漫漫迷雾中，隐约能看到一座城市，但你却很难从建筑风格上辨别出它到底属于哪个时代。一个身穿铠甲的射手置身云端，他似乎做好了一切准备，拉开了手中的弓箭，而人们也跟随着他进入了一个全新的奇异世界。
——潘吉·安德里安(Panji Andrian)
遥远的奇幻王国坐落在马形山上，四周稀疏的屋顶植物似乎也并没有为这座城市带来多少“生”的气息。无名的旅者自森林开始冒险，翻越无数高山，不断地寻找、唤醒着所遇到的碑文故事。
奇幻王国的统治者们拥有无数银骑军队，为了维护城市的秩序与安宁，制定了严格的统治制度。那里不同于现实中的繁华都市，没有车水马龙的商业街区，没有五光十色的幻彩霓虹，有的只是人声鼎沸的角斗现场、依山而建的阴森古堡，以及那些不知来历的末世豪杰……
而只有踏入那片奇异的领土，人们才能真正感受到那些闻所未闻的神奇与豪迈，尽管它们早已存在上千年之久。几个世纪以来，人们一直在寻觅它神秘的入口，却总是无功而返，那传说中的神秘之境是否真的存在呢？
马形山上的怪物总是伴随着电闪雷鸣，从四面八方喷涌而出，一群无名的旅者在新的恒星系开始了新的改造计划，旅途的终点便是远方的山脉。然而，云端下滑落的影子却告诉他们：梦要醒了。
显然这是个虚构的故事，其灵感取材于众多中世纪的神话传说。而来自印度尼西亚的潘吉·安德里安(Panji Andrian)仅仅是将他所看到的故事以及幻想中的画面一一画了下来。
潘吉是一位热爱幻想的数字艺术家，他喜欢中世纪的神话传说，也正是这些有趣的故事培养了他对古典艺术的热爱，并奠定了他的创作方向。潘吉并将诸多与神话、魔法、骑士有关的内容与中世纪传说相结合，以完成他所从事的游戏概念设计工作。他以较为开放的故事环境，加上颇为激烈的战斗模式，用多种手法和角度探讨着一个较为沉重的话题：人类在灾难面前如何进行文明与自身的延续，以及愿意为此付出何种代价。就如同潘吉在故事中所提到的：“你的结局，由你的每一个选择注定。”
在潘吉眼中，场景的明暗氛围决定了故事的背景以及预示着将要发生的事情，同时也是将所有元素串联起来的关键。场景设计要求丰富并具有大量的细节，让观者能够在短时间内明白故事的世界观，以及作者想要表达的意图。潘吉非常擅长创造独树一帜的设计风格，通过草图，他可以很快地绘制出适合角色的场景与形象，同时保持每个角色的性格特点。时至今日，他依然会把大部分的时间花在阅读与绘画上，为全新的故事创作着全新的角色与场景。
潘吉一直很喜欢电影中时间和空间带来的运动感，他总是愿意把一个残酷无比的世界毫不掩饰地搬到观者面前：在荒芜匮乏的世界里，生存成本被无限放大，每一个决定都事关命运。
随着废土、末世、后启示录题材的兴起，那些代表着废墟美学的元素对我们来说早已不再陌生。在世界面临危机之时，时势造就的英雄们一路披荆斩棘，危难之际保住了最后的文明。幸存者们在末世中探寻着过往的文明，并揭开了一幕幕充满人性斗争的复杂故事。
怪力乱神、蛮荒神秘的神话似乎是人类精神的内核。在末日环境下，所有的设计都是为了生存。当你沉浸在这座“真实”的马形山时，你会发现许多源于其他废土与后启示录文化的灵感和创作。
虽然从科学的角度来看，目前并没有什么证据可以表明末世会降临世间，不过近年来的科幻电影以“后启示录”或“废土”为题材的科幻片却比比皆是，其创作灵感来源可谓多种多样，期间更是吸收了外星生物入侵以及蒸汽朋克等元素，其整体构想就像是一座被粉丝们既恐惧又为之欢呼的末世虚拟体验主题乐园。相较于单纯的灾难题材，这类作品更倾向于进行一场有趣的思想实验，并借用大量的假想来推演未来，呈现出丰富的社会百态。此外，以“后启示录”为题材的设定所营造出的原始野性与超现实科幻形成了巨大的反差感，让观者在震撼之余，对其内涵也有了更加深刻的认识。
奇幻的马形山似乎已经成为了潘吉的精神乐土。那里的每一个瞬间似乎都是他的亲身经历，每一幅画作又都为他的现实世界开拓出一片崭新的疆域。就在这无尽的虚拟世界中，继续享受着他的幻想与精彩。
眼缘艺志 第723篇献给生活的艺术礼物。
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