从狮子到企鹅，“马达加斯加”系列是如何圈粉的

作者：胡不归

由于疫情原因，不少国家仍旧严格限制人们的外出。外面的人少了，动物就欢脱了起来。近来，在美国一家艺术博物馆里，一群企鹅摇头晃脑地进行了一番参观，接受艺术的熏陶。可如果……是马达加斯加的企鹅呢？那怕不是要把博物馆搞个天翻地覆。

虽然现实中的马达加斯加没有企鹅，但在梦工厂的动画中，他们可不畏暖流，还大闹了巴黎与上海。出自梦工厂的电影《马达加斯加的企鹅》，讲述了四只天不怕地不怕的企鹅，阻止坏博士毁灭世界的故事。

说起来，《马达加斯加的企鹅》其实是一部衍生电影，四只企鹅的首次登场在2005年的《马达加斯加1》中，随着《马达加斯加1》的热映，随后几年梦工厂陆续出品了《马达加斯加2》《马达加斯加3》《马达加斯加的企鹅》等。这一系列动画中绝对的“大明星”是原纽约中央公园的四只动物——狮子艾力克、斑马马蒂、河马歌莉娅以及长颈鹿梅尔曼。四只动物因一次意外离开公园，被警察捕后送往了马达加斯加，于是开始了一系列冒险故事。

在马达加斯加，他们遇到了热情到略显神经质的狐猴、妄图捕食他们的土狼、不认可艾力克的狮群，以及自恋又勇敢的四只企鹅。那么，从狮子到企鹅，跨越了十年的“马达加斯加”系列，是如何圈粉的呢？

不得不说，梦工厂对每个动画形象的刻画都十分到位。兼具可爱外表与强大战斗力的“反差萌”企鹅，神神叨叨又无比自恋的“贱”狐猴，骄傲固执同时勇敢友好的“头牌”狮子，与他的热情的白日梦想家朋友斑马，还有跨越物种谈起恋爱的强壮娇羞的河马和神经兮兮的长颈鹿。除了保留动物身上的某些特色外，“马达加斯加”系列电影还赋予了主角们独一无二的性格，这些性格鲜明的动物们带来的是天马星空的想象，与家庭般的欢乐。

十年来，动物们从纽约到马达加斯加，到蒙特卡洛，到巴黎，再到上海，伴随着观众一起成长。在第一、二部《马达加斯加》中，除了给孩子们看的搞笑动物秀之外，还带了某些对成年世界的讽刺。为什么狮子一定要吃斑马？为什么企鹅一定要去南极？为什么百兽之王不可以跳舞？为什么要成为一只乖猫咪？这两部电影放在一起来看，更像是一部狮子艾力克的自我认知过程。他从纽约中心公园人人喜爱的“头牌”动物，不忧愁吃喝与生存，到马达加斯加的草原上，面临没有牛排的饥饿与狮群的不认可。在非洲的这片草地上，他完成了生命真正的成长——不是从一只小狮子到大狮子，而是从井底之蛙到知道我是谁，我可以这样活着。

这是一个深刻的主题，也是每一只狮子，每一个孩子成长中都可能遇到的自我认知困境，而突破舆论生态或生理结构造成的刻板印象，则成了每个孩子长大过程中必须面对的命题。

很多以动物为主角的电影中，充当反派的都可能是人类，《马达加斯加》三部曲也不例外。第三部中的反派是一个毒蛇般可怕敏锐的女人——蒙特卡洛的动物管制局杜瓦队长，她横跨整个欧美大陆抓捕狮子，只为了收藏狮子的头颅。这当中探讨了人与动物的关系，是爱、是*，还是互不干涉？杜瓦队长的形象，更像是一个披着动物管制局外衣的光明正大的偷猎者，尽管在很多欧美动画中，动物管制局都是一个负面形象。而在《马达加斯加3》的结尾，杜瓦队长不得善终的结局也在告诉所有观影者，要爱，不要伤害。

当然，作为做给儿童看的影片，“马达加斯加”系列少不了那些成长中所必需的价值观——保持自信、团队协作、相信可爱等。这样的一系列合家欢电影，除了人类有些凶猛，其余洋溢着满满的温情元素。特色鲜明的动物形象、深入浅出的大道理，再加上梦工厂的细致画风与精良制作，都使它很难不成为一个圈粉的IP。

可爱而有主题的东西，可能并不那么容易，但也绝不是什么难为之作。用心做的动画，才会被认可。（胡不归）