外国建筑史1-6章

特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；

②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。

5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表

特点：

①精确的正方锥体，形式及其单纯

组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m

iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m

iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m

②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来

③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。

6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。

艺术特点：

①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。

②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。 实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon）——太阳神庙中规模最大

鲁克索阿蒙神庙

卡纳克宏斯神庙

7、古埃及时期主要建筑特点及成就:

① 以石材为建筑材料，采用梁柱结构

② 遵循因地制宜的原则

③ 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻

④ 成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体

第二章 两河流域和伊朗高原建筑

1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

实例：乌尔山岳台

2、主要建筑特点及成就:

① 创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法

②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材

③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构

④建筑设计

a/建筑构件于大平台上

b/内院式布局，总体布局自由

实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯

第三章 爱琴文化的建筑

1、 克里特文化与迈锡尼文化：

相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱

不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性

克里特——纤秀华丽，毫不设防 实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门

*注释：上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，特别需要记忆的知识点；红色字是比较重要的实例，可能在画图题中出现，可能在简答或论述题中出现。 这三章在外建史中不是重点

第四章古代希腊的建筑

1、庙宇形制的演进：

1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面———初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。

2）围柱廊的艺术作用：

①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求

②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑

③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。

3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之

间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）

4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）

2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三 柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）； 柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；

开间较小（高约为柱高的1/3）； 开间较宽（2个柱底径）；

檐部有三拢板； 檐部连续；

柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台； 柱头有轻巧柔和的涡卷；

柱身有20个尖齿凹槽； 柱身有24个平齿凹槽；

无柱础； 有柱础；

柱身收分、卷*明显； 柱身收分、卷*不明显；

极少有线脚，偶有之也是方线脚； 多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰； 台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；

高浮雕，甚至圆雕，强调体积； 薄浮雕，强调线条；

沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味； 秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；

具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅； 具有女性气质特点；

（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。）

4、雅典卫城：

1）卫城布局特点：

①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；

②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。

2）卫城山门特点：

①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色

②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。

3）胜利神庙特点：

①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡

②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。

③爱奥尼柱式

4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式

特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)：

① 位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有很好的观赏距离

② 体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇

③ 型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重

④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻

⑤内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的

5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：

山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式 帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）

6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：

①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比

②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比

③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄

④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比

⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比

7）主要建筑特点和成就：

特点：

①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构

②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型

③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由

④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法

⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体

⑥成熟的古希腊柱式

成就： ①圣地建筑群和庙宇型制的演进

②木建筑向石建筑的过渡

③柱式的诞生

第五章 古罗马的建筑

——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就

1） 天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展

2） 十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙

3） 拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系

4） 罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式

5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰

①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。

②连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构

6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合

①叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯

②巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大

7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人）

成就：

① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系

② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验

③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理

④ 按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理

局限性：

① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量

② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定

③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释

8）凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。

9）古罗马万神庙（Pantheon）

特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制

是单一空间、集中式构图的建筑物的代表

是罗马穹顶技术的最高代表

形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。 第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，

这是为了：

①减少穹顶侧推力的影响

②把墙加高，体形较匀称

③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯

内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。

10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比：

古希腊 古罗马

规模 / 大（另作开公民大会用） / 小

形制 / 依山势建造 / 用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来

选址布局/受自然条件制约 /券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央 化装室 /小屋，外墙作舞台背景 /扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽

舞台/ 多半圆形 /半圆形 观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线

其他 / / 观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理 实例 /麦迦洛波里斯剧场 / 马采鲁斯剧场

11）广场的演变：

①罗马共和时期——罗曼努姆广场（Forum Romanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。

②罗马共和末期——恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场

③罗马帝国时期——奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人***，建造广场纯为***，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝 ——图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇 总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。

12）古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一 平面形势：长圆形 座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位 比较高的公民坐的。 结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。

材料：基础：混凝土 火山石；拱顶：混凝土 浮石；墙：凝灰岩 灰华石 立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。

13）罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。 实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场 成就：①出色的结构： 核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。 ②功能完善 由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光 ③ 空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。

14）最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场（Thermae of Agrippa） 15）主要建筑特点与成就： ①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料 ②结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault） ③ 创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙 ④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等 ⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式 ⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》