约翰·福特、约翰·韦恩、塞尔乔·莱奥内.....
他们定义了西部片，从人物到叙事，各种电影元素逐渐被染上了大漠之色，成为了西部片的灵魂。但西部片式微多年，好莱坞最后的牛仔，伊斯特伍德步入高龄，早就用《不可饶恕》落幕了自己和西部片的时代。
观众已经很久没有看到有新意的西部片了。那些老套的法则经不起时间的抛光和打磨，早已黯然失色，激不起观众的兴趣，勾不住影迷的注意力。终于，一位法国人改变了现状，拍摄了一部让人眼前一亮的“西部片”。《希斯特斯兄弟》（The Sisters Brothers）有着西部片该有的一切元素，
加州的荒漠，牛仔的马靴、彪悍的野马，一言不合拔出的手枪，以及随时可能遭遇的暗算。《希斯特斯兄弟》把西部片该有的元素一一添加入影片的影像元素中，然后再一一打碎，*，让你看到西部的“另一面”。该片获得威尼斯电影节金狮奖提名，最终拿下银狮奖。
《希斯特斯兄弟》最大的特点，无疑就是反类型！约翰·福特以及约翰·韦恩的西部片，大漠孤烟，苍凉中透出野性和不屈，英雄横枪立马，扭转时局。到了莱奥内，英雄会被戏弄，会遭受更大的危机，但其内心的正义感会闪闪发光，无论如何都会接受人民的欢呼，披上神的外衣。即使到了伊斯特伍德，英雄被拉下神坛，苍老无力，虚弱颓废，但路见不平，大义凛然的一面仍旧主导全片，他们会被时代抛弃，会被人民遗忘，但却刻进了观众的记忆之上。
这一次，法国导演雅克·欧迪亚，玩儿的更绝，他的西部英雄是两位落魄的*手，没有人等着他们营救，也没有城市等着他们守卫，更没有什么理想和价值需要去坚守，他们只对自己和兄弟负责，对*和金钱伸手，*戮轻而易举，灭口必须为之。
不光英雄有了恶魔的样子，连故事也变得“轻如鸿毛”，不过是去追*一个逃走的科学家，不过是为了那一点赏金。反英雄的主角，反类型的故事，却在法国人雅克·欧迪亚的*和填补后，变得柔肠动人。暴力无疑是西部片最重要的主题元素，雅克·欧迪亚能将暴力拍出复杂的层次和不同的质感，且善于刻画边缘底人物在困境中的挣扎，
同时他的影片，拥有很多作者电影没有的观赏性和娱乐性，利用高度风格化的手法，拍摄出兼具现实感与类型特色的故事，且风格愈来愈强，呈现出高度浓缩的写实感和寓言感。
《希斯特斯兄弟》开篇凸显了反类型的决心。作为西部片最为重要的暴力元素，影片中没有飞溅的鲜血，没有遍布的弹痕，空旷的荒野，漆黑的夜，枪火把天照的通红，枪声划过天际，双方火并，可你并没有完全看清人的方位。希斯特斯兄弟迅速的出击，果断的包抄，剑出就要见血，两人收拾了残局，没有流露出一点怜悯。
直到哥哥Eli让弟弟Charlie注意安全时，血腥的夜才流露出半点温情。第一幕极为精彩，简单却直接，Eli是团队的大脑，弟弟Charlie贪婪且莽撞，这为后面的故事埋下了伏笔。
我们的主角不是传统的落魄牛仔，而是赏金猎人，兄弟*手。
他们在“将军”的派遣下，去追*一个科学家Morris，他有让黄金在河底露出真容的药水。
Hermann半路跟踪Morris，不断留下信息，让一路追来的希斯特斯能够知道准确的方向。
眼看Morris凶多吉少，已成瓮中之鳖，可命运突然反转。
Hermann中途倒戈Morris，两人决心联手成立公司，利用Morris的方法开采黄金致富，利用“第一桶金”达成自己的梦想。希斯特斯兄弟不能违背将军的旨意，一路狂追，中途状况不断。这时，《希斯特斯兄弟》的主题开始丰富起来，反类型的元素不断加深。
我们看到了*手的另一面，首先是他们各自内心的冲突。哥哥Eli希望早日摆脱亡命天涯的*手生涯，弟弟Charlie除了*人，对其他一窍不通。加上两人原生家庭的悲剧，让Eli对弟弟一直抱有愧疚之情。Eli想逃离，可始终不得方法。然后是外部压力的不断增强。将军的命令不可违背，终其一生，他们都是将军的棋子，有半点差池，希斯特斯兄弟就会成为被追*的对象。
他们唯一的方法，就是一个一个*回去，直到用枪顶住将军的头。从内到外的压力，让希斯特斯兄弟备受煎熬，仿佛他们的命运只有一条道路，*人，或者被*。在宿命的残酷前，影片还呈现*手脆弱的一面，也是西部世界真实的一面。比如，风餐露宿中，*手会一只蜘蛛折磨，差点丧命；
比如，喝醉酒之时，也会握不住枪，成为别人的刀下肉；
两兄弟之间的亲情和矛盾，是故事最有力的叙事冲突，两人的性格也完全不一样，Eli老练，对待情感真诚，就连妓女都被他的温柔所打动；而Charlie莽撞，对待一切都散漫，受死亡力的驱动，崇尚及时行乐，他们会因为意见不一大打出手，可在对方遭受危险时，又会毫不犹豫的挺身而出。
《希斯特斯兄弟》用多个场景，细腻精准的展现了人性的复杂，已经西部的世界的多面性。
第三幕是影片的点睛之笔，影片不断反类型，反高潮，*手和被追*者因为种种原因只能携手进退。四人之间形成了奇妙的关系，弥补了自我内心的空缺，分清了友谊，看到了真情。
可那些出乎预料的反转，总是恰如其分的出现，让人震惊又感慨。《希斯特斯兄弟》最有意思的地方，无疑还是导演雅克·欧迪亚式的写实感和寓言感。整个故事放在了美国淘金热的时代大背景下，那是牛仔的黄金时代，却又是牛仔即将被淘汰的时代。片中，我们从希斯特斯兄弟一路追*的路途上，看到了美国西部大开发的一角。
借两兄弟的视角，我们看到了文明的迁徙，城市的发展。“三个月前，这里荒无人烟，然后有了帐篷，又有了房子，现在女人都在谈论面粉的价格”。希斯特斯兄弟一路西进，城市和文明因为淘金热而不断升级。当两兄弟来到城市中时，看到人头攒动，他们感叹这里*个人也许都没有人会注意他们。
特别是当他们入住豪华酒店，拉下抽水马桶的一刻，他们兴奋地像一个小孩。那就是文明的魅力，即使冷血的*手也会为之兴奋。在一片文明之中，谁都会被悄然改变。Eli拿起了牙刷，研究起了牙膏粉；
Charlie穿起了西装，安静的享受牛排和红酒；
Morris渴望建立一个共享的“伊甸园”，带有共产性质的全新家园；而Hermann得到了资本的召唤，他希望建立一个可以击败家族的寡头公司。原本一场牛仔式的追*，想不到被雅克·欧迪亚融入了如此丰富的主题内涵，这种以小见大的能力，这个刁钻的切割角度，给人“柳暗花明又一村”的快感。
最后的温情落脚，又让影片有了一些诗意。梦想和远方，始终抵不过家的温暖，受伤的牛仔，一路追寻，一路寻找，可到头来发现，原来他们早就拥有想要的一切，
静静的洗一个热水澡，吃上一顿母亲做的可口饭菜，睡在有回忆，有温度的，家的床上，在一个阳光十足的下午，没有危险，没有任务，没有*，放下手中的枪，且听风吟，睡一个安稳的觉。
家，才是一生的终点。
