当漫威的电影宇宙达至第四阶段变得浑浊不堪，到第五阶段当头炮的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》亦成绩一般兼往后的是非不断（饰演征服者康的乔纳森·梅杰斯家暴），漫威的颓势让人觉得是西下黄昏。
但这时候偏偏就靠一众“弃将”挽回声势！
不得不说，《银河护卫队3》确实好看。
导演詹姆斯·古恩与迪士尼的恶劣关系无谓多讲，他在转投敌阵华纳的DC宇宙捞得风生水起踌躇满志，迪士尼再请他执导最后一章。
这一次他亦没有卖情怀，各项元素也没有堆砌之感，各个角色各有发挥。
说什么“XXX以来最好看的漫威电影”，这一次，确实是名副其实！
这几年，老粉都知道，随着漫威电影宇宙的第三阶段告终，进入“多元宇宙传奇”，作品只有满载新仇旧恨及情怀的《蜘蛛侠：英雄无归》较为起眼。
其余超级英雄的表现稍弱，不再为现代流行文化产生突破。
即使电影票房依然理想，怎么说也只是人们养成了观看漫威作品的习惯，它们的本质跟商品售卖其实是一样的。
这时候对比就出来了，唯滚导执行的《银河护卫队3》个性有一点不同，并非徒具消费性的作品。在透过角色带来官能刺激和幽默笑话以外，滚导对这群处于边缘、奇怪的人物流露出一份真情，令我们都喜欢、关心那些性格或外表不大讨好的人。
9年前第一次看《银河护卫队》其实算不上喜欢，只觉是一群乌合之众在搞笑而已。
废话连篇却深情星爵、低能但善良德拉克斯、口硬心软的姐妹花卡魔拉星云、只会说一句话格鲁特……
最红的主角星爵在众多漫威超级英雄中可说属“废柴”级数，整体看来跟漫威超级英雄电影格格不入，却又因此自成一格。
角色关系“义”字当头却又不是喊口号般突兀，行动为证才令人动容，由众成员为救火箭浣熊拼死到底，再回忆火箭浣熊的种种过往。
滚导除了搞笑了得，对情义、愧疚等的描写亦有深厚笔触。
还有似有还无的爱情描写，也吊足了观众一波：星爵对另一时间线的卡魔拉继续示爱，后者不为所动但表情又似有意接受，中途加段与星云斗嘴，微妙关系惹人无限猜想；
螳螂女与四肢发达的德拉克斯的“友情以上，恋人未满”状况，为战情及疯狂搞笑情节中产生缓和作用；
而昔日火箭与莱拉的关系，更带来难以言喻的痛。
滚导写感情戏确有一手！
要说第三部的核心角色，我想肯定非愤世嫉俗的火箭浣熊莫属了。
《银河护卫队3》将故事重心放至火箭浣熊被反派至高进化改造基因的过去。
开场一瞥幼小的他与小浣熊相依相偎的画面，接着来到长大后的火箭浣熊，听着电台司令的《Creep》，以这首诉说边缘人心声的歌曲为这一部的定调。
第三部双线叙事穿插火箭浣熊的过去与团队为救垂危的他而冒险的现在，着眼于火箭浣熊的存在及其意义。
年幼的火箭浣熊被人困在牢笼中，与三只同样成为实验品、会说话的动物结伴。
它们造型和处境都像《玩具总动员》里反派阿薛的畸形玩具。
有机械手臂的水獭、被装上车轮的海象及如蜘蛛一般有机械四足的免子，配合逼真的视觉特效，很容易令人信服和同情这些无辜受害的动物。
电影把我们置于动物的视角，看人类的骄横和自大，直白地呈现造物者与创造物的对立关系。
《银河护卫队3》并没有像《银翼*手2049》般哲学性的思考。
在超级英雄类型片的框架下，角色的历险还是占影片的主要部分。
不过从制作和导演的场面处理而论，火箭浣熊的身世远比星爵等人如何从一个星球逃难至另一个宇宙来得重要。
每当画面闪回火箭浣熊的悲惨过去，那些暖黄色调的灯光和悲天悯人的摄影构图、细致的毛发及环境特效，与简单儿戏的冒险情节大为不同。
《银河护卫队3》一方面让我感受到创作人对角色投入的情感，真诚地关心这些虚构的漫画人物，另一方面却令我质疑电影描绘的英雄式举动，是否为滚导所信奉的价值？
尤其以银河护卫队突袭反地球，吓倒动物长相的人形居民和破坏了原先的宁静，令围观居民受伤，向来玩世不恭的星爵主动递出手巾给流血的市民，向她示好。
于是背景奏起表扬此人文主义姿态的音乐，我禁不住怀疑场面会否突然转调，以一个错愕的笑话及镜头抵消那失真的善良？
可惜这不是在DC漫画电影公司掌握大权的詹姆斯·古恩了（看《X特遣队：全员集结》强调的沟渠鼠与反英雄的暴力行为），他总归要顺从新公司直白、政治正确的英雄套路。
唯有在其中加入几分恶趣味、有限度的血腥核突的影像自娱一番。
任谁都知道，具作者声音的导演一旦加入漫威，最终会被庞大的宇宙观和冗长的叙事任务埋没。
在《银河护卫队3》倒是反映了导演与片厂之间的妥协，典型、平稳地结束他们的旅程。
其实在第三部中，还是能看出一些詹姆斯·古恩的“反抗”和“控诉”的。
若说2014年的《银河护卫队1》、2017年的《银河护卫队2》是严父与逆子的角逐游戏。
那么《银河护卫队3》，则是造物主与杂牌军的身份政治认同与父权体制对抗。
很简单，《银河护卫队3》开场即以”火箭浣熊”的视角，倒叙关于其自然身份及科技影响力——以一只人类（或类人类）黑手入笼，强制剥夺一群浣熊幼崽的自由与生存，以肮脏湿滑的牢房与晦暗灯光的摄影调度，强力控诉动物凌虐与与基因改造工程的冷酷无情。
而后又以”火箭浣熊”半梦半醒的弥留状态，显示高级进化论残酷实验下，那三位肢体残缺却暖心满满的“牢”友——白兔、海象和女性密友水獭莱拉。
这些讽喻正因为基改工程实验，赋予了”火箭浣熊”高智商、高情商的战术大师守护者身份。
而那迅速敏捷、上通天文下知地理的知性角色，如同X战警中也为基因改造的金刚狼，尽管”火箭浣熊”动机与道德准则多为被动式的，但正恰恰是这只银河杂牌军可力抗银河父权体制的绝对不可或缺。
这即是”火箭浣熊”的成长背景故事的预示。
生活在那稍嫌混乱蒸汽朋克风格的无知领域，绰号”火箭”的银河护卫队队员不时对周遭群体强调：”我才不是那头该死的浣熊。”
且因基因工程改造后的绝顶聪明，使其说法可信度倍增；
而半人半神的”星爵”，即便在《银河护卫队2》知晓了生父与养父的样貌，却因为与恋人卡魔拉的生离死别而酗酒颓靡、暗自神伤。
星爵在职责上与银河护卫队同在。
但在情感上，他替卡魔拉无限哀悼，宛如身处T·S·艾略特那贫瘠干枯的《荒原》。
延续2014《银河护卫队》与2017年《银河护卫队2》其高度黏着凝聚力的身份家人认同，为《银河护卫队3》开启执行”抢救火箭浣熊”任务的首要动机。
而刻不容缓与时间空间赛跑的自*行动中，意外触发了另一感伤的剧情支线：
为了进入奥果基因工程总部，银河小队得求助他们的前任卡魔拉的帮助。
卡魔拉于2018年《复仇者联盟3》壮烈牺牲，却于2019年《复仇者联盟4》与2023年《银河护卫队3》均以2014年穿越多重宇宙的”破坏者”队员的身份登场。
然而，或许是自我复制版本的性感女郎并非星爵所爱的同一位，除了类边缘军团的”破坏者”团队，丧父无母的卡魔拉其实无有归宿。
综观《银河护卫队》的这些队员，他们以无家可归和流浪者的身份，团队合作，同享乐、共患难的类同，开启拯救宇宙大作战三部曲。
在彼此情感上，无论是目睹母亲因脑瘤撒手人寰的星爵、丧妻失女的”毁灭者”德拉克斯、无以得知生母消息的螳螂女、与卡魔拉同为灭霸养女的星云”、基因改造后的火箭浣熊。
甚至是火箭亲手植栽后重生的树人格鲁特，父权体系下母亲缺席的那份遗憾与惆怅，进而加速观众温情——这群丧母、甚至无父的边缘人们找到了彼此与家庭，他们一起承担多重宇宙的守护责任，为大量星际怪胎们提供庇护与保护的服务。
就如同这个临时家庭群体为自己给予温暖与力量，如出一辙。
而银河护卫队队员们与身份认同不一的卡魔拉相处后，其”身份认可”的思想却在每一为队员中悄悄萌芽。
不同于火箭浣熊之于老狱友与新队友的反覆质疑与强调，卡魔拉并不在乎任何他者的认可，也不完全认同火箭浣熊之于银河护卫队这个特定群体的价值观，甚至已非星爵的情感归宿。
她百般不情愿的拔刀相助，或许只是基于妹妹星云恰好为银河护卫队一员。
且在队员们替大难不死”星爵团体拥抱时，只有卡魔拉独自转头离队。
而身份认同的质疑与觉醒，于银河护卫队队员攻坚奥果基因工程总部，与”极度自闭自恋高度恋母情节的无神论者”（星爵的描述）疯狂科学家反派至高进化交锋时，加速各个角色间的自我身份认同，进而思考《银河护卫队》身份与团队责任。
“星爵”批判”至高进化”的宇宙优生学计划：滥*所有生灵，炸烂乌托邦，只因这是对不完美创作物的最后怜悯，高级进化论就会重新开始。
星爵：”你非天神”。
至高进化：”当然无神——这就是我介入的原因”。
与乔什·布洛林饰演的漫威宇宙大反派灭霸那悲剧性的多弧个性相较，楚克武迪·武吉饰演的至高进化稍嫌脱口秀的喜剧性微笑以及音频过高的声线。
其邪恶阴险显得苍白无力，但是滚导借由这一角色，进而反抗当今基因工程的无限上纲，强调动保主义的迫切性。
已经向影迷和观众喊话，顺势延续银河护卫队队员们。
即使卸除守护宇宙的责任，自我的身份认同仍可自由转换调停。
这也是”火箭浣熊”悲惨命运后的新领悟——即使它是动物身份，他仍可以是一名不离不弃的忠实伙伴、身怀绝技的战术强者、更是新一代的银河护卫队队长。
“螳螂女”历经驯服宛如《哈利波特》中的三头犬、或是《侏罗纪世界3》中的双冠龙围攻，好如《权力的游戏》龙母般，以母爱般的关怀，引领三只调皮爱吃鬼巨兽，追寻自我的方向。
而原本冷酷自傲的星云，意外察觉四肢发达、头脑简单的德拉克斯，即使丧妻失女，却可一起担任养父母的重责大任。
甚至破茧而出、全身亮金、毫无人性情怀的传统反派亚当术士历经丧母后，体悟”人人都有第二次机会”的友谊（圆脸蹙眉的威尔·保尔特过于喜感，欠缺超级英雄那势不可挡的狠劲与愤怒，大抵是本片选角的败笔）。
而那外太空虚无飘秒间与星爵指尖一碰，画面色泽角度高度神似米开朗基罗《创造亚当》壁画的漫威版本，几近是编导之于造物天神的幽默揶揄。
以B级恐怖片起家的詹姆斯·古恩，其较无设限的天马行空想象。
《银河护卫队》系列的幽默对白、无厘头的家庭式拌嘴、甚至之于科幻冒险经典。
在打破漫威场景设计的局限，甚至迪士尼影业向来欢喜大结局老套传统。
《银河护卫队3》中，场景制作设计绝对是点睛之笔，队员身着五彩太空服登陆有机星体，是之于斯皮尔伯格《2001太空漫游》的高度致敬；
而宛如括约肌的肉肉星球的组织割体形态挤压，隐约饱含大卫·柯南伯格擅长的肉体恐怖恶趣味。
也是撷取以阿西莫夫同名科幻小说《惊奇故事》改编的科幻杰作《神奇旅程》为发想。
奥果集团那鲜明如鸡蛋的升降电梯、宛如巨大树*存储生物材料墙，好似煎蛋的办公控制柜台、蒙德里安70年代几何抽象新造型裙装与帽饰，毫无尖锐死角的新艺术主义风格。
其场景宏大且精致，正是斯坦利·库布里克《发条橙》中充满未来主义魅力装饰的灵感来源。
甚至护卫犬科斯莫，更是致敬苏联太空计划第一登太空船上太空的毛孩子，显然滚导支持动保主义的决心。
而银河护卫队全员一字排开出任务更是以1998年经典冒险动作《世界末日》为摄影灵感。
银河护卫队队员彼此讽刺、直白、天真和傲慢的角色相互反弹，形成势不可挡的喜剧效果。
且随时间线推进，抛弃所谓单一种族、性别或宗教的狭义”身份政治”认同。
但在喜感连连的拌嘴纠缠中，滚导将其角色们推向了更加阴郁的领域。
即如果获得家庭温暖可以帮助我们所有人身心成长疗愈，那么当我们成熟到足以独立成家立业时会如何转变？
如果确立了这些，当我们拥有足够的勇气，再去寻找自己未知的冒险旅程，会有什么风险呢？这会只是一场游戏一场梦吗？而说声“谢谢、下回见”又是什么样的感觉？
而若深思熟虑回答以上诸多疑问，或许又是一部开启奇幻旅程的电影杰作了呢。
整体来说，第三部娱乐性丰富，要带出的信息亦不少，不能一一尽录，就由观众自行细味。现为DC行政总监的詹姆斯·古恩，亦正在为DC宇宙推倒重来，DC粉对此赞成及反对声音皆有，不过以其实力及创意，应不会像至高进化般失败收场吧！
滚导还是交出了一部合格的毕业之作。
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