河边有三条路:临水散步的小径,光洁的自行车道,堤岸上的林荫道,全都很好。我想同时走在每条路上。
铁路桥上,一列红色火车驰过,看得见车窗里的乘客,有几个也看见了我。隆隆、隆隆——火车经过时,我是它的一个梦;火车远去,消失,成了我的一个梦。
两个约十岁的男孩在河里玩,穿白短袖的那个捡起一枚石子,酝酿一番,丢出去打了个水漂。他的同伴没有看,我在岸上随他一起,目击那石子跳了两下,在水面荡开两个涟漪。他转身发现我,愣了一下,随即高举双臂交叉挥舞,有点儿惊讶地大声说:“哈啰!”像是怕我听不见,像是我们隔得很远。是啊,我们中间隔着水面,那一瞬,似乎刚刚穿越很多光年。
回去仍然经过老石桥,走在桥上,每一步几乎恢复一个记忆。如果走得足够慢,沿着钟声,也许我就能走回十九世纪。
《河畔笔记》(三书)
临湖亭的荷花开了
《临湖亭》
(唐)王维
轻舸迎上客,悠悠湖上来。
当轩对樽酒,四面芙蓉开。
荷花又开,临湖亭仍在否,那片湖仍在否?只要还有这首诗,一切就都还在。
想象一个六月的下午,天气比现在热些,辋川山庄荷花盛开,友人荡着小船,悠悠从湖上而来。摩诘已在亭中备好樽酒,翘首以待。此时,作为读者的你就是上客,也可以是诗人,或者荷花,随你的意。
这首绝句之美,在于意象,在于遣词。诗体章法虽有惯例,然而遣词造句却有仙凡之异。“轻舸迎上客”,第一个词“轻舸”,欢快的心情已流露出来了,不仅诗人心情好,客人心情亦好。李清照词曰:“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”,舟小,愁多,乃心情沉重之故。心情欢快,船便轻盈,迎来的又是上客。
第二句“悠悠湖上来”,望见客人来了,叠词“悠悠”,颇觉闲逸,上客仿佛仙人,湖上仿佛仙境。这个画面使人遐想,客人乘船悠然而至,和今人开车来访,等候者望见时,心情会大不同。不要说坐船从水上来,若友人步行或骑自行车来看你,感觉也会很温馨。
客人已经到亭。主客当轩对酌,自在圆满,无需言语,“四面芙蓉开”,就是赞美,就是欢喜。上客来或不来,虽然荷花都在开,但此时对饮,四面花开则别具情韵。
日本徘圣诗人松尾芭蕉经常写到花,花开花落,若有意,若无意,牵动人的情思。比如“但见樱花开,令人思往事”,“凉秋九月白荻放,一升露水一升花”,与此诗意味相近的,如:“树荫下饮酒,弄扇做戏,落花纷纷”,很有妩媚之感,“四面芙蓉开”,其境更静,更为开阔。
松尾芭蕉另有一首:“繁花灿开——悲哉,我居然无法/打开我的诗集”,摩诘此时或心有戚戚,当轩对樽酒,四面芙蓉开,更何须置一词哉!诗人为此写诗,便是在说那不可说的,书写神秘是为了使神秘更其神秘。
《临湖亭》是辋川别业的一处游止,是王维与裴迪闲暇时各赋的一首诗。上客许是裴迪,许是某位高僧大德亦未可知,王维诗咏的是白昼,裴迪诗咏的是夜晚:“当轩弥滉漾,孤月正裴回。谷口猿声发,风传入户来。”湖水幽暗,孤月徘徊,谷口猿声,入户风来,天黑以后,临湖亭忽然幻作另一世界。
南宋 佚名《荷亭听雨图》。
满池疏雨打团荷
《思帝乡》
(五代)孙光宪
如何?遣情情更多。
永日水堂帘下,敛羞蛾。
六幅罗裙窣地,微行曳碧波。
看尽满池疏雨,打团荷。
怎么办?越是逃离,越是看见你,越是不愿想你,越是想你更多。“如何?遣情情更多。”问得突兀,答得坦诚,这种欲罢不能的心情,才要说痛苦,立刻又觉得幸福。
情不知所起,一往而深。“永日水堂帘下,敛羞蛾。”永日,既指夏天昼长,更指时日漫漫相思难捱。整日敛眉,闲坐水堂帘下,发愁,发呆。水堂是个好地方,也许曾有过欢乐时光,她坐在这里,放下帘子,一半回忆,一半距离。
“六幅罗裙窣地,微行曳碧波。”这两句工笔,描画出她的服饰与步姿,陷入爱情的女子无不美丽,写入诗中、谱入歌里的女子,更是唯美。羞蛾,六幅罗裙,微行,诗人没有写她的面容,正如李延年的《佳人歌》,“一顾倾人城”,一个动作,一个姿态,我们便被她的美深深打动。窣地长裙,微行曳碧波,她俨然成了荷与花,罗裙共荷叶碧色,人面如芙蓉一朵。
不知何时,下起了雨。雨点簌簌,打在团团荷叶上。荷塘听雨,别有一般滋味,“看尽满池疏雨,打团荷。”百无聊赖,说是满池疏雨,其实你很难知道她看到了什么,看尽的意思,正在于看不尽。
这首小令,含蓄,隽永,可当一幅仕女图欣赏。寥寥数句,有声有色,有情有意,回味无穷。
清 华嵒《荷鹭图轴》。
风送荷花几阵香
《南乡子》
(宋)李之仪
绿水满池塘,点水蜻蜓避燕忙。
杏子压枝黄半熟,邻墙。
风送荷花几阵香。
角簟衬牙床, 汗透鲛绡昼影长。
点滴芭蕉疏雨过,微凉。
画角悠悠送夕阳。
很难想象夏天没有荷塘。自从寄身城市,没有荷塘的夏天过了一年又一年,也照样过来了,但夏天已不再是夏天。城里比乡下热,又没有荷风送爽,消暑仰赖空调,空调吹送的是什么风,降温但没有生命。
宋代的乡下,论自然风景,与当今并无不同,河还是原来的河,树还是原来的树,人也还是原来的人吧,改变的是人的心境。古诗词里的情境,我们有时似曾相识,有时完全感到陌生,不论怎样,诗词中的时空,都为我们提供了多重体验的可能。
《南乡子》,词牌名就动人乡情,热情的南方,绿水青山,果木香甜。这是夏天,绿水满池塘,蜻蜓飞,燕子忙,篱外墙边,一树杏子压枝黄。
荷花在池塘,隔着水,隔着空气,无风之际,香气渺远。“风送荷花几阵香”,一阵风起,送来荷香,送来阵阵清凉。吹过荷塘的风叫荷风,孟浩然在夏夜纳凉诗中,也说“荷风送香气,竹露滴清响”。
上片写室外,人在室内,卧在“角簟牙床”上。所谓角簟,并非真的就是用牛角或龟甲制成的席子,牙床也并非真是象牙制成的床,这些珍贵物品乡下人想必用不起。和玉簟一样,角簟牙床也是指代用竹子、芦苇或石头等做成的卧具,用以消夏纳凉,多数时候只是个美称。
午后闷热,卧在凉席上,手绢擦汗都湿透了,“汗透鲛绡昼影长”,鲛绡是传说中鲛人所织的丝绢、薄纱,借指手绢或丝巾之类。长长的日影,呆滞不动,阵阵风吹,送来荷花的香气,除烦解闷,令人心怡。
几阵风后,芭蕉叶上行过点滴疏雨,留下些许微凉。画角悠悠,夕阳西下,就这样度过一个长长的下午。
南宋冯大有《太液荷风图》。
一个下午有多长?
夏天的一个下午有多长?分钟,小时,年,与我们的实际体验相比,这些概念言不及义,根本无法用来界定夏天。回想童年时在外面玩,头脑里没有时间限制,玩得忘乎所以,常常在听到母亲叫回家吃饭时,心里一惊,好像突然转换了平行时空。
在电脑上打字,拼音输入“时间”,选项栏第二项是一只手表,每次看到不禁暗笑:这就是现代人对时间的理解吗?住所附近有一条豪奢大街,走在街上常作如是想:富贵于我如浮云,随意看几眼橱窗里的陈列,对那些名表尤难为怀。买到优质的手表,就买到优质的时间了吗?
自从有了手机,我再没戴过手表,手机也懒得看。我想找回童年那种没有时间的感觉,试想:什么时候你会忘记时间?那就是在你最专注最尽兴的当下。在纯然体验生命的当下,时间便消失了。
时间和空间存在于头脑对物质世界的体验之中。即便在物质世界,我们对时间的体验也并非线性,比如一场雨会让你感觉时光倒流,两场雨之间,像是隔了很多年。和喜欢的人在一起,或看喜欢的电影,时间过得飞快,做平板支撑的两分钟,时间又何其缓慢,而冥想如果进入深层宁静,时间则仿佛停止。
时间不是一条刻度均匀的直线,而是弹性的、弯曲的、小径分叉的花园。就像此刻,天色刚刚夜下来,我感觉我同时存在于童年、多年前、现在以及未来的某一天,不需要日历来告诉我今天是几月几号,也不需要钟表殷勤提醒现在几点了。
若非工作上的必须,尽量不看时间,不作规划,也不看天气预报。成为时间的魔法师,允许一阵雨带来惊喜,走在街上忘记这是哪里,忘记自己是谁,不去为任何事物下定义……诸如此类的体验,对于我既美妙又真实。
直觉式的生命感知
还古诗本真面目
新京报书评周刊·周末读诗专栏
从前50期内容中甄选40篇结集
《细雨湿流光》
《周末读诗:细雨湿流光》
作者:三书
版本:青海人民出版社 2022年1月
作者/三书
编辑/张进
校对/柳宝庆
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