当公墓不只是代表生命的终点，
当越来越多人对于“死亡”有不同的理解，
有更加迫切的寄托时，
公墓的景观设计，
会不会成为苗木行业型的增长点。
如何选择、培育苗木，
如何让苗木造型适合公墓景观，
是完整看完这篇文章时，
我们需要去思考的。
墓园景观
纪念性景观
也许这是一个设计冷门，
虽然设计数量少，但是可突破性大，
也是对设计师的一种考验！
鉴赏下这4中设计风格：
一、Bunurong纪念公园墓地
有没有可能墓地不仅仅代表着人生的终点？它是不是可以跨越传统狭隘的观念，成为一个所有人共享的现代社区公园？Bunurong纪念公园正是这样的公园。澳派景观设计工作室ASPECT Studios和BVN Architects、南部都市公墓信托（SMCT）合作，为澳大利亚打造了一个全新的公墓模范。
▼墓园景观
Bunurong纪念公园建于1995年，于2016年4月正式开放，开幕仪式由总理Daniel Andrews主持，当地原住民也参加了仪式。整个项目占地近100公顷，是南部都市公墓信托最新的墓地项目。Bunurong纪念公园是一个将澳大利亚特色和现代气息相结合的公园，以美丽的景观、湖景、水景为特色。南部都市公墓信托不仅仅是希望打造一个纪念公园，更是一个可供人们休息、交流的社区公园。
▼澳大利亚特色和现代气息相结合
很少有墓地会着眼未来，但是Bunurong纪念公园的设计会随着时间而发展。那些在今后二十年来到公园的人们将会感受今天完全不一样的体验，而我们的挑战就是在于创造一个真正永恒的空间。澳派景观设计工作室ASPECT Studios与BVN Architects密切合作，为这一占地11公顷的项目提供设计服务，结合澳大利亚本地景观和全新的社区纪念馆趋势，打造全新的体验。位于中心的公园是核心部分，周边是全新设计的教堂和多种设施，如功能中心、葬礼服务中心、咖啡厅和花店。静谧沉思园配有多种宗教室、一系列的水景、全新的墓碑和纪念区。
▼纪念公园中的水景
澳派景观的设计改变了项目地和周边之间的关系。游客从入口进入，就像进入艺术馆或者经典教堂空间一样，摆脱每日的琐事，进入一个全新的空间，在不同系列的户外空间感受不同的体验。Bunurong纪念公园是一个具有丰富体验的空间。人们可以来到这里悼念逝去的爱人，或是参加婚礼，参加会议或者仅仅是喝咖啡。在景观环境内，人们可以用不同的方式悼念爱人。
▼悼念爱人的方式可以是多种的
公园的植物仍是新栽，但是设计的结构对于来访的人们非常清晰。在之后的几个月，全新栽种着澳大利亚花卉的公园将呈现花团锦簇的景色。
▼丰富的植物材料
▼澳大利亚特色的景观
——————————————
东京垂直墓地概念设计
——————————————
项目获得了DEATH & CITY 东京垂直墓地概念设计竞赛的一等奖，其是由arch out loud 发起的一次关于死亡与城市的概念性竞赛。设计场地位于东京最繁华的歌舞伎町，组织者希望通过一次面向全球的概念设计竞赛来：探索死亡与当下建筑学学科状态之间的关系；寻找创新的方法让一个公墓可以有体验；创建一个有效地解决东京的空间问题的解决方案；定义两个不相似环境之间的关系：墓地和这座城市；检查墓地和东京的商业和流行文化认同之间的联系。
▽总平面
说到墓地的设计，就不得不谈到我们对于墓地意义的一种理解。墓地不是为死者，是为生者而修。墓地存在的价值并不是因为死者需要一个存放尸骨的空间（死亡是唯物的，死去意味着一切的结束，我们并不认可在天之灵的存在），而是因为生者需要一个纪念故人，需求心灵慰藉的空间。本质上，墓地只是提供了一个寄托人们思念的媒介而已。而墓地并不是因为它自身的建筑形态或者材料而获得的永恒性，而是由于人们持续的信仰，持续的精神寄托而获得了一定程度的“永恒”。
▽ 运用气球作为骨灰容器的想法，运用气球的漂浮来利用垂直的空间，在打破构筑物永恒性与冷漠感的同时，营造一个关于纪念与永恒的故事
所以我们建筑想法的一开始，就是希望塑造一个反传统的建筑形象。很显然，在垂直墓地的设计上，多数人最容易想到的便是将传统的墓地在垂直方向上叠加，形成一座塔楼的形式。
但毫无疑问，这样的设计手法无论怎样的修饰，在本质上都是一座构筑物的纪念碑，创造一个所谓的永恒形态。而我们更希望能用非传统的方式来解决墓地空间的问题，并让建筑的存在与人们的精神寄托直接相联系。
所以便有了运用气球作为骨灰容器的想法，运用气球的漂浮来利用垂直的空间，在打破构筑物永恒性与冷漠感的同时，营造一个关于纪念与永恒的故事。存放骨灰的气球，在场地内并非静止不动，而是在不断的上升与更替。概念源自这样一句话：Death is not the End. Being Forgotten is. 失去生命并不是真正的死亡，真正的死亡是被人彻底的遗忘。
所有被放入墓地的气球，下面用一根光纤与地面相连，地面是一个具有倒计时功能的装置将牵引着光纤，当人们离开，便开始倒计时，让气球慢慢升高。每年当亲人朋友前来祭扫的时候，气球会停止上升，停留在当时的高徒。而如果无人祭扫，气球则会继续上升。
气球上升的过程便象征着一个人被遗忘的过程，当某颗气球被人彻底的遗忘，再也无人前来的时候，这颗气球便会被放飞，随着气流飘向高空。飘向天际的气球，被全市发人所看到，寄托着对于这个被人遗忘，也就意味着彻底死亡的逝者的哀思，同时也提醒着看到此情此景的每一个人：在你生命里，是否也曾遗忘了某人。
▽ 气球放飞过程
通过气球的上升与放飞，我们的诉求不是在做一个建筑，而是在营造一个故事，在创造一个能被大众所看到的仪式。而这个仪式所演示的便是逝者被人们渐渐遗忘，从而永远消失在历史中的过程。而在场地中不断上升，不断更替的气球，也寓意着世间来来去去的生命。一个人从出生开始，便不断累积着岁月与生命，不断积累着自己的经历与故事，如同气球的不断上升，到最后的死亡，如同气球的飘飞，被他人所目睹见证，却又终归尘土，消失殆尽。
▽ 高度分析
气球所塑造的也是一个完全不同于以往的建筑形态。相比起做一座纪念碑式的建筑，气球的形态更加轻盈以及自由。看似临时而短暂的元素——气球，实际上却因为人们持续不断的感情寄托而获得了一种“动态的永恒”。从而也创造了一个超越一般建筑高度的形体，一个向空中延伸的气球塔。
二、瑞典 · 斯德哥尔摩森林公墓
北欧的墓园反应出北欧民族对于大自然的爱好，以及对生死哲学的看法。
瑞典斯德哥尔摩的“森林墓园”是第一个被列为世界遗产的墓园，也是许多现代墓园的设计参考对象。无论是槙文彦所设计的“风之丘”斋场，抑或是伊东丰雄设计的“冥想之森”，多少都受到这座森林墓园的影响。
墓园的规划分为礼堂、火葬场、草原、纪念山丘、湖泊，以及森林墓园。三座教堂排列在主要轴线一侧，分别是信仰、希望与十字架，而火葬场则隐藏在树林之中，让人不至于有恐怖害怕的感受。从入口处朝着巨大的十字架走去，似乎走完了人生之路，在葬礼结束之后，越过草皮，爬上纪念山丘，在微风吹佛之下，俯视着整个墓园，好似回顾着自己的人生一般。
空寂无人，安静地走在其中，深恐惊扰长眠地下的人。略微的一点不安被怒放的红色蔷薇释放掉，死亡与生命力其实只在一线间。
三、惠州泰康纪念园入口公园景观设计
“净土”——禅宗意境、气韵生动
生活在钢筋混凝土城市的设计师被这个自然原生态的基地深深吸引，既定一切要基于现状魅力的自然环境让游人参与其中，不去破坏不去过度修饰。将现状中的自然卵石、果林以及延祥寺都利用在陵园景观设计中，做体验场所。寺庙传统的建筑与人文景观交融，体现祥和、宁静的氛围。诸如在清明节、寒衣节进行祭扫活动之后，可一家老少、同事朋友在陵园中郊游、野餐等，为快节奏城市生活下的都市人提供了“慢步下来”沟通交流的平台。
“一带一脉一轴七星”——回归本原、放松心灵
SED设计师深谙植物对于环境的真谛，以自然的、本土的、生态的手法，将每一棵植物都放在了对的位置上，纪念园入口的植物配置采用规则性种植，营造出简约大气的氛围；园区内绿化空间则注重植物在色彩、形状、肌理上的对比，随季节而变化明显，极力营造出富有特色及人情味的视觉盛宴及参与空间，打破一贯庄重、肃穆的陵园氛围。成为现代化陵园的亮点之一。
泰康纪念园呈现给参观者的是一种景观式的纪念空间体验，没有高高在上的英雄式纪念物，有的是变化多端的空间形式和丰富的视觉景观。“水语禅居”区域内的建筑和周边自然景观和谐统一，充分利用现有的石做景墙和建筑基础，将建筑融于环境，通过建筑在静水面的倒影给人一种宁静。
设计师充分利用现有的自然资源，将水与地形相结合的方式设计层次多样的跌水景观，丰富了场地的空间变化。“一带一脉一轴七星”形成以绿带为屏障，溪流为景观脉络，面向南洋的景观视野，象征落叶归根的情怀。
禅憩是当地文化特色的灵魂，是对中国传统文化天人合一的生命观的传承和回归。
墓园景观是景观的一个分支，是文化的体现，随着历史的变迁，社会的发展，人们对墓地的认识打破了传统的封建思想束缚，墓地不再是阴森冷漠的代名词，将陵园景观生态化、艺术化、人文化的理念，在新时代逐渐被人们所接受。
惠州泰康纪念园入口公园 ，位于广东省惠州市博罗县福田镇境内这里群山环抱，古木参天，自然生态优越SED设计师以岭南文化“天人合一”为本底将当地传统文化特色及佛教禅修致和气韵生动的思想意境融入设计中并将“禅憩”精神作为设计灵魂着力营造出简约自然，回归本原拙朴禅意，放松心灵的艺术陵园。
四、唐山地震遗址纪念公园
2007年，在“中国建筑学会”主办的“唐山地震遗址纪念公园”国际竞赛中，袁野、李久太、南旭组成的设计团队所提交的方案——“纪念之路”在来自17个国家的276套方案中脱颖而出，荣获一等奖，并被唐山市政府选定为实施方案。该公园于2008年9月建成，现已成为唐山市乃至全国最为重要的灾难主题纪念性人文景观之一。
竞赛评审专家评语
• 方案对整个地段处理的比较完整，从规划尺度来说比较有震撼力，并考虑了基地与整个大南湖地区之间的联系，与现有铁路现行尺度平衡。
• 在纵轴的基础上，又增加一个横轴，在手法上更现代一些，更前卫一些。纪念墙的设计体现出多而丰富的可能性，周边展览的空间扩展的可能性大。
• 遗址和作为静默哀悼的树林之间的对位关系，水池和树木之间以纪念墙和纪念甬道为轴线，两侧一动一静的关系处理得很好，力量感很强。
• 水面的设计独到，从喧嚣的道路通过水面可以使人的情绪得到平稳过渡；通过水面可以给人一种渴望而不可及的感觉，表达逝者与现实人之间的距离。
• 树林的设计，用树表达生命和一种纪念意义，由此可让人联想到“树葬”和“纪念林地”。
• 运用一片巨大的水面表现出与天空的关系，具有很强的反射面；中间强烈的人造空间表现出人的能力，体现出一个很自然的主题，表现出大地、人和自然之间的关系。
五、丹麦一座公共墓地设计
为它取名：“我只是一个圆，起点即是终点，唯愿保持一份生命的本色。”
将Nordre墓地从一个完全被墓地与草坪覆盖而仅剩若干孤立的树木的区域内，解放出来成为一个新的开放的墓葬绿色园区。
随着，丹麦在最近几年这些更亲近自然的墓地和森林墓地的需求日益增加，那写没有篱笆和充满植物的开放区域以更加疯狂姿态生长。
这一切的基础，让奥胡斯市政府决定把Nordre公墓改造为新的开放的森林公墓。
该提案是在中间的圆形空地形成一片森林。靠近镇一侧的种植放大，使外面的区域出现郁郁葱葱之景，宛如森林的边缘。
从墓地入口处将通过森林和进入森林的圆形空地。
圆形是简单而通用的，并会提供强有力的和清晰的空间。
该地区是在视觉上从城市隔绝，所以在不同的树木，植被茂密的影响下，天空将成为主要景色。公墓底部生长着不同的植被，使这片小小地块带有野性。墓碑立在植被之内，使自身成为在树林里或在一个特定的树的小分支。
当这些死亡空间的设计、理念，
给各位带来新的思考与感悟，
或许，这便是这篇文章当价值所在。
