跨过中部荒芜的大平原、东部连绵的山脉，来自东部的*人犯、窃夺者、失信者享受着西海岸的阳光与海风，从到达西部的那一刻起，他们重新变成了一个全新的人类，将过去的故事留在了东部。
说起西部片的传统印象，潇洒帅气的牛仔、大篷车、正义凛然的警长、淘金热、野蛮落后的印第安人、铺设的铁轨、喷涌的石油、正义与邪恶的坚决对立、暴雪的夜、凛冽的风，过去这些都是西部，但是“西部”也是在不断发展变化的，今天我们借着《荒野大镖客2》推荐几部西部片。
《火车大劫案》 1903年
《火车大劫案》的存在是西部片历史几乎等同电影史的直接证据，这部十几分钟的影片讲述的内容几乎就是它的片名，一群劫匪骑马抢劫火车的故事，但是，后世的西部片也都在重复它所呈现的各种元素，片子很短，展示了毫无疑问的正邪对立，荒凉的西部世界、飞驰的马群、激烈的枪战等等。
《关山飞度》 1939年
片名的直译有大篷车的意思，这是美国西部开拓史上非常重要的道具，通过大篷车，一批又一批的逐梦者来到应许之地追寻奶和蜜，影片有意套用法国作家莫泊桑的《羊脂球》的精神内核。严酷环境里，一个移动的封闭空间中，身份各不相同甚至完全对立的个体，在生死抉择钱的人性对抗，影片极大的加深了西部片的思想维度，证明了西部片不单单是展示雄性力量的淡薄嬉闹，它可以承载更有深度的主题和内核，毕竟在西部这片新生的土地上，可能会发生各种各样的事情。
《正午》 1952年
午时已到！影片及其的形式主义，用85分钟的片长去讲述10:40到正午85分的故事。传统西部片在《关山飞度》得到一个顶峰，并成功的留在了峰顶，并陆续的产生了一些佳作，到了《正午》开始，西部片开始突破了，影片开始思考除了警长、牛仔、匪徒之外的人，作为西部拓荒的配角，他们是怎么思考西部的法制进程；影片表现了一个法律的化身，正义的执行者在他守卫的镇子里孤立无援，这种情况是绝不可能出现在传统的西部片当中的。影片实际上是对传统西部的思考和颠覆。
《镖客三部曲》 1964年——1966年
西部片成为一个标准的类型，它开始承载人类全部的情感和动作，这个时候就开始出现了分化，正如其他电影类型的杂糅一般，西部片在70、80年代也开始出现了它的分支类型。
其中最著名的可能是一种被称为意大利面西部片的亚类型，代表作是塞尔乔莱昂内导演，克林特伊斯特伍德主演的《镖客三部曲》，一个从未到过美国的意大利导演领着一群西班牙群演在西班牙拍摄了一个西部经典系列，从侧面也验证了西部片有资格作为一个成熟的电影类型。
影片更进一步打破了传统西部片的正邪观念，正反派之间，众主角之间更多的是为了利益而非理念而战斗，约翰韦恩式的西部英雄开始蜕变成克林特伊斯特伍德式西部求生。更加深入的关注人的概念。
《与狼共舞》 1990年
时间进入千禧时代，西部片一定意义上进入了低谷，拍摄质量和数量都在下降，类型本身在寻求改变和突破，这时《与狼共舞》的出现为西部片的变革找到了方向。影片不在讲述人对西部的征服，人对环境的改造，反过来讲述自然、西部对人的治疗，印第安人也彻底摆脱了蒙昧血腥的单薄反派形象，他们以平等的身份出现在影片中，正式成为参与西部的一部分，甚至是主人。
面对西部，面对自然，人们不必在以坚决的对立来表现人类的坚强，如何共存，如何理解成了反思的主题。
游戏《荒野大镖客2》
有意大利面西部片，也有寿喜烧西部片（日本西部片《寿喜烧西部片》），还有泡菜西部片（韩国西部片《好家伙、坏家伙、怪家伙》），我国也拍过很多具有西部气质的影片，推荐《双旗镇刀客》、《新龙门客栈》。
不说了，年轻人，任何西部都需要年轻人~
