编者按：本文来自微信公众号“新剧观察”（ID：xinjuguancha），数据吴悦，撰文吴悦，定稿周燚。36氪经授权转载。
1993年至2018年，韩剧在中国已经度过了25个春华秋实。
韩剧热潮历经几轮的产业竞争和政策限制后至今仍然如火如荼。虽说今年韩剧市场整体不容乐观，但就《我的大叔》和《Live》的选题角度和制作水准而言，韩剧市场抓住好奇心要害收割观众的这份“野心”依旧不容小觑。
《步步惊心》 《步步惊心：丽》
韩剧与国产剧其实一直都在由表及里地相互学习着，国内翻拍韩剧以《回家的诱惑》（《妻子的诱惑》）、《相爱穿梭千年》（《仁显王后的男人》）、《我的灿烂人生》（《灿烂的遗产》）等为代表，无论是口碑还是收视均成绩不菲，而韩国翻拍国产剧《步步惊心：丽》（《步步惊心》）以及根据中国古典小说《西游记》而改编的《花游记》，将皇宫穿越题材和东方魔幻主义在韩国发扬光大。
新剧观察（ID：xinjuguancha）本着为国产电视剧制作提供有效信息的态度，集合整理了豆瓣网中受国内观众话题讨论度较高的韩剧TOP100剧集信息，按照评分人数依次排名，为国内电视剧制作方、优爱腾等视频网站打造自制剧/定制剧、各大演员艺人经纪公司甄选剧本以及电视剧引进类型剧集提供建议。
注：
1.韩国编剧姓名均为音译，如有差错请谅解。
2.数据截止日期为2018年9月3日
言情喜剧炙手可热 悬疑题材稳中求胜
家庭剧不再是热度保证 “爱情＋奇幻元素”崛起新类型
新剧观察（ID：xinjuguancha）束广就狭，提炼TOP100中所有剧集类型得出结论：言情喜剧类型炙手可热；“爱情＋奇幻”元素超群拔类；悬疑谍战题材稳中求胜；家庭剧不再是热度保证。
于排名前十的韩剧而言，如果是资深剧迷至少能够保证二刷无疑，并且完全可以达到背下代表台词的程度，而就算是路人没看过剧，这几部剧集的名字也应是耳熟能详，这便是现象级韩剧的力量。
《W—两个世界》
这十部韩剧，基本上代表了韩国在创作电视剧时的坚守与创新，即：在受众思想意识和审美需求变迁的作用下积极创新，对剧中空间背景、题材内容选择、悲喜剧元素运用、类型突破、人物形象塑造等方面都做出了适合市场经济发展的调整。
剧集主旨意识形态如下：
1.《请回答1988》：积极心理学的呈现与诠释
2.《来自星星的你》：全产业链下崛起的"新派韩剧"
3.《鬼怪》：囿于情爱的东方魔幻主义生死命题
4.《信号》：“超现实”时空中的现实主义悬疑剧解构
5.《太阳的后裔》：从大众狂欢到政治泛化的国家形象塑造
6.《W—两个世界》：打破次元壁的奇幻爱情剧探索
7.《我叫金三顺》：典型韩剧中新女性形象的成功构建
8.《浪漫满屋》：言情喜剧中契约爱情模式叙事
9.《听见你的声音》：职场中超能力“守护”主题的姐弟恋
10．《继承者们》:“灰姑娘”型故事的集大成者
中韩剧受欢迎类型比较
综上，每一部剧集都有区别于同类题材的独特之道，把一个故事讲清楚、把一缕情感讲细腻、把一段关系讲透彻、把一种职业讲入骨以及把一国文化钳透入心，韩剧一直是在用短集体量讲一个浓缩的世界观，因此其单场戏往往比结构还要精彩。
TOP100中，言情喜剧占据极大份额，这便是韩国爱情剧惯用的基调，若是大悲大喜肯定是走不长久的，例如《想你》的一路虐到底和《经常请吃饭的漂亮姐姐》的慢节奏发糖。言情喜剧元素更像是珍珠奶茶中的那一颗颗圆滚、饱满、甜蜜的珍珠，入口咀嚼之时倍感幸福与满足，嫁接到剧中便是精妙的喜剧对手戏、喜剧桥段接连以及语不惊人死不休的剧本台词，例如《*了我治愈我》。
《想你》
如果说言情喜剧如同一张白色画纸为剧集制作提供创新空间，那么新剧预判，接下来很长一段时间，“爱情＋奇幻”如此垂类剧集将成为浓墨重彩的好几笔。虽然TOP100中爱情奇幻类型所占13部，但前十名中就占了5部，而且各个都是特出且有记忆点。
韩剧从严格意义上来说是没有仙侠剧的，制作经费缺失成为重要原因，像国内《三生三世十里桃花》《花千骨》《扶摇》之类的大制作爱情奇幻剧于韩国而言，继《拥抱太阳的月亮》后可谓是望而却步。
《主君的太阳》
但韩剧在都市爱情奇幻剧的确做得可圈可点，把“奇幻≠特效”的慨念灌入到剧本之中，用“物件”和“关系”代替花枝招展的特效，故事架构在情理之中却出其不意。
从《我的女友是九尾狐》《屋塔房王世子》运用古老传说,主人公从古跨越至今,到《秘密花园》中男女主角被魔法渲染的现代角色置换,这些手法都贴近了现代受众试图改变现状或回到过去的心理期待，之后的《主君的太阳》《蓝色大海的传说》和《花游记》都在伯仲之间。
《坏家伙们》
而韩国悬疑剧给观众的感觉，想必就是情节环环相扣，线索一层铺一层，在每集结束片尾曲想起的时候总会重摔手机不由自主的感叹一声“哎一古”，然后盼望着立刻更新。《信号》、《迷雾》、《机智的监狱生活》、《坏家伙们》、《幽灵》比屋可封，就连爱情戏份为主悬疑为辅的《Doctor异乡人》、《W-两个世界》和《当你沉睡时》也是如此。
位居榜首的《请回答1988》，2015年末一经播出便成为韩国的“国民大剧”，而这部充满时代记忆的韩剧对于中国观众来说意义也不小，话题讨论“我们什么时候能拍出《请回答1988》？”名噪一时。但纵观如今电视剧市场，别说国内，就连韩国本土家庭剧也再无1988当年之盛举，家庭剧产出骤减，精品更是遥遥无期。
但不置可否，以《请回答》系列为代表的家庭剧，是典型的将“爱”渗透于亲情、友情和爱情当中。
《请回答》系列
亲情中孩子充分感受到了父母无条件的接纳、耐心、鼓励和支持；夫妻关系历久弥坚,爱意浓浓；手足之间尽管有摩擦,但依旧血浓于水；邻里之间能够雪中送炭,也能做到锦上添花；爱情中不单纯是“我爱你,是因为我需要你”,而是“我需要你,因为我爱你”。
韩国家庭剧内核精神比较纯粹，以家庭生活为主以温情眼光看世界，追求平淡之美在家长里短、婆婆妈妈中娓娓道来，将传统的儒家文化与现代的西方观念有机地结合起来。情节细节双平淡而又吸引观众的家庭剧，是反映和平时期平凡人日常家庭生活的顶点，如此表现是引发中国观众怀旧心理、亲近心理的重要原因。
《短腿的反击》著名“buingbuing~”桥段
比起冷静看世界，有时甚至通篇情绪沉重而压抑的国产家庭剧，韩国家庭剧的“慢力量”更像柴米油盐不可或缺。但无可厚非，调剂品虽好，但贪多也会腻，韩国家庭剧亟待创新，迫在眉睫。
韩剧受欢迎4原因：
内容视角新颖 叙事紧凑、信息量大
剧集长度精短 观众共情力度强
美国学者赫佐格曾将观众喜欢收听广播连续剧的原因归纳为:
1.把连续剧当作感情发泄的方式;
2.以连续剧来满足自己的痴心妄想；
3.剧中主人公的成功来弥补自己生活中的失意。
这种现象被称为“类社会关系”，新剧观察（ID：xinjuguancha）认为此学说同样适用于电视剧受众心理需求。中国人为什么喜欢看韩剧？或者视野放得宽泛些换种角度分析，韩剧吸引人之处在于何处？总结观点如下：
1.内容题材；
2.价值观念；
3.叙事结构巧妙；
4.剧集长度合理；
5.剧中演员；
6.韩剧中的服饰、饰品、食品的拍摄场地；
7.音乐原声OST
《善良的男人》
韩剧最初进入中国市场多为悲剧和家庭剧,篇幅多以百集为单位，例如《人鱼小姐》（韩247，中164）、《看了又看》（韩273，中164）。近年来,韩剧一改以往悲情冗长的路线,以剧集短小、节奏鲜明、情节紧凑的风格居多，16集和20集的迷你剧尤其突出，披沙拣金后方可得志。
因此，长度合理的剧集体量不仅对制作方有着极大影响，其实对于观众来说也间接造成了一定程度的观剧体验。观察当下国内电视剧市场，多部均因集数过长、剧情注水等问题而饱受诟病的电视剧比比皆是，短剧变长不足为奇，但集数做减才是良性发展。
《你是谁—学校2015》
短剧的好处除了内容凝练之外，还有一点就是观众可以长时间、不间断、赋有满足感地一次性追完自己所钟意的演员。如果16集体量的剧集男女主有两集都不同框，观众怕不只是给编剧“寄刀片”这么简单了。
韩剧十分注重甄选演员,不仅是演员的个人演技,还包括演员的自身形象,同时也坚持不断选用新人。进而，韩剧中能挑大梁并成为“偶像”的男女主演，基本都是剧集未出,明星口碑早已打响,迅速唤起观众的期待并形成强大的粉丝团,通过各种媒体的宣传推广，获得很高的关注度。
韩剧演员选择标准
因此，即便是严格遵循着“韩剧中心制”，好剧本也必须要搭配好演员才能出现象级电视剧。卡司级别太小或者角色契合度不够必定会让剧本打折扣，这一点比起国内电视剧制作，韩国更加突出。新剧观察在《专栏|2018年前三季度韩剧市场回顾》一文中曾详细分析，在此不再赘述。
而怎样剖判一部电视剧成功呢？内容层的类型题材、价值观念、叙事结构巧妙也许会因国情文化不同而百花齐放，但新剧认为，有记忆点是支撑一部剧好口碑的重要因素。韩剧对于剧集的整体包装和宣传算得上是不放过任何机会，进行着剧集价值的“二次传播”和产品效用。
《Doctors》
例如，韩国爱情剧定情物必备:南山塔情人锁;家庭剧饮食必备：生日海带豆腐汤；悬疑剧结案必备:小摊儿一瓶烧酒；职场剧服装必备：制服诱惑认真脸。
值得一提是，韩剧在表达情感的过程中都十分注重配乐的气氛渲染。《太阳的后裔》、《城市猎人》、《*了我治愈我》等影视原声OST制作精良，《鬼怪》的插曲如今更是在抖音上大火,而以DAViCHi、LYn因OST歌曲爆火的歌手在音乐放送打歌时的演绎，无疑也是为剧集宣传开道。
眼下，正值虐心到顶点的《香蜜沉沉烬如霜》已经收官，杨紫因毛不易一曲《不染》发感慨“毛骨悚然”上热搜，听歌就能想起剧中经典桥段、人设关系和当时看剧的心情，得以引发情感共鸣，这才是剧集音乐原声应该有的价值，这而此前的《凉凉》（《三生三世十里桃花》）、《菩萨蛮》（《甄嬛传》）、《九儿》（红高粱）殊途同归。
现象级韩剧向来以杰出编剧的作品首当其冲，例如洪氏姐妹、卢熙京、陈秀完等前辈，观众甚至会认准喜爱的编剧去关注作品。但从今年韩剧前三季度市场表现来看则是属于新人编剧的天下，“内容为王”依旧是金牌。
国产剧毋庸置疑已经形成了有效竞争力，在经费制作方面足以赶超韩国。但需要锦上添花的，是发扬自己的“坚守与创新”。翘首以盼，此后如若提到国产剧集，也能找到属于我们华夏文明的独家记忆。
