在万达影院看的《双子*手》（120帧杜比视界3D），是这些年里临场感最好的3D电影。那种一惊一乍、惊心动魄的感觉，仿佛就在现场，亨利与小克开着摩托车互相追逐，摇摇晃晃的摩托车飞奔而至，重机枪扫射的枪林弹雨，子弹从胸前穿射过去。VR游戏要达到的就是这种效果。诚实地讲，《双子*手》无疑是一部很“好看”的电影。
故事讲得也不赖，原汁原味的好莱坞模式。间谍、*手、国情局、退出江湖、上司出卖、克隆人、美女搭档、好哥们、选择、救赎、重生……好莱坞的元素一样都没少，与《碟中谍》、《谍影重重》一个模式。随便这部电影是哪个二流导演拍的，大家看完回家洗洗睡，没意见。但是导演是李安，大家接受不了这样一部故事太普通的电影。因为你不是别人，你是李安。
电影故事本身确实比较简单，不过至少思考了三个问题：
一、如果遇见过去的你，你会怎么做？
51岁的亨利作为一个国情局*手，*了70多人。他没有家人，孑然一身，失眠缠绕着他，这种人生并不好受。他已深深地厌倦，所以准备退休。为了报废这台*人机器，上司克雷派一个*手来*他，这个*手是亨利的克隆人，23岁的小克。
过去的你，追*未来的你。虽然这种模式已经被拍了很多次，但依然不失为一种精妙的构想。但是李安并不想拍这样的科幻电影。
时光不能倒流，人无法回到过去改变自己的人生。这是人生的铁律，而且是绝对的。
可是如果真的有一个23岁的你站在你的面前，你会怎么做？
没有人想成为那个自己厌恶的人。亨利人生中最大的懊悔就是做了*手，他当然希望小克可以避免这种命运。
亨利引导小克去追溯他的源头，也是小克的源头。然后让小克选择。选择决定存在，选择什么，才能成为什么。选择赋予人自由。这是存在主义的核心思想之一。最后小克没有成为亨利，而成为了自己。
二、克隆人是不是人？
1996年，克隆羊多莉诞生，关于克隆的争议至今未断，其中的核心争议之一，是伦理问题。
人的属性，除了生物属性，还有一条是社会伦理属性。
小克是被克雷养大的，他们住在一起，是养父样子的关系，有一切人的情感、思维和生活方式，所以小克虽是克隆，但他是人。电影里除了小克，还有第二个克隆人。他没有情感，感受不到疼痛，也更强大。但是他没有人的社会伦理属性，他如同僵尸或异形，他不是人。
三、制造克隆军团代表人去打战是不是道德的？
克雷认为人类之间的战争太残酷，他的梦想是制造一支克隆人军队代替人去打战。但是正常的克隆人同样有人的情感和痛苦，实际上跟人是一样的，差别只在于制造的方式不同而已，一种是子宫生出来的，一种的设备制造出来的。
克雷改变了克隆人的基因，消除了克隆人的情感和痛感。看上去设想似乎还挺完美的。然而这甚至已经不是道德与否的问题了，而是人与造物者关系的问题，是恶的问题。
可惜，关于这点电影并没有展开思考，但是我们可以在其他影视作品里去寻找，比如美剧《西部世界》。
因为李安是李安，所以他拍了这部《双子*手》。
从《推手》开始，李安拍出了《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《卧虎藏龙》、《绿巨人浩克》、《断臂山》、《色·戒》、《少年派的奇幻漂流》等杰作。李安在电影上取得的成就在华人中无出其右，他已是一位世界级的电影大师。更难得的是，二十多年的创作生涯，李安没有重复自己，而是一直不断求新求变，所以我们才能看到那么多风格迥异又水平极高的电影。
把旧酒装到新瓶，对李安而言，有什么意思呢？
李安也在选择他的存在。
所以2016年他拍出了《比利·林恩的中场战事》，全球第一部120帧/4K/3D电影。在电影的新技术上，他率先进行实验，为未来电影艺术的发展拓疆。当时电影上映时，中国只有2块120帧技术规格的银幕。3年后李安带来《双子*手》时，中国已经有27块120帧/4K/3D银幕，如果按60帧以上计算的话，中国现在已有4万块银幕了，这意味着，硬件基础已经具备。而此前的电影，普遍是24帧的。
李安似乎在进行第三次蜕变，这一次是用技术构建观影体验，让我们走进影院，去体验那种身临其境的感受吧。
期待李安第三部120帧电影面世的时候，就像《阿凡达》引导电影的3D时代一样。
