《赘婿》本是一部男频后宫爽文，爽到要被女拳暴打的那种，然而改编电视剧后，却凭空加入“男德学院”的设定，甚至喊出了“以妇为纲”等跨时代口号，仿佛一个转身就变成了妇女之友、女权先锋了。
因为这强烈的前后反差，许多网友给该剧贴上了“跪舔女权”和“暴打原著”的标签，又又又一次掀起了两性对立的争端。那作为旋涡的中心，电视剧版《赘婿》是否在刻意利用两性矛盾进行炒作呢？其本身的品质，又究竟如何呢？
首先，早在1月初《赘婿》就曾因为一次网络骂战，引来了大量女拳围攻，原作者一度被扣上了“强奸者联盟”的帽子，使得电视剧还未上线，就早早被女拳锁定为爆破目标了。（关于那次网络骂战我们作过详细报道，还不了解的同学可以：点击吃瓜）
【1月事件的风暴中心 七英俊】
然而《赘婿》开播后，由于前期情节几乎将“讨好女性”四个字印在了屏幕上，官方也有意无意的从称呼上与原作者割离，反而令其大获女拳好感，但这番所作所为，却着实激起了原作书粉们的愤怒。
比如一位老书粉，就觉得该剧有悖原著风格，不堪入目。但受限于老婆的要求，却不得不陪读追剧，结果越看越糟心，愤而到豆瓣发泄了不满。
包括笔者在内，更多书粉们的差评，主要集中在主角方面，人设变化太大，让故事失去了原著格调。正所谓，改编不是乱编。
原著中的主角，其实是个穿越回架空宋朝的商业大亨，不仅能以赘婿之身收纳后宫，还能凭借商业经验修身治国平天下。行文比较严肃，颇有历史剧味道。在实现这个目标过程中，主角身上最重要的两个特质，分别是谨慎多谋与心狠手辣，甚至还为他赢得了“十步一算”与“血手人屠”两大称号。相比之下，郭麒麟的表演，轻佻而又搞怪，将原著的味道丢了个一干二净。
细究其中缘由，一方面是因为郭麒麟的个人形象，即便演技在线，这副遗传了郭德纲老师神韵的面容仪态，却很难生出沉稳的气质。或许换成胡歌，味道就能对很多？
另一方面，为适配演员特质，剧本也进行了量身修改，把许多情节打造的像是相声情景剧，而不是层层递进的商战。
这两两相加，味儿不串才怪，但要说这么做就错了？其实也不见得。
首先，相较于原著针对男性的爽文定位，该剧的定位其实是恋爱轻喜剧，主要目标受众实际上广大女性观众，因此顺势把爽点大幅度向女性倾斜了，同时就把多为男性的书粉放在了个尴尬的位置。
那既然没考虑过书粉的态度，买IP的意义又是什么呢？答案是为世界观与故事结构。
通过多年的构思和打磨，原著已经围绕赘婿这一主题，构建了一个波澜起伏的穿越故事框架，这个框架，本身就是个宝藏。改编方只是看上了这一财富，然后再修剪出轻喜剧风格罢了，所以在笔者这个书粉眼中，《赘婿》电视剧完全属于取形弃神。
但要说电视剧真的讨好了女权，我觉得也不成立。因为不管是从情节构建，还是从矛盾内核来分析，该剧都没有跳出“男频爽文”的千层套路。
当初拳师们之所以为本剧点赞，很大程度上是因为在前几集，剧本刻意围绕“赘婿”这个身份做文章，以打压男主、哄抬女主的地位，极易让人产生“女频爽文”的观感。尤其是“男德学院”的出现，更是让这种氛围达到了顶峰。
但若将这段学院中的孤立对话放在整集中去审视的话，作为男性的我并没有感受到所谓的冒犯。因为它的作用是反讽，而目标也不是我们这些正常人，是片面追求权力的极端男拳女拳。除此之外，轻喜剧的题材特色，也能冲淡这种不适。
“跪舔女权”的表象之下。该剧仍然有大量“灰姑娘情节”，即让女性的幸福感依赖于男性。主要故事转折与男频爽文无异，即女角色创造矛盾，然后穿越来的男主凭现代学识碾压古代人，演绎扮猪吃虎。
事实上，得益于各种封建礼教情节的衬托，原著中对女角色的刻画并没有这么“无能”。她们更接近于自身努力变革，但却因时代和身份的局限难以成功，最终才借男主之手，实现目标。不过，这就是题外话了。
【惊艳的聂云竹】
回到该剧本身，它其实在这个性别对立在网络中无比喧嚣的时代里，取巧的找到了条能同时讨好男女观众的中间路线。
对女观众来说，里面甜的地方够甜，好笑的地方够好笑，情节也不拖沓，轻喜剧的恰当好处。而对男性观众而言，若没有原著滤镜，其也能让你在男主扮猪吃虎的深藏不露中乐呵乐呵，在屏幕上回味男频爽文的千层套路。
