一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
841
邓丽君墓有吊其二
李梦唐
攻心战起用韩娥，万户争传子夜歌。
绝似春莺来海上，一声光复旧山河。
“春莺”居然能“光复”“旧山河”，滑稽中得见复杂背景下的民众心态与当年的微妙情势。（归樵）
842
癸未仲春自京回乡
李梦唐
十年孤旅偶还家，童子窥帘母递茶。
却睹棠红心自怃，事亲不及一庭花。
三四句把一庭棠花之红与诗人自己并列在一起，以“心自怃”“不及”表现诗人十年孤旅，无以事亲之责之愧也。（归樵）
843
步军持诗韵
乐堂
月照苍藤人倚窗，洞箫一缕压寒江。
孑遗心事旧词里，愁似太行肩自扛。
愁之重似太行，从“苍”、“寒”、“旧”等冷色调词语的修饰，以及诗人对箫声的描写而来，“洞箫一缕压寒江。”让人想到，“箫声咽”，联想到怀才不遇、命运多舛等人生况味。（归樵）
844
偷 杏
李明科
放学途中过杏林，浑圆果熟色流金。
流涎吩咐归探马，报说无人可放心。
如果没有这群偷杏的小儿，这杏林是否过于宁静？“流涎吩咐归探马”甚妙。（归樵）
845
冲 锋
李明科
头戴青青细柳枝，草间埋伏已多时。
纸枪一举群童起，守圃瓜翁觉已迟。
动静之中十分得趣，这不就是一个经典的电影镜头吗？（归樵）
846
饮酒归来口号
大司空
饱饮羸躯转觉轻，凋零街市几人行。
仰天万念来如海，一夜风吹月有声。
第三句既兼顾一二句，又提振全篇，使其意脉畅通，相互生发，“月有声”余味曲包。（归樵）
847
牧羊晚归
李明科
不理山禽着意撩，炊烟出岫晚霞烧。
白云识路不须赶，飘过小村老石桥。
写暮归情景，在牧童眼里，岂不就是一副流动的美丽画面吗。（归樵）
848
蜻 蜓
李明科
竹篱扁豆正花开，三五蜻蜓立草莱。
引逗小儿偷未得，飞离片刻又飞来。
“偷未得”妙，见小儿憨态笨拙之情致。“飞离片刻又飞来。”补充“逗引”。（归樵）
849
丹霞即笔
熊东遨
莫愁无处识元胎，云里青山尽管埋。
峰到顶层多裸露，有些真相不须猜。
以形象的画面阐释抽象义理，须超越语言文字描写本身作深入的艺术思维。可谓近而不浮，远而不尽也。（归樵）
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观婺源千亩油菜花田【新韵】
朱文
菜菜花花密不分，相约佳日好成亲。
东君贺礼真豪横，随手抛出一地金。
花菜相约成亲，东君送礼豪横，且是随手抛出一地金。诗能拐个弯儿传意，自妙。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
评者/归 樵 编辑/章雪芳 校对/冯 晓
