今年初，Sir列过一个“2019恐怖片清单”。
11部已经打勾了6部。
今天，有请下一位。
原著入选了美国“百大争议书籍”。
电影版，更是由大导演吉尔莫·德尔·托罗监制，《无名女尸》的导演安德烈·艾弗道夫亲自操刀。
这样的神仙阵容，还等什么。
在黑暗中讲述的恐怖故事
Scary Stories to Tell in the Dark
在北美，8月一上映，它就力压《速激》登上票房榜首。
然而迫不及待看完Sir要说——
期待落空了一半。
恐怖故事，说得玄乎，但电影剧情其实很简单。
上世纪六十年代，万圣节前夕，一群熊孩子闯鬼屋，无意中打开了一本记载着恐怖故事的书。
尤其是这本老书上的字体，居然是用鲜血写成。
结果，恐怖故事书里的怪物，纷纷出现，缠上了这群倒霉孩子。
不是突然失踪，就是离奇被*，甚至是残忍被虐。
而这本书呢，还放回原位后会自动出现，用火怎么也烧不灭，甚至还会自动写故事，然后一一应验……
似曾相识？
没错。
《小丑惊魂》。
小丑能变成每个孩子的恐惧，正所谓怕什么来什么。
《恐怖故事》中，爱美的少女在音乐表演前，脸上突然长出异物。
而逃避兵役的少年，看见的恶魔，由一堆断肢融合而成。
但要提醒的是，电影分级PG-13，注定了恐怖指数不会太高。
因为《恐怖故事》的原著，也是美国的青少年读物。
陀螺拿手的鬼怪设计想象力，因为与剧情脱离，华而不实。
比如预告中大放异彩的稻草人，实际上仅仅出场不到十分钟。
题材模仿，套路老旧，依然靠着jump scare一惊一乍。
但正如说Sir之前所说，期待落空了“一半”。
另一半呢？
全靠安德烈·艾弗道夫。
就像他的上一部高分恐怖片《无名女尸》一样，《恐怖故事》在氛围和节奏感上还是颇具匠心的。
比如，因为时长令人诟病的稻草人一段。
坏孩子汤米，白天时，他没事找事地打了稻草人一棍。
到了晚上，喝醉了酒，重新来到玉米地。
注意此时的音效。
玉米地随风传来沙沙声，醉酒后迷醉的脚步，对应天边皎洁的月亮。
以及复活的稻草人的追*。
汤米从注意到不对，到鬼打墙一般逃不出去。
虽然都知道他会是第一个出事的炮灰。
可这氛围的渲染还是会让人忍不住闭上双眼。
比如，男孩查克迷失在精神病院的走廊里。
值得一提的是，查克在电影里，是一个被母亲一直管教的小孩。
所以，在精神病院的走廊里，他面对的怪物，就变成了母亲。
这只怪物的设计，很有陀螺的风格。
硕大无比的身躯，飘逸的长发，和畸形的面孔。
而此时，注意精神病院里的色彩。
极度具有冲击力的色调，在每一条走廊里都能够看到怪物的身影。十足的压迫感下，查克就在拥抱中被吸入了母亲的身体。
当然，最精彩的，要数电影最后的一场设计。
在身边的朋友一个个因为恐怖故事里复生的鬼怪不是失踪，就是死亡的时候。
男女主回到鬼屋一探究竟。
一边是现实中，男主与怪物对抗，在鬼屋里打游击战，险些丧命。
一边是幻境中，女主回到了很多年前，重温这个屋子的主人经历的事情，探究诅咒的根源。
现实与幻境的交错，最后揭开了恐怖故事的真相。
只能说，这是部可惜的电影。
它的野心，绝不只是现在这个样子。
甚至，在社会性的改变上，Sir觉得要超过《小丑回魂》。
因为它给原著里的故事设置了一个新的背景。
越战。
电影里，小伙伴们路过的很多场景，或有或无地在介绍着时代的背景。
比如，频繁出现的尼克松竞选海报。
比如，公交车上收音机里传来的反战演讲声音。
比如，电影的关键节点，在警察局里，电视上播出的，尼克松竞选获胜的直播。
以及之前提到的，墨西哥少年对于兵役的恐惧，最后去参军的结局。
相比于《小丑》里，把矛头指向成年人的疏于看护。
《恐怖故事》指向更具体。
为什么主角们没有人来管教？
因为大人们，不是当兵参战（越战），就是参加民权反战（民权运动）。
这种“被遗忘”的感觉，放到当时大洋彼岸也很好理解。
《阳关灿烂的日子》里，也是这样一帮无法无天的孩子们。
注意电影里一个时间点，随着尼克松获胜，剧情进入到结尾，诅咒即将破解。
现实中，也正是尼克松主义让美国从越战抽身，全球战略紧缩，民权运动也逐渐平息，混乱与无序的六零年代，缓缓落幕。
但正如主角所说，有些missing的人，再也回不来了。
这种有着时代伤感的情绪，拔高了整个电影的主题。
而回到电影，为什么恐怖能够大行其道？
其实预告片的台词已经做了解答——
有人相信故事多讲几次，就会变真。
所谓的三人成虎。
《恐怖故事》里的故事，听多了，它就不只是故事。
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