不可否认的是，这个社会，人脉的重要性。但世界无限大，所以，没有人脉关系的人也可以顺利切入圈子，进而积累人脉。越深入社会，你会发现，实力和人脉是两件利器。
有一些写手私下询问我一些问题，我在这里做一个统一的答复，涉及的文章和网站，大家自行搜索。至于最后是否能介入，就看机缘和努力程度吧。
自谦：尊重他人，永远抱着学习的态度。
自信：对传统文化自信，对这个国家自信，对自己自信。
自尊：不卑不亢，和气待人。
自强：永不言弃，永不言败。
一、自由撰稿人
以自由撰稿为主要工作、且主要收入依靠本职业。自由撰稿人和任何一种职业都是一样，不是每个人都能从事这项职业，也并非只有少数的文字功底深厚的人才能做好。
（1）新人入门
菜鸟级写手参看新浪博主凤凰涅槃的《报纸投稿经验谈》这篇文章说的非常详细，非常适合新人。
（2）新人投稿地址
入行久了，一般会有编辑和公司主动约稿。新人起步阶段，自己注意收集投稿报刊杂志出版社的信息。
郭福全约稿博客、征稿约稿银河总部、穆桂荣的博客
新人关注这三个人的就够了，逐步介入，积累关系。
（3）论文投稿
每年各地都会有很多行业研讨会，而这些研讨会通常会提前半年，甚至一年做准备。而其中的一项任务是向社会征集关于研讨会的相关议题的论文。通常被采用的论文稿费会很可观。研讨会论文征集这一块被很多写书忽略了，这里着重提一下。
（4）多改
报纸，杂志投稿，一般1000字左右，很多都是600字左右。有些杂志字数会多一些。字少，投稿人很多，所以对文字，文学素养要求比较高。平时注意积累，多读，多看，多写，多改。
（5）退稿，石沉大海
退稿几十，几百遍，正常。
（6）有采编能力，更胜人一筹
真人真事配图的纪实文章，这类，很多写手都难以下手，不敢走出去，不敢去接触社会，接触被采访人。而事实上，这类稿子，稿酬都很可观，被采用的几率也大。因为投稿人相对来说，少很多。
（7）儿童文学、母婴、教辅、养生、工具书
这几类是常青树，收这几类的出版社和图书公司，网站（网校）非常多。比较适合有孩子的女性写手来从事。
教辅始终都是最生机勃勃的，这个可以给予重点关注。（报纸、杂志、出版社、网校，需求比较大）
二、影视枪手
影视枪手和网文圈的枪手不太一样，有共性也有不同。在影视圈，许多编剧都是从枪手阶段走过的。有些类似过去的师傅带徒弟，但不完全是这种关系。
具体了解，到天涯论坛里的“天涯剧社”去学习。
下面这张图是多年前的价格，给大家做参考。
许多编剧成名后，会有很多影视公司约剧本，而他们通常写不过来，会成立编剧工作室，大编剧下是一些普通编剧，有时候会挂名，有时候是不会给机会挂名的。而普通编剧下面会有编剧助理。
大编剧出故事梗概，故事走向，分集等，枪手撰写分集。个别的，会参与到故事梗概等的讨论和制定。
影视枪手这一块，我不知道该怎么叙述。有些人有编剧天赋，但因为没有名气，所以无法接到影视公司的约请。而一些成名的编剧没有精力去做太多的本子。
从影视编剧实务传承角度说，我对影视枪手这个现象有肯定的方面。因为很多新人刚介入，不懂的地方很多，有人带，可以少走一些弯路，尽快熟悉一些事情。
关于挂名这一块，看每个人的追求了。
如果有正常的介入和上升通道，也许就不会有这种现象。
剧本创作和小说创作不同，毕竟，电影电视剧是一种视觉叙事的艺术，和单纯的文字叙事是不同的，涉及的技术实现，资金等因素很多。
想学习的童鞋关注“编剧帮”“中国编剧网”“云莱坞”“天涯剧社”“中国剧本网”等网站。
对于学习路上，肯解答问题，愿意帮助你的人，请给予尊重。曾经天涯剧社辉煌过一段时间，很多新人在天涯剧社问问题，很多有过多部电视剧的编剧愿意给予解答，但有些新人攻击性很强，有些老人就不愿意回答问题了。天涯剧社也逐渐开始没落。
李亚玲老师曾在天涯剧社里热情帮助新人童鞋，有想学习的童鞋可以关注李亚玲老师的博客。非常热心的编剧。
批判一种不好的现象，就是许多新人，甚至算不上新人，只是对这个圈子沾点儿边，就会在个人介绍里写上“知名编剧”“知名导演”等称谓，不要这样做。
很多编剧网站和影视方面的大学会有那种编剧短训班，通常三十天到六十天之间，没有经济压力的人可以报名，亲身感受一下，学习一下。更专业和系统一些。价格一般在一万到三万之间。
关于编剧和剧本的相关资料下载，可以到“拍电影网”里下载。
剧本转让，可以通过一些版权转让平台进行转让，也可以自己去联系影视公司。重点在于，剧本一定要做版权登记，因为一个好的创意可以在最短的时间内被剽窃走。不要给全部剧本，故事梗概也不要给超详细的。
和网文圈一样，编剧圈里，扒“故事架构”，“故事情节”打乱混杂的事情也比较多。
那种转让版权的所谓的编剧群，所谓的版权群，少混，骗子太多。
三、IP向
这几年IP改编很火热，使得写手们“热血沸腾”，也有一些公司专门收IP向的小说。那么我们首先要明确一个概念，究竟什么是IP，什么是IP向小说。
IP简单的说就是“知识产权”。一张三岁孩子的涂鸦，看上去很幼稚，那么这张看上去很幼稚的图，算不算IP？
算！一张图片，一本文笔稚嫩的小说，一句广告语，一个不算精彩的段子，都是IP，也就是都有“知识产权”。
网文圈里说的IP，通常意义上说的是那种有热度的知识产权，但其实，没有热度，同样具有“知识产权”。
是不是任何小说都适合改编，答案是“不”。
“适合”二字就决定了有先决条件，比如小说三观是否正确，是否能够在技术上实现？是否符合当下的影视市场需要？等等。
任何小说都可以改编，但“适合”二字就抛去了大部分小说。
（1）三观必须正
“三观不正”就意味着将来改编的剧本通不过“政审”。所以在写“IP向”的时候，一定要三观正。
有个不好的现象，就是随着网络自制剧的繁荣，个别单位和机构急功近利，为了博眼球，无下限的出一些“三观不正”的作品。这类作品多了，国家自然会治理。今年的第四届中国网络视听大会上，相关部门明确表明了要努力营造天朗气清的网络视听空间，所以想改编网络大电影，走网络自制剧改编的童鞋一定要把握好三观。网络视听绝不是法外之地。
（2）技术可实现
在拍摄上，现有的技术手段可以实现。很多魔幻小说，玄幻小说，奇幻小说，科幻小说无法改编，是因为里面大场面，需要大制作的地方太多，现有的技术手段无法完美呈现。虽然市场对玄幻，魔幻，奇幻有很大的需求，但一个“技术实现”就打垮了太多影视公司。另外，玄幻小说IP热度高，价格也非常高，许多小影视公司望而却步，小影视公司对大制作，大技术，没有实现的条件。
而生活剧和职场剧，在技术实现上，几乎没有任何门槛。
（3）制作成本
“制作成本”始终是制约影视发展的最大因素。很多好的小说，优秀的剧本，一涉及到“制作成本”就会被搁浅或毙掉。
付给“小鲜肉”“偶像明星”的片酬太高，而真正用在影片拍摄上的资金却“捉禁见肘”。在批判中国没有好编剧的时候，请问，社会又给了编剧多少资金上的支持？北京的许多地下室里住的那些不能挂名的默默无闻的年轻编剧们，他们对中国影视业的“热血”和“执着”能维持多久？
为了迎合和取悦年轻观众，导演和制片不得不去用“小鲜肉”和“偶像明星”。
面对高额的片酬，高满堂则“吐槽”，“一部剧投资1个亿，小鲜肉占5000万，更高的占7000万，剩下3000万包括导演、制作等各项费用，我想这部剧的拍片质量真是不敢恭维。”
IP向文，最终目的是为了改编，所以需要多少考虑一下制作成本，也就是未来可实现的难度。否则小说写的好，但卖不出去，也是伤感情。
（4）冷门和热门
网文里和影视改编的冷热门并不完全对应。
比如网文里的职场，看似有些冷，但却是影视里的热门。
《杜拉拉》《翻译官》《北上广》这一类，虽然不是大总裁，大豪门，但把握了职场人奋斗中的爱恨纠葛，有很好的市场需求。
另外，这类剧很容易和“偶像”“时尚”“商战”等元素结合，而制作成本相比魔幻，奇幻，要小很多，所以很受小型影视公司欢迎。
再举个例子，民国剧，民国剧一向是影视剧中的一个比较热门的。
豪门内斗、宅院深深、抗日烽火、谍战军事等等，都是民国背景的，有些事情放在现代不可说不可写不可拍，但放到民国，却是符合背景的。另外，民国比较接近现代，观众没有太大的隔膜感，拍摄制作成本也是许多中小型影视公司能承受的。
但民国小说却是网文里的冷门。
那么是不是民国小说就不可改编，卖不出去版权？不，可以卖出去，把握好“政治”这个首要条件。
农村、年代、革命、励志、古装、伦理、家庭、历史等电视剧题材，有很多在网文里是冷门，比如农村，伦理，家庭。其实都是可以去创作的。
（5）文学性和思想性
能改编的通常有一定的文学性和思想性，或批判，或引起启发，或呈现现实，总之通常会有一定的“内涵”在里面，或者叫做“思想内核”。
IP向的文通常会考虑人物塑造，环境渲染，矛盾冲突，戏剧化，逻辑合理性的一些东西。不是简单的“对话流”。
无线向的文通常在意的是“爽”“白”“直”，和IP向还是有很大的区别的。IP向的多是出版风，老白文。不否认有一些无线文也改编了，但这不代表大多数无线文可以改编。
文学性和思想性，举例电视剧《闯关东》，《北风那个吹》，《钢铁年代》，《雪花那个飘》、《大河儿女》、《老农民》。
（6）IP向就是扑街文？？
在写手群里经常看到这样一句话“IP向就是扑街文”，这句话对也不对，要看你写的IP向文的题材是什么，对应的人群是什么，放的平台是什么。多种因素决定了IP向文的电子订阅收入。
“热度”在一定程度上是“曝光度”的代名词。那么，为了“热度”，IP向的文在造“热度”的时候是否可以放弃“电子订阅收入”，开启免费模式？
（7）到哪里去写IP向
起点主站、惊语小说网、阿里文学、掌阅（小众扶持）、爱奇艺文学、阿尔法网、晋江、天涯文学、网易云阅读、当当原创、影视公司、编剧工作室、个别第一人称网站。铁血（军事）。
这里主要说小型影视公司和编剧工作室。
IP向小说目前看到的有三种。
第一种，以写手为主导的创作。比如惊语，阿里，阿尔法等网站收的IP向，你，写手个人为主导，小说故事架构，情节走向等等，都是你来掌握。
大多数网站收的IP向都是如此。
第二种，以影视公司团队为主导的创作。通常是小型影视公司，也有个别中型的影视公司。这里涉及到生产模式，不详细叙述。
写手只是团队合作中的一个环节。弱化了写手个人的主导，强化了编剧团队在小说创作中的主导地位，降低了剧本风险和项目风险。小说未来做为衍生品上市，是剧本创作的前提和蓝本。
第三种，以编剧个人为主导的创作。这种通常和枪，编剧助理的工作相互交叉了。
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特例：电视剧，电影的衍生小说
这种通常是影视公司在影视剧完成后，找写手来根据影视剧创作相关的小说，情节基本就是影视剧中的。会投放市场出售。利用的是影视剧的热度和粉丝效应。
属于影视剧的衍生品。
（8）我写了IP向，我不想投给网站，怎么办？
版权登记，取得证书。寻找影视公司。或者，在天涯论坛免费发布一部分，积累人气，天涯论坛蹲守了很多影视公司的编辑和制片人。
所有的前提是版权登记，有些小的影视公司和无德编剧只看了你的开头，便会明白你接下来的情节走向，会化为自己的故事，在你前面做版权登记或故事撰写。你去联系影视公司，有的编辑会说“似曾相识”。
扒大纲和故事架构的事情，层出不穷。版权保护这方面，我们国家还有很长很长的道路需要走。我们写手自己的版权保护意识也不强，给了无德的人以可乘之机。
四、买断攻略
Q1：买断的稿酬支付是怎么样的？也是每个月按时发稿费吗？会押钱什么的吗？
周结算，月结算，一般是月结算，每个月15号左右，各家不同，但一般都在15号结算。正规网站，图书公司，不会押钱。小网站，小工作室会押钱，押字数。
Q2：买断要存稿吗？存多少？是怎么交稿的？后台上传还是发给编辑？是多长时间交一次稿？每天创作量大约多少？
具体看你投稿的网站要求，基本上很少有要存稿的。交稿分日交稿（后台提交），这种一般都是有全勤的。也有周交稿的（这种，通常是编辑跟读的，一般先沟通细纲，再创作。），最常见的是月交稿。创作量一般是月交稿12万字到18万字之间，也有多，也有少的，通常是12万字到18万字。如果是图书公司，图书公司的交稿字数通常是月交稿7万字到10万字之间。
只要不是后台每天提交的，每天你自己把握字数。通常需要一个规划，规划出情节，每天大概要写几个片段，几个情节。全职买断作者通常一天创作6000字到12000字之间，这个是保证质量的。如果你的买断价格低，质量要求低，你也可以每天都保证万字更新。
Q3：买断和分成在版权方面有什么区别吗？买断也有出版和其他改编渠道的可能性吗？如果有的话会给原作者分钱吗？
有区别，买断分全版权买断和电子版权买断，也有给你留下繁体版权的，而影视，简体版权被拿走的，具体要看网站和图书公司，还有版权中心的要求。
有改编和出版的可能，具体要看你投稿的网站或出版公司，文好，一切都可以谈。
如果没有购买你的影视版权，简体版权，繁体版权，你可以自由去寻找出售的途径，获得的钱是你自己的。
如果买断合同里，只买断了电子版权，而关于影视版权，简体版权，繁体版权，是代理的，那么代理后，出售了，是要分你钱的。但通常都是全版权买断，图书公司通常也是全版权买断。
Q4：投买断需要注意哪些问题？
找信誉网站和图书公司合作，最好是有你认识的编辑和写手在这个公司创作过，总之是最好有熟悉的人。这样可以避免走弯路，避免一些纷争。
老写手，创作过多年的，都会积累下这方面的人脉，有的网站和图书公司会直接找老写手来写作，知根知底。
合同要明确你都出售了哪些版权，和编辑的整个交流过程，特别是网络上的交流要留存证据（邮件，聊天记录，转账记录等）
不要抄袭，尽量不要借鉴，即便是编辑鼓励你高仿，一切有可能被最后设计的地方都不要碰触，因为人是善变的，有可能未来，这些会被用来拿捏你。所以避免这些，即便编辑鼓励你这么做，也不要做。高仿其实也是一种抄袭，不要这样做。
Q5：买断会被中途砍文吗，编辑会干涉创作比较多吗？如果太监了会怎么样？
会。
编辑会跟踪数据，如果一本书多次推荐后，效益不好，没有前景，就会被砍。
其实一本书未来前景怎么样，十万字内，你自己就应该有感觉了。
编辑干涉这一块，分人，分站。
小站编辑压力大，因为小站资金有限，所以编辑对文跟踪的比较多，干涉也比较多。但如果你是一个有成绩的写手，编辑对你有信心，也会放手让你自由创作。
大站干涉的少。
我个人的经验是在创作之初就尽量多与编辑沟通，让编辑参与到你前期的创作中，让她对你整个小说的脉络有把握，让她清晰的知道你要创作的小说的高潮，节奏等等。
这样不仅仅利于她在未来为你安排推荐和推广，也利于你们沟通。
太监这个问题，你有钱赚，还要太监？如果不是网站和图书公司砍，你自己主动太监，那么只能说你很任性，有的网站会找人续写。
放宽眼光，买断不仅仅只有网站，还有图书公司，版权交易公司，影视公司。
我始终都是那句话，人只有在衣食无忧的情况下，才能思考的更多，所以尽量一本买断为生存，一本分成为理想，分成写自己真心想写的。
我们每个人都不是杜甫，可以在饿肚子，四面楚歌的情况下创作出宏伟大作。
我们不考虑自己，也要考虑家人，给他们一个稳定的生活，是一个人基本的责任。
所以不要排斥买断，人要学会让利。
全职写手，买断者居多。那些没有买断合同在手的童鞋，尽量不要全职。
网站行情，25，30，35，这是普通全职写手的普遍价格。
图书出版公司行情，40，50，60，普通全职写手的普遍价格。（养生，母婴，生活、个人传记、小说）如果是经济类的，专业知识要求严谨的，普遍价格在80以上，很少低于80。
版权交易中心，价格看人，看你的知名度。
影视公司，价格看人，看你的知名度。影视向的小说影视公司的买断通常在千字80以上。如果给你的价格低于80，那就要看看是什么原因。他收你的文，说明公司内部已经讨论和判断过小说的改编价值，全版权买断，很少低于80。
悬疑和历史的价格通常高于其他题材。
那些收悬疑和历史的买断，价格很低的网站，你要掂量掂量是否值得去。
一，这两类很适合改编，二，这两类要查大量的资料和逻辑性要求很强，烧脑，单位产出不高。你要衡量值不值。
可以去写其他题材贴补生活，有些比较好写的题材，一天两万不是什么事儿，悬疑，谍战，历史等题材，一天出两万，要么死人，要么水漫金山。光查阅那些资料就花费很多时间。当然架空的除外。
定制文
对于定制文，一定要看大纲，衡量价格值不值得。不要脑子发热盲目接。
我一直在说一个问题，就是单位时间的产出价值衡量，大家要参考晋江的“千字价格”。就是晋江的文一般完结了，很多人会衡量总收益和总字数，得出一个“千字价格”，那么这就是衡量你单位时间劳动价值的直观数据。
我们在保证质量的前提下，要对比这个“直观数据”，得出付出值得不值得。
