阔别银幕14年，那个女人回来了。
最初给人的印象，是电视上温和而善良的笑意。
相比“李英爱”，更多国人心目中，她的名字叫做大长今。
小时候，有多少人对着屏幕上的菜色流过口水？
那时国内还不流行宫斗剧，但看到崔尚宫一次次被长今打脸，爽就一个字。
然而拥有超高国民度的李英爱，这些年始终作品寥寥。
《大长今》之后，她选择退圈结婚。
多年来出演的影视作品，只有《师任堂》与《我的ID是江南美人》，后者还只是客串。
上一次出现在大银幕上，更要追溯到2005年《亲切的金子》。
许久不见，甚是想念。
这回，终于让我等到新片——
《请寻找我》
看片名就知道，电影主题——寻人。
寻谁？
失踪的孩子。
6年前，正妍（李英爱 饰）的儿子允秀走失，从此夫妻二人踏上漫漫寻子路。
正妍继续做护士，靠薪水维持家用；丈夫则辞去数学老师的工作，多年来奔波于国内大小城市，寻找踪迹。
日子过得很辛苦，常常吃住都在车上：
两人将跑过的地方记录下来，装订成册，6年就攒下厚厚的一本。
可允秀还是没有一点消息。
外人看来，正妍是坚强的。
一边不停寻找儿子，一边进行高强度的护士工作。
连后辈都忍不住感叹，她比一般人印象中失去孩子的母亲，要更加健康乐观。
可事实真是如此吗？
6年的寻找，6年的失望，正妍的精神早已是强弩之末。
下班之后，常坐在餐桌前发呆，回想允秀在家的时光；
家里的米早已吃光，却恍然未觉；
甚至过去某一瞬间的念头都会被她翻出来，不断责怪和折磨自己。
如果你曾看过陈可辛导演的电影《亲爱的》，会发现影片开头的剧情似曾相识。
因为这些失去孩子的父母，不分国籍、不分种族、不分职业和年龄，都是一样。
疲惫的精神状态，永不放弃的搜寻，还要承受许多人的不理解。
有些人认为，是父母活该，没有尽到责任，才弄丢孩子。
有些人更加恶劣，用一些虚假线索欺骗这些可怜人，有时是为了骗钱，有时只为看他们徒劳奔波。
《亲爱的》中，黄渤饰演的田文军明知可能是骗局，依然带着钱去与骗子交易，最终险些溺水身亡。
而正妍的丈夫比他更加不幸。
好不容易决定重新开始生活，回学校教书，只在周末寻找儿子。
正在面试，忽然收到陌生人发来的男孩背影照片，引得他匆匆开车上路。
赶往约定地点的路上，他不幸遭遇车祸。
生命的最后一刻，他伸出手去，想要再看一眼关于允秀的信息。
可最新的信息只有三个字：
“冤大头”。
正妍没有找到儿子，又失去了老公。
可始作俑者付出代价了么？
很遗憾。
警方甚至没法逮捕施行这次恶作剧的人，因为他们竟只是两个未成年的孩子。
电影中，这样的人性之恶无处不在——
正妍在为丈夫的离去悲痛欲绝，遥远的海岛上，两名警察正对着新闻评头论足。
好似很有正义感。
下一刻，年轻警察发现，新闻里的失踪小孩，和满岛钓鱼场内的一个孩子极其相似，非要去调查一番。
事实上，这个名为“民秀”的男孩，的确与允秀十分相似。
不止容貌极像，背后烧伤痕迹也一致。
同时，据钓鱼场的人所说，民秀是被岛上的金婆婆带来的小孩，金婆婆前两年过世，他们只得帮着照料。
注意，所谓的“照料”指的是——
动辄非打即骂；
每天超出体力范畴的繁重体力活儿；
带着脚镣，每晚被有强奸前科的员工性侵；
……
钓鱼场的人甚至懒得费功夫掩饰他们对民秀的恶意，当着警察的面都敢打骂民秀。
按理来说，如此多疑点，足够立案调查。
结果呢？
一心想得知真相的年轻警察，其实一直收受这群人的贿赂。
被警长威胁几句后，就放弃了追查。
年长的洪警长（刘在明 饰）更不要说，凭着警长身份，不止收钱，还对所有人肆意打骂。
钓鱼场的员工们在他面前唯唯诺诺，大声说话都不敢。
雇佣童工的钓鱼场，虐待孩子的变态，渎职的警察……
陌生人的恶意，或许会给人一种不真实感。
可电影的残忍在于，恶意其实一直围绕着正妍。
正妍的亲人，她丈夫的弟弟，在哥哥过世后没多久，就看上了正妍得到的大笔保险金。
刚巧年轻警察良心上过意不去，想要偷偷告诉正妍有关民秀的信息。
趁正妍不在，小叔子接起电话。
了解情况后，他的第一反应居然不是迅速告知嫂子，而是——
敲诈勒索。
最后正妍真的付出了五千万，才换得民秀所在地址。
这件事只是电影内一个很短的小插曲。
却格外令人作呕。
等到正妍到达岛上，事情也完全没有想象中那般顺利。
她不停发放传单，希望有人提供信息时，没有任何人理会。
或许是不想得罪洪警官，或许只是无关自身的冷漠。
另一边，洪警官与员工们也是十足伪善。
一面给正妍提供饭菜和最好的房间，对她的遭遇表示同情；一面将发烧的民秀锁在屋内，千方百计阻止正妍乱跑调查。
一天一夜的时间，正妍一无所获。
在即将离去的最后一刻，她才突然从另一个名为智镐的小孩口中得知——
他和民秀一样，都是被拐卖来的。
智镐在向她求助。
这也是《请寻找我》与一般“打拐”“寻孤”主题电影的不同之处。
它不止刻画了失去孩子的父母，也向我们呈现了孩子们的处境——
他们也想逃。
正妍的到来，终于给了民秀和智镐希望，让他们决心逃出这座折磨自己的岛屿。
可两个孩子，怎么斗得过一群成年人？
最终，智镐被抓，民秀被岛民们追赶至海边。
丑恶的罪犯们紧盯着他，去而复返的正妍想冲上去抱住他，可他知道，逃不掉的。
浪涛翻涌，民秀消失在海水之中。
宁可死亡，他也不想再受折磨了……
压抑。
是看到这里为止，我唯一的想法。
作为观众，只能眼睁睁看着恶人作恶，看着正妍在人们的欺骗、冷漠、恶意中无助地寻找孩子，却无能为力。
从艺术角度来看，若影片在这里戛然而止，会更有韵味，更令人感到震撼。
但我很庆幸，《请寻找我》没有这样做。
民秀的死亡，成为压垮正妍的最后一根稻草。
忍耐？谁能忍？
报警？警察也是犯罪者。
想至少带着智镐走？又被这群人打倒，囚禁在岛上。
既然法律不能让恶人付出代价，那就自己来！
注意，前方高能——
随身携带的自*药剂，在得知民秀多次遭受性侵后，被她毫不犹豫用在强奸犯身上：
强奸犯迅速死翘翘！
惯常大嗓门无理取闹，并始终对外人声称智镐是自己亲生儿子的寡妇，直接被一刀毁容：
万恶之源洪警长更叫一个惨。
先遭受镰刀开膛未遂：
再被玻璃碎片扎穿脚掌：
身残志坚仍要提枪追*，偏偏枪管炸了膛。
真·给你脸都打飞：
最终被正妍铐在船上，与民秀一样，溺毙于海水之中。
干脆，利落，不留情。
你要问看这段的感受？
科科，我鼓掌了800次！
当然，可以预见的，由于这段突如其来的暴起反*，既太过顺利不合逻辑，也让影片整体结构失衡，最终《请寻找我》在豆瓣上只得到6.6的评分。
评论里面的中差评，几乎也都围绕这一点展开：
大家的感受或许都是对的。
从专业角度看，《请寻找我》算不上极为优秀的电影。
在现实中遇到这种状况，更多的可能是正妍求助无门，只能带着心碎离去，或被警民勾结的岛民们*人灭口。
可现实已足够压抑。
我们见过的不了了之的诱拐案、性侵案实在太多太多。
能在电影中看到好人得以善终，恶人罪有应得，有一瞬间，只想抛却理性分析喊一声“畅快”！
还有少数声音，感慨李英爱这样的“氧气女神”不该下凡，饰演这种灰头土脸还需要大量打戏的角色。
这一点，我极不赞同。
多年来，在李英爱饰演的角色身上，我一直能看到一种“女性的力量感”。
《大长今》中，长今的力量是不卑不亢，不逢迎不谄媚，永远勤奋努力做自己力所能及的事。
《亲切的金子》中，金子的力量是外柔内刚，能为目标步步为营，以复仇为自己寻求救赎。
《师任堂：光的日记》中，力量源自人物原型——著名女书画家、文学家、诗人“申师任堂”，本身就以美德与艺术造诣享誉韩国。
这样的她出演正妍这一“为母则刚”的角色，分明倍具说服力。
人前努力正常生活的积极，独处时的疲惫落寞，民秀死在眼前后的木然，单枪匹马反*时的疯狂……
不同的状态，无一幕不令人心痛。
电影未必完美，但李英爱的演绎绝对加分。
看着她，你会忍不住思索，世界上还有多少家庭在承受这种失去孩子的锥心之痛。
洪警长是个十恶不赦的烂人，他临死前说的一番话却没错：
“成千上万的人，根本没有在乎过啊！”
因为与自己无关，所以就不去留意；出于主观揣测，就指责那些父母是因为不在意才弄丢孩子……
有时候，冷漠才是插向他人的另一把利剑。
希望我们都能热心而善良。
电影中的反*，从艺术与逻辑角度看或许不该出现。
而我更加希望现实之中，这种走投无路的反*，永远不会出现。
