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一首《别君叹》，很快从《经典咏流传》这个节目，流传到了互联网。这首《别君叹》，是唱作人曹轩宾根据唐代诗人王维的《送元二使安西》，全新谱上旋律的创作作品。《送元二使安西》这首诗作，几乎每个接受过九年义务教育的中国人都知道，即使不会全诗背颂，但“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”这句千古名句，大家还是耳熟能详的。
为古诗词谱曲，并不是什么新鲜事。具体最早的源头，已经不可考。但邓丽君在1983年发行的专辑《淡淡幽情》，则因为流传其广，被当做一个最有名的早期源头。在此后的三十多年间，有很多华语音乐人，不断展开自己的创造力和想象力，将历史上赫赫有名的唐诗宋词，以流行音乐的方式体现，有些甚至被唱成了摇滚、玩出了电子。
《别君叹这首歌曲更像是一次考古式文物复原，是一出历史剧。它有的不仅仅是词和曲的跨世纪融合，倒像是曹轩宾为王维的代言发声。如果王维会谱写旋律，那么《送元二使安西》的韵律，就应该是《别君叹》那样的。
在赵家珍老师的古琴合鸣下，曹轩宾对于《别君叹》的旋律处理，首先强调的是大量留白。要知道现代流行音乐的一个最大特征，就是密度。无论是旋律还是歌声，无论是音色还是节奏，几乎没有一秒、一处空闲的地方。甚至很多的录音，也强调一个满字，频谱表上的音轨如果不顶格，简直不配称得上现代音乐。
但曹轩宾这首《别君叹》，却为歌曲留下大量的留白空间。不仅每七个字之间，会用延音和休止符进行过渡，甚至就连七字成句的段落，也会用一些民族化的韵腔，起到类似现代转音的效果。这在中国艺术的层面，既像是形断实连的音乐化运用，也契合了中国文学中惯用虚字、虚词增强艺术性的传统。
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