《权游》烂尾的今天，我们为何怀念《指环王》三部曲（沙雕铸剑）

　　盼望着，盼望着，《权游》的最终季近了，来了，完了……噫吁嚱！寡人含辛茹苦追剧八年，瓜子儿可乐肉松饼都准备好了，你就给我看这个！青山隐隐水迢迢，两个编剧是沙雕！

　　喊了七季的“凛冬将至”，铺垫了七季的夜王与人类大战，迫不及待地草草收场，龙妈突然性情大变，小恶魔智商秀下限，囧诺演绎“人狠话不多、一刀毙红颜”的绝世渣男……

　　剧情推进乖张恣戾，角色行为混乱失据，处处透漏出两位编剧的急躁和轻薄，实在让人失望透顶。如果有人愣是睁着眼睛说瞎话，认为编剧别有深意，或此乃常情，或“这届观众不行”，那么这种人不是蠢就是坏，“吾当唾其面！

　　要知道，原著《冰与火之歌》堪称奇崛恢弘的魔幻巨作，《权游》本可以在此基础上缔造魔幻影视剧史的一座高峰、一个传奇，但却半道崩殂，委实让人不胜唏嘘。当我们一路回溯，《魔兽》、《诸神之战》、《加勒比海盗》、《哈利波特》、《纳尼亚传奇》……各有各的特色也各有各的局限，唯有那么一部却是前无古人、至今亦无来者的魔幻史诗永恒经典！在魔幻大剧《权利的游戏》烂尾的今天，我们重又怀念起这部旷世杰作——《指环王》系列。

《指环王》是魔幻史诗题材电影的开山之作

　　所有影视作品的伟大固然在于其本身的杰出，但唯有极少数作品会因为其开启了一个时代、在影视史上开宗立派而青史留名。

　　如果说《星球大战》缔造了一个超越现实的完整的星际世界，让人们认识到电影造梦的巨大魅力，开辟了外太空的科幻题材，那么《指环王》就是魔幻史诗题材电影的开山之作，《指环王》以降，所有魔幻题材的影视作品无不从它那里汲取营养。

　　《指环王》的影响远远超出影视界，波及到文学、游戏等领域，它的完整的创世世界观，伪写实的地理空间和历史脉络，人类、精灵、侏儒、半兽人等种群的设定，被无数作品所借鉴（从游戏的龙与地下城、魔兽世界，到电影的。

　　当然，《指环王》的原著本身便具有巨大的影响力，但电影工业的影响无疑更普及更猛烈，我相信跟我一样很多人都是在看了电影之后才买的原著书，而看完魔戒原著会发现《指环王》的还原度之高达到了令人咋舌的地步！称之为神还原毫不过分！

《指环王》打造了以真实美学拍摄幻想题材的巅峰

　　很多人津津乐道于《指环王》系列电影对于电影特效的高超运用，以及因为一部电影而树立起维塔公司世界顶级特效公司的神话，但我要说，《指环王》的电影特效奇观，用的非常克制，并没有喧宾夺主，反而是追求真实质感的美学风格成就了《指环王》混淆真假、再造中土世界的奇迹。

　　导演彼得·杰克逊将《指环王》的拍摄背景置于新西兰广袤的原野，于是在电影中我们看到了巍峨耸峙的群山，绵延泥泞的沼泽，古老幽暗的森林，以此为故事背景，仿佛传送门一般将观众带入真正的中土世界，深陷其中，不能自拔。

　　剧组追求真实质感的美学取向还表现在能用服化道解决的就尽量避免特效，大量应用实体特效、化妆、微缩置景等手法，而且真正做到了精益求精，还原原著。霍比特人的小屋全比例还原，格斗的兵器则请来真正的铸剑师全手工古法制造。

　　剧组总共制作了68个缩比模型，48000件道具，其中包括1000件手中制造的盔甲、200件手工缝制的皮革服装、以及超过2000件兵器，塑胶面具多达10000多个。

　　导演彼得·杰克逊曾经给剧组的所有人开会：“你们不是在讲一个虚构的故事，你们是在挖掘一段消逝的史实！”

《指环王》的原著故事足够宏大深邃

　　如我们所知，《指环王》讲述的仅仅是托尔金教授所构筑的宏大中土世界第三纪元末年的魔戒圣战一段故事。托尔金教授自小便展露出语言天赋，钟情于语言、诗学和神话。然而长大后的他却发现自己深爱的祖国英格兰，没有一部英语底源的传世神话。既然如此，他便决定亲笔为英格兰谱写这样一部神话史诗。他甚至真的相信有那样一个远古的过去，只不过借他之笔流传而出，他穷尽一生都在描绘那个宏伟的魔幻世界。

　　中土世界的故事从至高之神“伊露维塔”创造宇宙开始，世界形成于创世神话——爱努的大乐章，在爱努的大乐章中，米尔寇作为十五位维拉之一（最强大的爱努，即十五位主神），却最早堕落，沦为世界的大敌魔苟斯（盗取精灵宝钻后改称魔苟斯）。

　　此后中土世界的第一纪元、第二纪元讲述了光明力量（维拉；迈雅，亦即维拉的助手；精灵；人类）与黑暗力量（堕落维拉米尔寇，亦即魔苟斯；索隆，亦即追随魔苟斯的仆从迈雅；半兽人，亦即被魔苟斯折磨变异的精灵）的敌对史，录于《精灵宝钻》、《刚铎林的陷落》、《胡林的儿女》、《霍比特人》等书。第三纪元，甘道夫、萨茹曼几位巫师（迈雅）被维拉派来中土协助人类和精灵对抗索隆，在第三纪元的末尾，《指环王》的故事才姗姗来迟。

　　中土世界的故事是托尔金教授一生对于宗教、神话、语言学以及众多民族文化的思考总结。托老甚至为中土世界的各种族创造了各自的语言系统，是真正能说能写的语言系统，故事里的每一个地名，每一个人名都有其渊源。

　　拥有魔戒原著这样深厚的土壤，《指环王》仿佛一棵根系发达的参天大树，每一片树叶的脉络里都藏着故事，每一根枝丫之间都参差交互，百观不厌，耐人寻味。

《指环王》的主题积极正面、简而不陋、激动人心

　　魔戒系列起始构思于一战时期，成书于二战时期，书中一直笼罩着魔苟斯和其继任者索隆的黑暗统治，充斥着背叛、弑亲、不信任、私欲等桥段，托老对贪欲、私心、傲慢、信仰的脆弱等人性弱点进行了宗教式的、史诗式的批判，但却始终让崇高的、光明的信仰矗立在最高处。

　　《指环王》更是在中土世界的至暗时刻将希望投注于最弱小的霍比特人，他们固然缺少崇高伟岸的英雄主义，但却是所有种族中最接近土地，最热爱生活的人。如果我们结合上世纪那段人类史上最残酷的战争岁月，或许能明白托老的用心良苦。因为只有经历战火，才明白平淡的田园生活就是无上的幸福。

　　《指环王》的主题是非常正面积极的，精灵、人类、矮人、霍比特人，在黑暗降临之时，选择绝地反击，护戒小队承担起整个中土世界的希望，九死一生，向末日火山进发。《指环王》热情讴歌了勇气、承诺、友谊等人性中最光辉的一面，不做作、不曲折，简单直白，十分适合史诗的体裁形式，能引起最广大的观众群体的内心共鸣。因为，这是属于全人类的普世价值观。

　　《冰与火之歌》大概是唯一能在体量上仰望一下魔戒系列的魔幻体系。但马丁老爷子的历史观是现实而残酷的，《冰火》里没有什么“主角光环”，没有什么线性的历史必然，有的是每个人的性格、*和心机，每个人都极具主体意识，在历史的滚滚洪流中左冲右突，撞得粉身碎骨。这当然是《冰火》的独特魅力所在，但也导致了作品主题思想和价值观的隐晦不明。人毕竟是感性动物，人类历史上的浪漫主义总是激动人心，而正面的情感力量总是大于负面的情感力量，因为生命的本质本就是逆熵的存在。

　　除以上这些，《指环王》的成功离不开彼得杰克逊导演的天纵奇才和倾尽全力的付出，他经历九年多的酝酿与准备，四年多的筹备和运作，一年半的艰苦拍摄，将这部永恒的经典以神还原的质感呈现于世；离不开角色选择上的精准眼光和演员们的全心投入；离不开世界级作曲大师、加拿大著名音乐家霍华德·肖的完美配乐；离不开维塔数码特效团队的高超技艺。在此基础上，影片取得了商业性与艺术性的完美平衡，尤其在商业力量冲击下无神剧不烂尾的今天，影片对剧作原理和艺术美学的坚守，愈加让人感慨万千。

　　作为一名普通观众，我们完全可以忽略这些，只让自己沉浸于中土世界的魔幻史诗中，当大地再度被黑暗所笼罩，护戒小队从瑞文戴尔出发了……