未播先火。
一部国产剧这几天被频繁点了“想看”。
但不是真的想看，是为了骂它——
做了啥？
做好心理准备，光听名字可能就让你血压爆表——
《我喜欢加班的理由》。
离谱中的离谱是，它改编的日剧，原名本来是——
《我，到点下班》。
这波逆向输出，真的大丈夫？
先别急着骂。
搞不好人家标题是反讽，是特殊效果呢。
但看完了简介，Sir不拦你了，这都什么玩意儿：
越加班，越收获爱情？
你咋不告诉我越抽烟越长寿，越秃头越时尚，越上网吧越考上清华呢？
以前。
我们痛恨一种改编：原样照抄。
现在。
更可耻的改编叫做：颠倒黑白。
Sir想问，这是第几次了？
怎么就敢这样明目张胆对观众PUA？
是时候该说开了，虚伪又傲慢的国产改编。
这几年，被改编的日剧不少。
日剧俘获当下年轻人的心有三板斧：
爆款金句，“奇葩”片名，人间真实。
归结成一点就是——
懂你！
完全知道你内心在想什么，在普通生活中会有多大险阻，还完全站在你这头帮你说话。
《我，到点下班》。
光靠片名这部剧就赢了。
有人说，光是“政治正确”“讨好年轻人”算什么本事。
那好，看看人家的剧情是不是这么简单。
日版女主东山结衣（吉高由里子 饰），互联网公司部门小组长。
虽然身为骨干，但她奉行“躺平得恰到好处”的职场哲学。
人生态度是：
想做的事不一定非得是什么远大理想
只要让自己开心就可以了吧
反对工作“幸福感”陷阱：
要是感觉累了就休息
身心俱疲是感受不到幸福的
在Sir看来，它绝不只是一碗治愈鸡汤。
更是传递出日本社会的疲态，以及日本年轻人的价值取向。
东山结衣，在行业Top2的互联网广告公司。
乙方嘛，有多苦做过的都清楚。
要小心翼翼地对待客户，当心他们超凡脱俗的需求，还有临时的修改意见……
项目直接负责人，除了想创意、写方案、比稿，还需要协调团队里的程序员、美术设计、实习生，保证项目不掉链子。
在我们的理解里，负责人这么多活，不在办公室改PPT到10点，好意思么。
东山结衣是个例外，她太好意思了。
18:00一到，宛如人型闹钟，自动打卡，果断冲向电梯，踏出写字楼大门。
10分钟，必须赶到对面的中餐馆，一杯啤酒，一口小笼包，这不比加班香嘛。
下班途中，遇到领导责问，也不怂。
我不会更努力，会按时下班
想请年假的时候就请年假
我本身就是做了这个决定后
才进这家公司的
听到这些，浸泡职场多年的老鸟就会说了。
像她这样，不出几年就会被捶打到要离职的。
这时候，日剧的鸡血和浪漫感就来了，这部剧就是要告诉你——
不光自己不加班，还得把那些加班的“憨憨”给拉回来。
其中最大的难关，男主种田晃太郎，部门副经理，业界知名996选手。
《我，到点下班》虽然标题态度鲜明。
但它从来没有把“不加班派”当成绝对正确，“加班派”就是邪恶势力。
东山结衣和种田晃太郎两个人的互动，也不是像国产改编版那样的拉偏架——鸡血带飞躺平，男主把女主“拉回正轨”。
而是两种人生态度的相互理解。
双方家长聚餐的重要时刻，晃太郎不见踪影。
原来，他忙到忘了日子，还因劳累过度晕厥，脑子里只有工作。
理念不合，导致两人分手。
职场上重逢后，晃太郎在工作狂道路上越走越远。
拖鞋、便利店快餐、独享的午夜办公室，都是标配。
△ 匆匆扒饭连塑料装饰都没注意到
拿下一个又一个项目，成为公司的王牌，图什么呢？
业绩？升职？加薪？还是单纯为爱发电？
都不是，他只是在笨拙地表达温柔。
下属有急事，工作我来跟进；上级有了漏洞，没关系我hold得住，加把油能把项目赶出来……
晃太郎习惯性地把重任揽到自己身上，以此保护上司、部下、团队。
双方家长见面前夕还在工作，只为了：
赶紧完成项目，换份工作，和女友结婚。
他就像老一辈人，出门闯荡，也是为了撑起一整个家庭而努力。
让这类人学会和解，是叫他彻底撒手不干吗。
劝有责任心的人彻底躺平，反而不尊重。
不如让他们试着，多依赖身边的人。
《我，到点下班》没有把工作和休息彻底对立起来，在冷硬的制度、系统之外，它洞察到了加班党的倔强。
愿意忍受，是希望自己可以变强，强到可以让珍视的人，能够有不对生活低头的权利。
没有逃离“北上广深”的青年们，不都有这样的倔强吗？
他们喊了那么多“要休息”“要平衡”“不加班”。
难道不值得一句：
你辛苦了，但有我在，一起走吧。
有人会说，日剧的情节固然美好，国产改编要考虑现实。
别侮辱现实了。
今天形容影视剧常常有一种说法，“改变国家的××”。
但其实大多数时候，无法改变才是常态。
就比如《半泽直树》被奉为职场圣经。
但堺雅人还是忠告——
正直的成年人别学半泽啊
不然立刻就会被开除的
虽然《我，到点下班》听上去相当洒脱。
但加班重灾区，才是日本的现实。
NHK出品的纪录片就反复针对日本高压工作进行评议。
“穷忙族”超时工作，薪水却没有相应增加，无力买房，还要为养老金担忧。
2015年日本广告公司实习生自*事件，引起了社会热议。
这件事，也是《我，到点下班》的原型。
一部电影，一部剧，当然无法改变现实。
但最起码。
它可以不做附和现实的帮凶。
不对每一个辛苦承受着现实的人说风凉话，“存在即合理”“这么忍着就对了”。
难道真正具备同理心的创作者，在说出现实的同时，不应该对现实提出质疑，用虚构提供现实之外的另一种可能？
《我，到点下班》编剧借女主结衣很现实地吐槽，上一代人拼死拼活，好感动啊。
结果是什么呢。
泡沫经济，竹篮打水一场空。
一些国外作品能够在中国走红，往往因为暖心。
国产改编看中的是这份暖心。
却一次次改编成了寒心。
指出现实，停留在各种焦虑话题表面，浅尝辄止；暖心鸡汤，又要摆出高高在上的姿态。
早些年的《深夜食堂》，日剧疗愈代表。（日版9.2，国版2.9）
黑道模样的老板，默不作声地做着蛋包饭、烤香肠类的家常菜。
一道家常菜，也是把深夜彷徨的社会边缘人，联系起来的媒介。
比如业余拳击手，单亲母女俩，原本不会相逢的三个人。
小姑娘说，喜欢看阿胜比赛的样子，就点了份猪排饭，每次都看到好晚好晚。
阿胜在那一刻，找到了用尽全力也想让其幸福的人。
他努力比赛，约好了赢下决赛，请母女吃猪排饭，还要向单亲妈妈明美求婚。
然而，体能越来越差，实力又不够。
他输了。
幸好，明美看到了这一切，她原以为阿胜只顾比赛，却没想到，阿胜只想做他一个人的英雄。
这时老板为中年爱情送上的，不再是应援的高热量猪排饭。
而是一份冒着热气的，亲子盖饭。
食物在《深夜食堂》里看似故事的点缀，却总能起到画龙点睛的作用。
它在剧情最感人的时候，不教人哭诉，只是默默吃着。
里面透着日本人的生活哲学：好好吃饭的人，总是能走下去的。
回到国剧版，你会发现除了拿泡面滥竽充数外。
更多的是，它忽略了“深夜食堂”之于人的意义。
请来明星，组成“泡面三姐妹”，在食堂秀着名牌包包、贵妇装，吐槽的不是生活辛酸，是恋爱，以及“渣男”由此引发的“姐妹互撕”。
讨论“职场男女平等”的剧《问题餐厅》（日版8.8，国版5.7）。
原版的小餐馆，放大到了餐饮集团。
主角“唐玉”（焦俊艳 饰）也被塑造成了一个酷雅女孩。
朋友遭遇职场性*扰，霸气女主一桶“血水”就往男上司身上泼。
看着解气，但后面你就发现，女主一直在凹“霸道人设”。
服装铁T、西装不变，走路带风，不忘提提领带，压倒多少男性精英。
安慰女性朋友，回眸一个酷酷的抱歉，再搂着朋友离开。
喂，确定不是女主拿了霸道总裁的剧本吗。
但你想想，为了彰显女性自强，就把男性的强势安到她们身上。
这，就是平等了吗？
原版日剧女主玉子（真木阳子 饰）日常休闲装，也显得干练。
干练在她永远懂得体谅，散发正能量。
一方面，是精细到关注餐厅的每一个细节，和食客的心理，包括香水味重的人要坐哪，怎么让带宝宝来的客人更舒服一些……
另一边，她又要关照到性格各异的同事心理，这些人有宅女、异装癖、离家出走的主妇……每个人都被主流排挤，也对主流抱有偏见。
但玉子的感染力，就是通过这么一家小餐厅告诉大家。
对抗世界的方式，不是只有仇恨，活得快乐而精彩，也是一种“复仇”。
看到这里你该发现了。
日剧的起点，往往标新立异，另类而反叛。
在职场中自成一派的“到点下班”，为边缘人、不如意者供应慰藉的“深夜食堂”，还有充当纠纷调解员的“问题餐厅”。
但落点。
永远都是常理，常情，常识。
它告诉你：
每个人都有和别人不一样的权利。
再小的群体，再边缘的人群，也值得一束属于他们的聚光灯。
无论现实还是逆反现实。
这些剧要说的是包容。
包容社会每一种自尊自立的生活方式。
是关怀。
关怀每一个选择了自己的道路，并坚持走下去的人的辛苦。
关键的是，它们从不会预设所谓“主流”和“正确”。
成，成于价值观多元。
毁，毁于价值观闭塞。
未播先崩的《我喜欢加班的理由》，从标题到剧情简介，都透露出一种浓浓的说教意味——
加班，才是积极的工作方向。
喜欢上加班，生活才幸福圆满。
不喜欢加班，那你肯定是“韧性不足”，太没有上进心，不够优秀……
够了。
真的够了。
且不说这样的加班是否合理。
在这种一边倒的叙事中，国产改编的创作者眼里，何曾看到另一边的无奈，另一边的愤怒，和另一边的自由洒脱？
这一边是加班。
但那一边，可以有很多很多。
别教我们怎么生活了。
别告诉我们什么才是正确答案。
如果说《我，到点下班》是一句动了真心的表白。
那么由它改编的《我喜欢加班的理由》，则是冷漠自私，虚伪傲慢地假装动情，实则想要玩弄观众的PUA。
如果再不停止。
那我们迟早会等来——
改编自《逃避虽可耻但有用》的《逃避虽有用但可耻》。
改编自《宽松世代又如何》的《我不想做宽松世代》。
改编自《最完美的离婚》的《不离婚才最完美》。
改编自《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》 的《到了30岁还是处男，似乎会被罚款》 。
改编自《孤独的美食家》 的《出双入对的美食家》。
改编自《你的名字。》的《我想把你的名字写在户口本上。》。
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编辑助理：贫民窟的百万雪糕
