能做到这一点呢？
首先要明白，故事并不是等于一个构思或立意，它们不是灰色的概念或者是定义，而是活生生的经验。
下面用一个故事来说明。
"我和我的老婆又一个共同的好朋友拉瑞。现在他正喜爱跟自己的老婆闹离婚，这件事让他很烦恼。因为他老婆想离婚，而他并不想离。
这一天我老婆在购物中心碰到了他，他看起来心情很糟糕，满脸的忧伤。他言语间流露出来的绝望情绪比他脸上表现出来的还要糟糕，于是，我老婆就邀请他到家里来共进晚餐，好好开导他，让他振作起来，毕竟他和我们都是朋友。
当我知道后，我给他准备一瓶他最喜欢喝的苏格兰威士忌，还有他在晚餐之后喜欢抽的雪茄。酒过三巡，大家都感觉好多了。我们让拉瑞明白，无论什么时候只要他需要我们帮忙，我们随时都愿意向他伸出援手。无论白天黑夜，他随时都可以打电话给我们。我们重温了昔日的友谊，拉瑞感觉好多了，我们也很开心。他高高兴兴的回家去了，我们也开心的睡觉了。这是一个美妙的夜晚，处处都好，人人都好。"
故事到这就完了。这个故事情节怎么样？他动人吗？有戏剧性吗？你有认同感吗？你的注意力被牢牢抓住了吗？
我想你的回答一定是："没有！"这是什么臭狗屎故事！毫无滋味，就如同一杯白水！"
你说的一点不错，但是你不得不承认，有很多人写东西就是写出来这样的，看似写了很多，也有人物也有事件也有结局，但是怎样就不好看？其原因是什么？
别担心，上一章提到过，海明威说过："第一稿有你永远是臭狗屎！"
所以我们要给这平淡的“故事”加点料，添点故事味。
1、 添点故事味
要让这个无聊的故事变得有点活力、有点戏剧性，我们还需要添加点什么呢？
细节？对话？情感？冲突？
细节？细节我们可以加上无限多，但是故事一样是这个无聊的故事。
加对话？让人物彻夜畅谈，甚至聊个十天半个月都行，这样可能你会觉得比以前还无聊。
情感呢？你能加多少悲伤或是幸福的情感呢！加多了那就变成诗歌了。
现在我么就剩下冲突了，难道非要有冲突吗？非要让人物挑起麻烦才行吗？
回答："是的，冲突就是故事的味道！"
在告诉大家答案之前，我希望你们最好可以先闭上眼睛回忆一下刚才的故事，开动脑筋想一下，如果是你改，你怎该怎么改？
好！我们接着说故事。到我们要给故事加一些调料了。
我们先给拉瑞设定成有些气管炎或者流感之类的症状。时常的咳嗽或者打喷嚏。这让有洁癖的故事里的我心理很不舒服。
这是一个细节，但是这个细节就是跟故事的发展有关了。他首先让人有个不好的感觉。
在加上拉瑞长得很帅，身材保持的特别好。比我这个大腹便便好多了。
好，我们就加了两个小细节，再按着之前的故事开始。
“拉瑞赴晚宴我们一样的喝酒，因为他和我老婆都抽烟，在进餐之前把烟抽完了，或者酒喝完了，这都无所谓。在聊天的过程中他一直和我老婆再聊，我老婆也显得很兴奋。这一点让我很不舒服，所以我提出要出去买烟。
在买烟回来时，我没有选择走前门，而是沿着花园小路走到屋的后门，餐厅正好在后面突出来的屋子。厨房侧面全是玻璃窗，我可以看到拉瑞和我老婆端着酒杯正在厨房聊的热火朝天。我已经好久没有看到我老婆这么兴奋了。
写到这，你们心里心里会怎样想呢？接下来会怎样发展呢？
我想你们的脑子已经有了无数种设想了。这就是故事延伸，而且为故事的发展冲突添加了必要的矛盾元素的基础。他们可以调情、抚摸、拥抱、接吻、诸如此类。而这一切被我都看见了。不错我陷入了危机当中。
我该怎么办？人物此时有了渴望。有了动机。
当你陷入危机，故事才开始
2、 料不够，再加点
当人物进入一种危机中，是不是就勾起了读者的期待？
只勾起了一点点，也就是刚刚尝出了点味道。
那怎么办呢？
当然是加刺激性的调料了。
什么东西能刺激主人公？
我们接着加，“拉瑞跟我老婆亲吻。拉瑞和我老婆深情相拥，来个一个长吻。而此时的我就在窗外看着。
我该怎么办？这就有好多种选择了。当作什么都没发生？冲进去对他们大骂？拿刀去*他们？还是先把这事隐藏在心底，以后设计一个圈套来整他们？等等还有很多种想法！任何一种选择故事的发展就有了新的变化。
怎么样，是否加点了点刺激行料，故事马上就升级，随便怎么演变都行，都是你的想法。而这一切的想法，前提就你加料了。
你还可以再加猛料，比如拉瑞的老婆也来了，也看到这一幕！想想开始这么平淡的故事，经过加料后，你是不是瞬间能想到好多种变化。
但是我要说的是，故事里的人所有的行动，也不是也不是胡乱选择的。这里有个前提，一个人做什么选择，就说明他是什么性格的。而性格也是由前期一点点塑造的。
他是个什么人，就能做出什么样的事。
行为成就人物性格，而人物性格又指导人物的行为。
每种性格的人作出的选择都不一样。
脾气极端的、软弱无能的、阴险的、爱面子的、凶残的等等。每种性格选择可能都会影响甚至改变了故事的题材。
这么说你们明白了吗？
故事需要加入冲突，让人物有了危机，就不得不做出应激反应。
由此看来，故事一定要有冲突、任何平淡的事情加上冲突都可以发展出另外的故事。
刺激、刺激、刺激 反应、反应、反应
3、 虚构文学是肮脏的游戏
你必须虐待你的人物，而且是残忍的虐待，虐他千变也不厌倦
没有冲突等于没有故事。
冲突就是故事的核心机密，这是每个故事生死悠关的紧要关头。
冲突的作用就是在于迫使任务行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动。人物以什么方式对待他们的麻烦是最能勾彰显人物性格的东西。
所以行动就是性格。
冲突可以是实际的困难，可以是内心的障碍、可以是自然环境。
冲突解决了故事也就是结束了。
所以形式最存粹的故事仅仅九包括三个要素：冲突、行动、结局。
你可以这么理解，人遇到一个难题（冲突）、他必须努力奋斗（行动），于是他成功了或者失败了（结局）
举个例子：罗密欧爱上朱丽叶，可是两个家庭是世仇（冲突）。他们偷偷的结婚，然后就得想办法团聚在一起（行动）。最后因为两个人都以为对方死了，因而分别自*了。（结局）
公式就是：冲突 行动 结局=故事
你们写好的故事可以以这种最这最基本的三个元素检查一下。
之所以当你要给一个故事收尾的时候会遇见难题，正是因为你没有制造出一个真正的冲突。
结尾的秘诀在于：结尾就埋伏在开局之中。冲突是什么结局就是什么
所以虚构文学就是肮脏的游戏，你必须让你的主人公遭遇什么，越惨故事越好看。美好可以是故事的结尾，但却不能充当故事的主体。
困难、麻烦、危机时时要威胁这主人公。切记不要让美好的生活把故事变的平淡无奇。
千万不要忘了虐待你的人物
4、 冲突的组成？
再次强调：冲突=渴望 障碍
某人必须渴望得到某物，为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。
所以这个逻辑又变成了这样，没有渴望就没有冲突，没有冲突也就没有故事。
故事情节必须由人物自身的能量和决心来驱动，而不能任凭作者驱使。作者首先要把渴望和障碍创造出来，然后再让它们共同完成这项任务。
把这套手法升级就还要包含另外两个要素：情感、展示
情感：
情感是人物于读者产生终极关联的源泉。
正式情感方面我们才变成了人物的化身，去感受人物的感觉。我们必须随时随地清楚地了解人物眼下有什么感受。假如我们不知道人物眼下有什么感觉，我们就不会知道我们眼下有什么感觉。情感是可以通过联想或者通过揣测简介的表现出来。
情感是故事中最为复杂的元素，这是一个无形的东西，必须用自身的感觉去感受人物的感觉。要达到这一点有一个办法可以达成，就是内观法。平时在生活中，或者看小说、电影时、什么东西能打动你，什么东西能让你感动。把这些感觉记住，用在自己的作品里。
情感在后面的文章还会详细探讨。
展示：
故事是展示出来的，不是叙述。是把作者脑中形成的一幅幅画面，通过文字展示出来。展示属于一个故事的外形，外形是华丽还是朴素、细节是否真实、逻辑是否正确，这就是展示所要做的事。
比如说：小明生活的很潦倒。这是讲述，你要把他的潦倒的形象、所遭遇的事情活脱脱的呈现在读者眼前。这才是展示。
折磨你的人物，让他行动起来
好了，今天的内容就讲到这。
总结一下：故事讲述包括了五个关键元素：冲突、行动、结局、情感、展示。其中、前三个元素共同勾勒出了完胜故事的内部骨骼，情感是读者和人物关联的灵魂、展示就是血肉皮毛，外部长得是丑是美的元素。
你的故事有了这五个关键元素，才算是有了一个真正的故事。再经过不断精益求精的删改。你的故事就会变的更加完美。前提是要掌握着物种元素。
当然还有很多别的工具和技巧，这是要在你不断加强技能、不断累积练习后，成长出的自己的独特的技能。
下一章我们会更详细的探讨怎样让你的故事精益求精的方法。
