《蝙蝠侠：侠影之谜》
Batman Begins（2005）
主演：克里斯蒂安·贝尔 凯蒂·霍尔姆斯
迈克尔·凯恩 连姆·尼森
加里·奥德曼 摩根·弗里曼
基里安·墨菲 渡边谦
推荐指数：★★★★☆
标签：初次大制作/最关键
首先需要指明的是，这部《蝙蝠侠：侠影之谜》是当时《蜘蛛侠》正备受追捧时的产物。
美国人非常热衷于他们的超级英雄，这在当今的电影市场已经是不争的事实。撇开影响力较为有限的几个早期版本，如今超英题材的热潮基本始于1978年的《超人》，而该系列在连出4部后终于在1987年日落西山；
随后1989年的《蝙蝠侠》上阵补位，再度引起轰动；巧的是，同样经历4部考验后，该系列的声望也随着超级大烂片《蝙蝠侠与罗宾》的失败而跌入谷底；
2002年，索尼影业的《蜘蛛侠》披挂上阵，和两位“前辈”相比，《蜘蛛侠》更具青春和现代气息，因此深受青少年欢迎，票房成绩也大大超出片商预测，可以说是一时风头无两。
这个时候手握《蝙蝠侠》版权的华纳兄弟影业坐不住了，他们决定重启该系列，用崭新的影组阵容从被《蜘蛛侠》占领的市场中抢回一杯羹（如果不从严格意义上来讲，这正是漫威和DC的第一场较量）。
年轻的诺兰很幸运接下了这单工作，这必须要为他的终身合作伙伴兼妻子艾玛·托马斯记上一功。之前并不出色的《失眠症》没有为诺兰积累下什么闯荡好莱坞的资本。而艾玛·托马斯从《追随》开始，就一直是诺兰的“御用制片人”，在诺兰最需要机会的时候多方奔走，为他争取来宝贵的资源。可以说如果没有她的努力，诺兰的封神之路还要拐好多个弯，甚至有可能永远不能“成神”。
所以，这既是诺兰的第一部A级大制作，也是最关键的一役，更是对他执导商业题材能力的大考。毕竟商业大片的玩法和“自娱自乐”的文艺片完全不同，必须要有足够的回报才能在残酷的市场上生存下去。从本片令人眼花缭乱的演员表就能看出，这部影片绝对是诺兰的一次豪赌。
同时，诺兰所要面对的还有1989年版《蝙蝠侠》的阴影。那是鬼才导演蒂姆·伯顿的代表作之一，他别出心裁的赋予影片自己最钟爱的“哥特风”，并且成功塑造出一个令无数观众津津乐道的银幕反派人物——小丑。尽管后来此系列随着导演的更迭而落入窠臼，但89年的第一部《蝙蝠侠》因其出色的演员发挥和氛围营造仍被很多人视为经典。
和之前接手蒂姆·伯顿拍摄“蝙蝠侠系列”的乔·舒马赫不同，诺兰从伊始就想要甩开“哥特风”的束缚。他在影片中所呈现出的哥谭市，和现实中的纽约或旧金山几无二致；由于是商业题材，他完全放弃了自己最擅长的碎片化叙事，但仍然保留了穿插式剪辑闪回镜头的手法，令影片得以输出更多重要信息，也使整体情节和人物形象更加丰满。
虽然故事源于漫画，但诺兰最关注的并不是蝙蝠侠和反派们的“卡通形象塑造”，而是所有人物的性格和心理塑造。从“我要维护正义”到“有没有正义值得我维护”，这是诺兰为自己的超英故事留下最与众不同的注脚。正由于诺兰在对待超英题材时那份难得的认真和与众不同的侧重点，《侠影之谜》才能成为一部出色的群像戏、一部有深度的犯罪片，一部展现“追寻自我”和剖析“道德悖论”的力作，而不是简单的卡通式动作片。
作为诺兰第一部拥有大量动作戏的商业片，《侠影之谜》的动作场面和《蜘蛛侠》风格完全不同。这既有蝙蝠侠本尊人设先天的原因（蝙蝠侠不会超能力，战衣也比较粗重），也和诺兰对极致真实的追求有关。熟悉他的影迷都知道，他不喜欢用电脑特效，而是热衷于要求演员们使用硬桥硬马的真功夫；同时，他想要的是蝙蝠侠“来无影去无踪”的神秘感，而不是蜘蛛侠那种“飞檐走壁”的CG感。尽管和老版相比刺激指数已经提高了很多，但和同时代的《蜘蛛侠》、《X战警》、《超人归来》的酷炫打斗相比的确是另一番味道，朴素而充满力量感。
《蝙蝠侠：侠影之谜》无疑是非常成功的。虽然票房方面谈不上多么惊艳，但从影评人到观众各方面反响都很好。不但扭转了《蝙蝠侠与罗宾》给这个系列带来的颓势，而且还顺势强化了超英题材的深度和广度。最重要的是，给诺兰带来更多大展拳脚的机会。
《致命魔术》The Prestige（2006）
主演：休·杰克曼 克里斯蒂安·贝尔
迈克尔·凯恩 丽贝卡·豪尔
斯嘉丽·约翰逊 大卫·鲍伊
推荐指数：★★★☆
标签：最被高估（个人观点）/最荒诞
和大部分影迷不一样，我要为这部“高口碑”影片唱点反调。因为我坚信如果这部作品的导演不叫诺兰，在众多诺粉中得到的评价必然不会如此之高，也不会受到这么广泛的关注。
似乎是希望能经常换换题材换换心情，诺兰从第一部《蝙蝠侠》开始就保持了一部“蝙蝠侠”一部原创故事的创作规律。在《致命魔术》中，诺兰重新启用了自己心心念念的“诺氏”碎片化叙事技巧，使原本平淡无奇的故事情节大放异彩。
听起来这套路很熟悉是不是？其实这就是商业版和简化版的《记忆碎片》，也是其神作《盗梦空间》的预热。虽然大明星一箩筐，而且全程充满悬念，观赏娱乐性十足，但这部影片背后所传达的思想性其实非常苍白，或者说除了令人喘不过气来的节奏就再也没剩下什么有思想性的东西了。
我相信一定会有很多诺粉对我这个观点嗤之以鼻，难道仅凭“殉道”“痴迷”“复仇”“背叛”几个重大母题还不足以彰显影片的高度吗？但其实我个人的实际观感就是：影片中两（三？）位主角明争暗斗的过程的确非常扣人心弦，但随着斗法的不断升级，他们逐渐迷失在走火入魔的邪道上。和他们一起走火入魔的，还有诺兰。
或许是由于诺兰太执着于他的叙事迷宫游戏了，整部影片的脉络虽然清晰，但伴随着比《记忆碎片》更加支离破碎的穿插剪辑，使得整部影片显得主题异常散乱，原本想要表达出的情感力量也由于层层叠叠的叙事结构而遭到严重稀释，场景的急速切换根本没有给观众留下任何感触或回味空间，也“衍生”出不少情节上的Bug。其实之后的经典《黑暗骑士》也面临着同样的问题，但诺兰很聪明的运用一些巧妙的小手段进行了弥补，很遗憾在此片里却没能做到。
更加让我难以接受的是，不知道结尾是不是编剧（诺兰兄弟）黔驴技穷编不下去了，主角之间的角力终于还是在越来越奇异的走向中彻底脱离现实轨道，遁入蒸汽朋克式的科幻范围。这个荒诞的设定成功毁掉了之前已经完整构建好的世界观，也让我对这部影片的大部分好感一笔勾销。
不过，《致命魔术》即使有再多的缺憾，他依然是一部引人入胜的、张力十足的、难以复制的商业电影；诺兰在此片中恣意挥霍着无处安放的才气，他如同魔术师般的精妙操控使影片尽管不算深刻却极度精彩。之所以对他如此苛刻，还是因为这是诺兰电影中屈指可数的“微失控”之作。超快的节奏和碎片化叙事是诺兰电影始终没能获得学院（奥斯卡）肯定的原罪，而《致命魔术》也自有其价值，并在后来的《盗梦空间》中得到了淋漓尽致的体现。
（未完待续）
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