说到《寄生虫》，2019年应该没有比它更出名的电影了。
就在5月的戛纳电影节上，它一举击败昆汀的《好莱坞往事》、阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》等夺奖热门作品，以场刊最高分的成绩，拿下了戛纳电影节主竞赛单元的金棕榈大奖。
《寄生虫》的成就还不止于此，它还是韩国历史上第一个戛纳金棕榈奖，刷新了韩国影史。
《寄生虫》
在韩国本土上映，连续12天稳居票房首位，累计观影人次突破一千万，这个成绩在韩国，相当于每5个韩国人就有1个人看过这部电影。
此后影片开始了远征，一路开创新纪录。
先是在法国、越南、澳大利亚等地均创造了韩影最高票房记录。
之后在中国香港上映时，更是创下了香港史上金棕榈得奖电影最高票房NO1，超过了无数影迷心中的神作《霸王别姬》。
而各大电影网站的评价也都清一色好评，IMDB 8.6，豆瓣9.1，Letterbox4.5分（满分5分），烂番茄新鲜度至今仍保持在100%。
这些实打实的成绩只说明了一个问题：《寄生虫》无愧于年度最佳。
（以下内容涉及部分剧透，介意者请就此打住）
影片从居住在半地下室里的一家四口展开。
爸爸基泽，无业游民，妈妈忠淑，赋闲在家。
夫妻俩曾做过小买卖，但都经营不善关门了。
大儿子基宇，4次高考失败，没文凭没工作。
小女儿基静，连补习班的费用都交不起，更别说读书了。
一家人的生活来源，就是靠帮披萨店叠纸盒来勉强度日，电话费交不起不说，WIFI也是蹭的别人家的。
因为没有工作，没有稳定的收入来源，他们对人都明显的低人一等，连醉酒汉在他们窗户前撒尿都不敢硬气的出声制止。
相比之下，基宇的朋友就不一样了，他是大学生，家里也有钱。
刚来，就呵斥了再次在基宇家门口徘徊的醉酒汉，同时给他们一家带来了转机。
因为要出国留学，基宇的朋友把自己手上的家教工作介绍给了基宇。
为什么只介绍给基宇？
原因则是，他喜欢上了家教的女学生，希望老实穷酸的基宇能在他出国这段时间帮他照顾这个女孩，以免被其他有不轨之心的男生抢了去。
潜台词是：因为你穷，富家女肯定看不上你，我放心。
这对于穷困潦倒的基宇一家，可谓是一个天上掉馅饼的事儿。
于是基宇在妹妹高超的P图技术下，成为了名校大学生——凯文老师。
而初次见面，基宇很快就赢得了单纯善良的朴太太的信任。
一来二去，他和女学生也对上了眼，完全把好友的交代抛在脑后。
眼见自己这么轻松就能进入这个上流社会，基宇狂喜之余开始为妹妹基静创造机会，他瞄准了朴太太的小儿子——一个绘画中毒的调皮小孩。
就这样，妹妹基静也改头换面，化名美术辅导老师杰西卡。
用网上搜来的资料哄骗过朴太太后，她以艺术疗愈师的身份融入了这个大家庭。
有了前两次的经验，让他们产生了“我们可以挣更多的钱，享受更好的生活”的念头。
既然这户有钱人既善良又单纯，这份钱不如给我们来赚？
于是一家人的“寄生”计划正式开始了，通过基静有意无意的牵线，老爹取代了朴社长原来的司机。
接着通过一家人巧妙的设计和训练有素的“演技”，老妈忠淑成功替换了原来在此工作多年的女佣。
一家人使出浑身解数，为富人家庭设下各种迷局，将善良的男女主人玩弄于股掌之间。
之后更是趁着一次主人外出，鸠占鹊巢，终于享受了一次有钱人的生活。
在阳光下看书，在浴缸里泡澡，吃最好的肉，喝最贵的酒，幸福的生活来的这么突然，却没能持久，很快就迎来了影片的第一个反转。
先前被替换的女佣突然找回来，请求进入别墅拿回自己曾经落在地下室里的东西。
出于善意，忠淑将她放了进来，没曾想这个半夜来访的女佣身上也有秘密。
更糟糕的是，女佣还撞破了他们一家的秘密。
这边危机还未解除，另一边因为天气原因，富人一家计划有变，决定返回家里。
主人来电，8分钟后就要到家。
8分钟？！眼下一片狼藉，该怎么办？
后续故事究竟怎么发展，老孟这里就不做过多的剧透。
总之一句话：前面有多荒诞幽默，后面就有多惊悚血腥。
影片就像一套完整的三幕剧，分别由混进豪宅，雨夜突变和生日派对三个部分组成。
故事层层递进，情节跌宕起伏，尤其是剧情发展的节奏掌握的刚刚好。
当然，电影的成功和演员的出色表演分不开。
宋康昊自不必说，从16年前的《*人回忆》开始，他和奉俊昊导演的组合，就是一个王炸组合。
此外，出场不多的李善均和赵茹珍也给出了合格的表演，就连里面的青年演员崔宇植和朴素丹都能让人眼前一亮。
尤其是最后崔宇植扯着嘴角的笑容，越看越觉得瘆得慌。
但在演员之外，影片的几个亮点更值得说道。
首先，气味。
在电影中用气味这个意向，是奉俊昊导演在影片中的一个非常大胆的手法。
毕竟在以视觉为主导的影视作品里，嗅觉向来是一个盲区，观众很难通过影片中对嗅觉的描述引发共情，但《寄生虫》做到了。
影片中贫富两个阶级的人就是靠味道来区分彼此，富人身上有着不同的香水味，而穷人身上则是相似的味道，比如电影里多次提到的是基泽一家身上的味道。
关于味道，最早出自朴社长的小儿子之口，他依靠闻味道，把基泽一家最担心的事说了出来：“他们身上都有相同的味道。”
但是这个味道是什么呢？
用朴社长的话说，这是一种“坐地铁的人身上才会有的味道”，可朴太太却对这种味道很是陌生，因为“很久都不坐地铁了”。
在忠淑还在为怎样让四个人的味道不一样烦恼时，基静说出了真相：“这是一种地下室的味道，用洗衣皂也没法掩盖的。”
味道虽然无形，却最伤人，一旦伤害形成，也很难抚平。
所以这个味道就成了老爹解不开的心结，也成了压垮他的最后一根稻草。
其次，无处不在的黑色幽默。
比如在半地下室一家四口百无聊赖的叠着披萨盒，看到卫生消毒人员在街道上消毒，不想赶紧关紧窗户免受气体污染，反而想的是能因此给房间来个“免费消毒”。
再有，儿子有钱的同学送了一块财运石的摆件给他，妈妈却在边上嘟囔了一句，怎么没有带点吃的来？
就这一个细节，就是身处两个阶级里的人最对立的想法。
对于穷人来说，这块石头不过是华而不实的工具，既不能吃也不能穿，就当下他们的处境而言，丝毫没有意义。
但讽刺的是，这块石头的确为他们带来了财运，真正意义上的“石来运转”。
其实这块石头在影片中是一个很重要的意象，转运了之后，这块石头在基宇的心中，地位便变得很不一般。
从一开始，基宇就看出，朋友送给他的这个石头假山盆景“很有象征性”，之后进入豪华别墅当家教就证明了这一点。
然后在再一次看到醉酒汉的时候，看了一眼石头的基宇仿佛一下就有了力量，抄起石头就要冲出去和醉汉理论。
可讽刺的是，这个原本寄托在石头上的美好希望，最后竟然变成了*人的工具，从而变成了基宇心中挥之不去的沉重感。
虽然石头在片中的功用一直在发生变化，但有一点始终没变，那就是石头象征着穷人追寻梦想的图腾。
更具体点的话，就是大儿子基宇不断向上爬的*。
影片的黑色幽默不仅在故事的发展上，还在人物的台词上，其中穷人妈妈说的这段话就极具讽刺意味。
“不是‘有钱却很善良’，是‘有钱所以善良’，懂吗？”
“如果我有这些钱的话，我也会很善良。”
在这里，没有“人之初，性本善”，有的只是“穷山恶水多刁民”。
这就像是验证了马斯洛需求理论，生理需求是放在第一位的，也是最基础的，要是连温饱都没办法满足，谈何善恶？
《寄生虫》的影片类型很难定义，它既是一部喜剧片，也是一部犯罪片，还是一部悬疑惊悚片，同时更是一部剖析社会和人性的闹剧。
毫无疑问，在此基础上，《寄生虫》是一部商业电影，但影片浓厚的商业属性并没有抹去《寄生虫》里深刻的内核。
熟悉奉俊昊导演的影迷们都知道，他很擅长在影片中探讨社会问题，从《*人回忆》到《汉江怪物》《母亲》，都笼罩在黑暗的社会问题之下。
这次带来的《寄生虫》里透露出来的问题同样尖锐，就是两个阶级里人们被禁锢的观念。
富人之于穷人，就像穷人之余蝼蚁。
在那个发生变故的雨夜，忠淑说过的一句话：
我们在他们看来就像是蟑螂一样，灯一开，只能四下逃散。
多恶心，又多真实。
之后朴社长一家回来，他们不就是这样吗？
其实电影中的全部人物都不是无罪的，所有人都不无辜，每一个个体都是高度复杂的。
无论贫富都不是单纯的善良或者丑恶，而是游移在灰色地带，究其目的也不过是为了生存。
也正因如此，这部看起来是韩国电影，实则把这个故事放在其他国家也一样成立。
想起去年的韩国爆品《燃烧》同样聚焦在贫富两个阶层的对话上，只是表达较为委婉，而本片无论是在娱乐性还是话题都更为尖锐，因此很多人都称赞它是：“一部更类型更极致的《燃烧》。”
有人曾说过：好电影有两种，一种看后能把人填满，另一种把人掏空。
但《寄生虫》却同时满足了这两个要求，无论是视觉享受，还是心理冲击都可以说是做到了极致。
