《救赎咖啡屋》是日本作家池永阳的小说。全系列共三册，于2017年由北京联合出版公司引进中国大陆并出版发行。
这些年，日本的治愈系文艺作品非常流行。中国大陆比较为人所熟知的是由小林薰主演的日剧《深夜食堂》。
《救赎咖啡屋》中文版在发行时很自然蹭了《深夜食堂》的热度，书的腰封上赫然用大字标示着“日本继《深夜食堂》之后又一暖心畅销力作”。
这样的宣传应该还是挺有效的。至少我就是被这具宣传语吸引，才接触了这部小说。
三册小说，每一册都由七个故事构成，总共二十一个故事。每一个故事都具有相当的独立性，虽不能算是完全独立成篇的短篇小说，但与之也仅有一线之隔。
概括起来，全部三册小说讲了这么一个故事：
男主角宗田行介因义愤*了一个逃脱了法律制裁的恶棍，为此服刑八年。出狱后，他继承了家中的咖啡屋生意。
行介曾有一个恋人冬子，两人本已谈婚论嫁。但在行介入狱后，冬子被父亲强迫嫁了人。
得知行介出狱，冬子与丈夫离婚，回到了家中，时常来咖啡屋坐一坐。行介明知冬子的心意，却因为曾经*人的罪恶感而无法接受。
因为行介的往事，咖啡屋往往能吸引一些对生活已经绝望或为扭曲的执念困扰的人。行介用自己的方式默默地将这些人拉出了幽暗之地。
与此同时，他自己的心也慢慢获得了救赎，并最终下定决心正面回应了冬子的感情。
看完全书，以我自己的感受而言，这部小说的质量无法和《深夜食堂》相媲美，但也远在合格线之上。
大致来说，这部小说所运用的治愈系写作技巧主要有以下几条：
01 以扭曲的执念为故事冲突的来源一个故事之所以能够成为故事，是因为它有故事冲突。
故事冲突=渴望 障碍 行动
一般的故事，人物的渴望通常是正向的。
比如电影《2012》之中，主人公杰克逊得知全球地质灾难即将来临，他要带着家人找到方舟活下去，这是他的渴望。他为此努力寻找地图，寻找能飞到目的地的飞机，想法设法混进方舟，这是他的行动。而在这一路上他所遭到的诸如灾难提前到来、飞机缺少驾驶员、没有船票无法登船等状况，都是行动中的阻碍。
电影《2012》剧照
而《救赎咖啡屋》的故事中，人物的渴望却大多是负向的。简单来说，他们的渴望是扭曲的执念。
比如在《特等席》这个故事中，主要人物山下因生活落入绝境，便生出了强迫暗恋对象——在关东煮店工作的美女木绵子——与他一同共赴黄泉的荒唐念头。这是他的渴望，也是扭曲的执念。
为了达到目的，他身上藏着一把刀，天天晚上坐在店内寻找下手的机会。这是他的行动。
可他的目的被主人公宗田行介发现。行介和朋友岛木每天都盯着他。这就成了他行动的障碍。
最终，在行介二人的阻拦之下，山下放弃行动，并重新认识了自己的生活，整个人获得了新生。
星云大师说：“人生之苦，苦在执着；人生之难，难在放下。”这是现代人的通病。
治愈系故事大多讲述这种人生苦难。以执念开头，以放下或释然结尾。在故事中的人物“放下”的同时，心中有着类似困扰的读者也在与人物的“共情”间若有所悟，得以从另一个角度审视自己的生活，发现此前因执念蒙蔽而忽视的生活之美。
治愈系故事之所以感人，大多来源于此。
02 以小市民作为故事的主要人物《救赎咖啡屋》中出现的人物，大多是都市中的小人物。
其中社会地位最高的也不过是一个退休的监狱管理官。而这位前任管理官还因为婚内出轨而离家出走，寄居在情人家里，可谓是一落千丈、潦倒落魄。
这样的人物设定在各类治愈系故事中并不鲜见。
比如我们十分熟悉的《深夜食堂》，店里的客人或是社会边缘人，如黑道、脱衣舞娘、年老人妖，或是都市底层市民，如无名的摄影师、恨嫁的大龄剩女、孤独的色老头。
即便是奇幻动画作品《夏目友人账》，如果我们用心观察那些形形色色的妖怪，脱去他们那张名为妖怪的外皮，也能发现在那底下藏着的其实都是一个个有情有欲、再普通不过的人而已。
《夏目友人账》
前面已经说过，治愈系故事要让读者与故事人物产生“共情”。而“共情”的基础，是两者有某种程度的相似性。
为了让读者生出这种“共情”，最便捷的方法，便是刻画读者熟悉的人物，描写他们熟悉的生活。
03 以小故事连缀成大长篇《救赎咖啡屋》是一部由二十一个短篇故事组成的长篇小说。这样的结构在类似的文艺作品中并不鲜见。
比如《深夜食堂》，无论是漫画原著还是连续剧，都由一个接一个小故事构成，每一个故事都不长。以连续剧为例，每集也就二十分钟。
再比如拿到了奥斯卡最佳外语片的《入殓师》，130分钟的电影其实也是由一个接一个的小故事组成。
电影《入殓师》剧照
一般来说，以现实生活为背景的治愈系故事，常常采用这种结构。
这是因为现实中的普通人的生活是碎片化的。
普通人不可能如传奇故事中的英雄那样，去经历千辛万苦的冒险。
普通人对生活的感悟，大多来源于生命中所经历的微末小事。
这些微末小事要想写成大长篇，恐怕是强人所难。
于是，将许多描写这种小事的短篇连缀成长篇，变成了作者创作此类故事时最合理的选择。
04 主人公更多时候是故事中的旁观者《救赎咖啡屋》的主人公是宗田行介，但他这个主人公在小说中做得最多的事情，是给客人煮咖啡，听客人讲他们自己的故事。
从整部小说来看，故事的主人公是宗田行介，但放到书中的每小故事中，主角却大多是店里的客人。主人公行介更多的时候，是以旁观者的身份出现在故事之中。
他的任务是引出不同的人物，旁观他们的故事，并在适当的时候推他们一把，启发他们放下执念。
现实背景的治愈系故事常常如此。
比如《深夜食堂》，老板在店中坐等各路人马上门。
故事的名称是“深夜食堂”，讲的却是来到这间食堂的人身上发生的故事。
小林薰版《深夜食堂》
这么写的原因同上面的第3条技巧有很深的关联。
普通人身上没有那么多传奇故事，宗田行介没有，小林薰饰演的老板也没有。如果全讲他们身上的故事，作品恐怕用不了多少篇幅就得结束了。
无论是作者，还是出版社，恐怕都不愿意这种事情发生吧？
05 人物之间彼此救赎《救赎咖啡屋》中，主人公宗田行介不断在“救赎”他人，而他在这一过程中，也渐渐被那些曾被他救赎的人启示，最终救赎了自己。
这也算是治愈系故事常见的写作套路了。
比如电影《入殓师》，主人公小林大悟对早年抛弃妻子、离家出走的父亲一直有心结。而在他当入殓师帮助遗属接受死亡，达成与死者的和解的过程中，他一点一点地对生死、亲情、爱情有了新的认识，最终达成了与死去父亲的和解。
也就是说，治愈系故事中的人物都需要随着故事的发展获得个人心灵上的成长。
从这一点来说，治愈系故事其实和其他类型的故事——包括以漫威为代表的英雄冒险故事——并没有什么区别。
06 用饱含独到人生经验的金句提升故事格调《救赎咖啡屋》中有不少句子读起来非常有意思，发人深省。
我在先前的一篇文章【读书笔记】《救赎咖啡屋》中曾摘录小说第一册中让我印象深刻的句子。有兴趣的读者可以找出来看看。
在这里，我再摘录一些小说第三册《去寻宝》中的一些句子，以供大家同飨。
重新做人，好好生活不也是一种赎罪的形式吗？
虽然会有各种愿望，但父母对孩子的愿望是没有止境的。所谓父母心就是如此了。
女人对隐藏起脸的人会先竖起警戒心来。
恋爱的话，不想爱就不行，但结婚未必如此，可以妥协之处比起恋爱来要多很多。
那种对男人来说像女神一样的女人，在这个世上根本不存在——那种“比起高级饭店，还是家庭餐厅更好”的女人……虽然男人会做这种梦，但女人不是那种梦中的人物。女人是更厉害、更狡猾的生物，不会有那种好对付的女人的。
读小说的时候，仅仅是读到这些句子就足以让人生出一种满足感了。
用这种饱含独到人生经验的句子点缀故事，可以让故事更加吸引人，深化故事的主题。
运用得好，甚至能让一部无聊的小说变成经典。
比如《美国众神》，比如《漫长的告别》。若不是书中有那么多金句，恐怕绝大多数读者不用翻上几页，就会无聊得睡着了。
《漫长的告别》小说插画
