日本电影一向以细腻、真实著称，往往在细微中见真情，于无声处听惊雷。
说到细腻，不得不提的两位日本导演，一个是是枝裕和，另一个便是岩井俊二。是枝裕和的细腻体现在对于亲情的捕捉，而岩井俊二则是纯美爱情的探索。但说到真实，则就要数矢口史靖了。
矢口史靖是一个永不妥协的喜剧导演，真实的画风是他不变的追求。他的喜剧从不媚俗，既没有无厘头的恶搞也没有下三滥的段子，他的画面总是像润物细无声的细雨，让你不自觉的跟着片中的人物同哭同笑，得到治愈。
电影《生存家族》是围绕着铃木一家如何逃亡、冒险的灾难公路片，矢口史靖式的喜剧表达让其不同于以往所谓的反思现代文明自身的末日电影，他的重点在于人类生活方式及自身内心成长的探讨。
全球大停电以后，我们会怎样？这个问题可能很多人没有想过，因为现在感受停电的机会太少了。
《生存家族》的末日设定围绕电，却不仅限于我们平日用的交流电。电影的末日危机是所有和电有关的东西全部失效，发电机、电屏等，而原因电影给出的答案是太阳耀斑运动或小行星靠近，这样的设定充满科幻的味道。
小到手机、洗衣机，大到汽车、地铁、飞机，所有一切与电有关的事物在一夕之间全部停摆，这样的故事背景是不是像极了当年的热门美剧《末世》。
但与《末世》重在刻画科幻不同的是，在《生存家族》中，科幻的背景只是电影的外衣，而电影的主旨内在是真实的生活改变。
电，无处不在，我们日常应用的所有东西几乎都离不开电。回顾一下我们的一天，手机闹铃叫我们起床，下楼要坐电梯，出门开汽车或坐公共交通工具，工作要用电脑，联系要用电话，就连马桶冲水都要用电泵。
在电影中没有电的世界是这样的：
夜空格外明亮，银河系闪闪发光。
学校停课，单位停工。交通瘫痪，饮水告急，人们的日常生活受到了极大的干扰。
手机、电脑、汽车全部变成了可有可无的废铁，超市便利店结账竟然打起了算盘。
而随着停电时间的增长，所有商店变成空壳，有人公开抢劫，停飞的机场产生暴动，昔日繁华的都市变成了静悄悄的钢筋混凝土的怪物。
矢口史靖不愧是现实主义的拥趸，电影中没电后的场景显得那么真实，没有夸大一分，闭上眼睛思考我们现实世界中如果停电会怎样，我想不出与电影不同的情景。
没有了电，我们的世界仿佛停止了转动。
故事的开头，生活在东京的铃木一家四口过着日复一日的都市生活，家中、学校以及爸爸铃木义之工作单位三个场景把人物性格刻画的淋漓尽致。
妈妈的任劳任怨，爸爸的刻板保守，妹妹的爱慕虚荣以及哥哥的木讷寡言，四个鲜活的人物跃然纸上。
当越来越多的人开始逃离东京时，铃木一家也想回到妈妈光惠的老家鹿儿岛，于是一场充满爱与成长的逃亡之旅正式拉开了序幕。
旅途是充满艰辛的，特别是父亲以往在孩子面前伪装的高大形象瞬间崩塌。曾经允诺带着家人骑行到达鹿儿岛的豪言壮语在无数个错误决定后变成了一个笑话。
特别是他们在高速公路上偶遇同是逃亡的另一家人却过的比他们潇洒的多时，父亲的脸面变得难堪。直到在弹尽粮绝时，女儿与儿子愤怒指责自己父亲未负起责任时，妻子的一句“你们还不明白吗，你们的爸爸就是这样一个人啊”使得身为丈夫的铃木才开始意识到了自己的问题和缺点。
其实，影片中的中年父亲在现实生活中比比皆是。在繁重的工作压力下，中年男人逐渐磨平了棱角，他们融不进家庭，每日麻木的生活，随波逐流。
之后遇到水族馆烹煮海鲜放粮时，父亲放弃尊严的一跪让我们意识到父亲的成长。在他的心里，孩子的地位终于高过了自己的尊严。
逮猪，制造木筏过河，为了家人差点丧命于河中，让我们逐渐看到父亲的责任与担当。直到在火车上，父亲扔掉了自己以前当做宝贝的假发套，父亲的这个角色也完成了蜕变，这场逃亡让其真正的成为了一个有责任有担当的好父亲。
而除了父亲，家中其它三位成员也有了翻天覆地的变化。以前唯唯诺诺的母亲变得敢吼自己的丈夫，敢于说出自己的主见。而一切以自我为中心的儿子在扔掉手机，那手机壳补车胎的那一瞬间也长大了，懂得为他人牺牲自己的好处。满腹牢*与抱怨的女儿，不再讨厌穷乡僻壤，她成为了乡下的织布小能手。
这场旅途，他们吃过猫粮喝过溪水，经过暴风淋过大雨，父亲差点死亡，母亲小腿骨折，这无疑是充满艰辛的旅程。可是这个本来感情寡淡的家庭也因为这场旅行变得默契恩爱，爱与成长伴随着整个旅途。
电影来源于生活，高于生活，又要反作用于生活。日本的“生活流”电影一向在发人深思方面做的很好。
“生活流”电影是20世纪60年代在西方电影中出现的一种自然主义倾向，主张直接摄录落入电影摄影机视野的生活事实和事件，既不作选择，也不作评价。“真实电影”、“直接电影”等就是这种创作倾向的突出表现。
日本将“生活流”电影发挥到了极致，比如是枝裕和的《步履不停》，以及矢口史靖的这部《生存家族》。
《生存家族》中给在停电前后给我们描绘了两种截然不同的生活。一种是大都市中每日车水马龙的繁华生活，而另一种则是停电后回归乡村的宁静生活。
在都市生活里，每日繁杂的信息压的人喘不过气，家庭里亲人间的关系非常疏远。丈夫每日吃完饭看完电视便回到自己的房间，儿子女儿放学回家也是锁在房间中，整个家庭之间没有交流，亲情逐渐丧失。
而在乡村生活里，每天日出而作，日落而息，捕鱼织布，宁静祥和。在这里，父亲与母亲不再只为了家庭琐事而吵架，儿子女儿也与村中的伙伴舒心的交流着。
可是当两年以后，电来了，铃木一家还是选择了回到城市生活。很多人不禁要问，电影难道不是要告诉我们要远离城市的喧嚣，回归环保的乡村生活么？
其实，我们知道离开城市回归乡村是不现实的，矢口史靖追求的真实绝不会脱离现实。
在哪种环境中生活不重要，重要的是我们的内心的状态，这就是电影给我们最大的反思。
虽然来电后，仿佛一切生活恢复了原样。但是从生活的细节上我们还是看到了铃木一家心态的变化。
父亲开始骑自行车上下班，母亲不再满腹牢*，儿子女儿在家中不再自我隔离，环境未变，但一家人的生活氛围却发生了翻天覆地的变化，他们的脸上开始洋溢着幸福的笑容，这在影片的开始我们是看不到的。
影片的最后，一切定格在他们旅途中的一张照片，这张照片记录着一家人的成长，是过去的总结，也是新生活的开端。
生活不止眼前的苟且，还有诗和远方在等待着我们！
