我头铁，我来吧。
事先声明，这篇文章会涉及不少涉嫌“辱环”的内容。假如你是带着绝对立场来看文章的，那么我建议你现在立刻马上就回去，打开游戏再多刷几个周目，别把时间浪费在虚空对线上，这样对彼此都好。
事情是这样的，大概几天前，我站首页转了一条外网的新闻。在海外贴吧Reddit上，出现了一波喜闻乐见的“辱育”节奏，有玩家拿《艾尔登法环》的游戏体验，Diss了一波育碧的罐头式开放世界。
不过，这则新闻并没有把事情说全。这条Diss育碧的原帖，并不是无的放矢。事前，一位在育碧工作室担任用户体验设计师的老哥，吐槽了一下《艾尔登法环》，认为《艾尔登法环》的开放世界体验十分差劲。随后，陆续有其他从业者参与了讨论，指出《艾尔登法环》在其他方面的问题，比如画面技术落后，优化差劲等等。
其中，有不少人都是其他家做开放世界游戏的工作室成员，比如《地平线：禁忌西部》的任务策划表示，《艾尔登法环》的任务设计也完全不行。
这条推文，很快就被某位玩家转载，被配上了“育碧跟Guerrilla工作室的员工酸《艾尔登法环》”的字样，旋即在推特跟Reddit上掀起了群嘲风暴。很多玩家都开始情绪激动地拉踩《艾尔登法环》跟其他开放世界游戏，《刺客信条》跟“地平线”系列，首当其冲。
由于《艾尔登法环》粉丝的舆论压力实在太大，最后，这位发推的育碧老哥被骂到删除了自己的推文。
在详细了解事件始末之后，我又在国内贴吧跟其他玩家社区逛了逛，发现居然真有人在跟这波节奏，甚至俨然有演变成“饭圈”现象的趋势。
这让我有些莫名其妙，《艾尔登法环》确实有很多不错的地方，但就拿这个稀碎的开放世界，凭什么跟育碧的工业标准碰瓷？
从发售到现在，我在Steam上的《艾尔登法环》时长已经有了110个小时。为了获得更连贯的游戏体验，我甚至连续请了4天的假，鸽掉了银河老师的2篇文章，在完全不看攻略的前提下，纯粹只靠自己摸索了上百个小时。
甚至直到现在，我都还没能通关一周目。这倒不是因为恋恋不舍，而是确实有很多东西都还没能收集，每次隔壁部门的同事跑来看我进度，都能指点一堆被我漏掉的支线跟装备。对于一向追求三光的老ASS来说，这是绝对无法接受的。
但作为玩家，我的游戏习惯，在很多人看来可能有“病”。
至少在一周目期间，我会无条件地拒绝任何形式的攻略，因为这无疑会破坏初见的新鲜体验。也有人劝过我，卡住就查查攻略，别跟自己过不去，但我就是无法理解。就像我无法理解，为什么有人会觉得，剧透并不影响他们的观影体验一样。
我也不能理解，为什么有人一周目就对着百度跟B站视频依样画葫芦，还能反过来吐槽育碧的开放世界就是to do list（任务清单）。在我看来，人育碧只是帮一些玩家节省了查攻略的时间而已，犯得着跟进了叛逆期一样，无条件地反感老妈子的关心么？
“我大概不会玩《艾尔登法环》，因为这是我自己做的游戏，我不会有任何探索未知的新鲜感。”——宫崎英高
事实就是，《艾尔登法环》的开放世界并不像各大媒体吹嘘的一样，是业界的全新标杆，它只是“魂”系列自己的标杆。套着一个常规，甚至是平庸开放世界的《黑暗之魂4》，这是我对《艾尔登法环》整体评价，它的成就也仅此而已。
当然，我是个特别喜欢摆着“理客中”的态度，去恶心别人的人。具体问题，必然是要具体分析的。
首先，我们需要提出一个最核心的问题，什么才是“魂”系列的核心魅力？
有人说，“魂”系列的核心魅力，在于受苦，在于宫崎英高的个人风格。这显然是一种归因谬误。假如能让玩家受苦就是好游戏，那么整个行业的巅峰期，应该是在FC时代。毕竟，那时候大部分的游戏，在难度上，根本就不是做来让休闲玩家通关的。
所谓受苦，肯定不是为了难而难。“魂”系列一向的传统，就是要让玩家痛并快乐着，一定要拿捏住那个，让人怒摔手柄跟屡败屡战之间的微妙平衡点。这个微妙平衡点的背后，就是玩家对“魂”系列乐此不疲的根本原因。
作为编辑部的资深小高粉、“魂”系列忠实玩家，贞酒歌老师曾经就这个话题，聊过《我们从何时开始喜欢在“魂”类游戏里受苦？》。文章基本已经把事情说清楚了，这里大致概括一下，其实就是两个核心点：高超的箱庭式地图设计，跟“魂”系列特别的战斗逻辑。
这是两个老生常谈的话题，在知乎上，几乎每一个装模作样的“魂”类问题下面，都有很多老ASS给出过类似的解释，这里就没必要继续念经了。简单逆向思维一下，假如《艾尔登法环》没有了史东威尔，没有了火山官邸，没有了王城跟下水道，整张地图全部都是塞满了素材复用地牢的盖利德，跟一望无际堆满怪的化圣雪原——也就是说，删除掉所有的大型箱庭，仅就保留剩下的开放世界部分。
那么，玩家的游戏体验还剩下什么？
在地图上到处瞎逛，近乎随机性地捡魂，刷各种素材复用的遗迹、地牢，体验近乎崩坏的数值增长梯度，找各种没头没尾的NPC支线任务。请问，这些具体的游玩内容，听起来有趣么？显然不有趣，不仅无趣，甚至还有系统意义上的残缺性。
跟开放世界最犯冲的，就是NPC的支线剧情。本来，“魂”系列角色就是出了名的不说人话。原本的线性箱庭倒也还好，在不看攻略的情况下，玩家来回淌几遍地图，多多少少都能推动一点NPC的任务线。
至少不会像《艾尔登法环》这样，NPC一句我要出去旅行了，然后就刷在八百里外——一个你如果不按平方厘米舔图，就可能连通了关都没去过的地方。事实上，地毯式地搜寻各色NPC的任务线，填充了我在后期的大量游戏时间。很多时候，打开游戏都是在重复且无意义地逛街。
大概在60个小时左右，我就已经把几个大规模的精彩箱庭舔干净了。之后的体验，就像上面提到的一样，几乎毫无亮点可言。就这一点上，我并不同意Marven老师在评测里提到的，“仅仅凭借着‘我想去那里看看有什么’的好奇心驱动，也能够非常愉快地享受‘交界地’的探索旅程。”
玩家的好奇心与探索欲，是一种游戏设计前提下的典型错觉。每一个玩过银河恶魔城类游戏的玩家，都能得出这个简单的结论。游戏关卡的设计水平，是直接关乎玩家对地图的探索欲的。之所以，“魂”系列能为玩家提供超乎寻常的探索*，完全是因为，它的设计理念就是围绕着箱庭引导这一核心，进行展开的。你甚至可以将《黑暗之魂》称为3D版《恶魔城》，也完全不会有太大的问题。
而所谓的好奇心驱动，往往只限于初见体验。开放世界所带来的探索*，始终都是一次性的。当我翻过一个山头，看到宏伟壮阔的场景，走进柳暗花明的村庄，也许我会感动。但当我第一百次翻过山头，可能这个翻山的过程，就没那么心潮澎湃了。
因为，真正让我心潮澎湃的，是宏伟壮阔的场景，是柳暗花明的村庄，这跟我重复爬山这个过程，没有任何关系。王城跟亚诺尔隆德都很气派，但这跟是不是开放世界无关。尤其是，大部分玩家都得对着攻略找东西，否则就像我一样卡到爆炸，那还有什么探索感可言。
假如我不想逼不得已，时不时地打开视频去找攻略，是不是就要承受这种无头苍蝇一样的探索流程？假如，真有人喜欢这种不讲道理的游戏体验，那么我推荐回去找找那些设计极其不人性化的老游戏，就不看官方攻略书甚至连玩都玩不下去的那种。
不客气地说，就是因为以前的游戏实在太不人性化，所以才会出现用户体验设计师这个职业。如果不能像《密特罗德 生存恐惧》一样，用精巧的关卡设计来全程引导玩家，那么最基本的系统辅助，比如任务记事本之类的界面，就是必需的。尤其是对于一个弱引导的开放世界RPG而言，这种基本的引导，更是系统的一部分。
每个公式化的开放世界，都会遇到这样的问题，之所以在育碧这里比较突出，纯粹就是玩家被喂饭喂吐了而已。你说《艾尔登法环》量大管饱，那每年都来一部，换汤不换药，你看还香不香？当然，香不香我们先不管，首先这根本就不可能。之所以地图编辑跟关卡策划要具体分成两个职位，是有充分理由的。
《密特罗德：生存恐惧》是我个人的去年年度游戏
真要FS社保持系列的箱庭水平，把“魂”类游戏做成年货，这恐怕是没那个能力。
从《黑暗之魂3》的猎龙铠甲门前，那个魂学奇观2连篝火来看，其实系列在箱庭方面，已经有些松懈了。更不要提，《艾尔登法环》的大地图基本就是《黑暗之魂2》的摊大饼式设计，这可是连本家忠实粉丝都一直诟病的糟粕，怎么到了《艾尔登法环》，套了个开放世界的皮，就都另眼相看了？
退一万步讲，单纯比路上的风景，育碧跟R星的开放世界，哪一个都比《艾尔登法环》的PS3画质强。作为系列最新作的《艾尔登法环》，地图细节甚至连初代《恶魔之魂》的重制版都不如，结果还引发了大规模的优化差评，这些都是剥离粉丝滤镜之后，所客观存在的问题。
“恶魂”重制版截图
当然，请不要误会，我也是“魂”系列的老粉。当年那个720P、20帧的受死版《黑暗之魂》，跟赶工痕迹严重的无印版《黑暗之魂2》，我都甘之如饴。但我心里大概也有B数，它们虽然好玩，但也都有烂得透彻的地方。
像《黑暗之魂2》，虽然也有推土塔之类的优秀局部箱庭，但大地图毫无设计，就是把几个独立的空间强行整合罢了。《黑暗之魂》初代的箱庭地图很牛逼，但战斗系统的平衡性基本等于没有，拿到双手巨剑跟飞沫，游戏就通关了，这一点倒是跟《艾尔登法环》很像。
《艾尔登法环》目前的战斗体验，也存在不小的问题。
一直以来，“魂”系列的战斗逻辑都是做减法，强调一板一眼、一招一式，玩家跟敌人之间，要有基本的互动。事实上，单纯以动作游戏的操作门槛来看，《怪物猎人》要远比《黑暗之魂》难上不少。而《黑暗之魂》的战斗难度，更多倾向于玩家的策略选择。
虽然没什么人用，但这一作新增的道具制作系统，的确也是个选项
这种策略选择的关联面很广——它可能是玩家在推图时的具体习惯，比如老不死人特有的拐角直觉；也可能是玩家在培养人物时的具体Build，法爷跟巨剑侠的对敌思路，自然是不同的。当玩家准备万全时，“魂”系列在操作层面的要求，其实不算太高。
这一点，结合精巧的箱庭式关卡设计，往往能给玩家带来非常即时且多变的反馈，让推图过程变得很有成就感。而《艾尔登法环》的战斗体验，只能说是差强人意，基本上就是“魂”系列本传历代作品的优缺点大乱炖，并不像《血源诅咒》或者《只狼：影逝二度》那样，有着质的改变。
首先，我在这里并不打算纠结“逃课”问题。整个《艾尔登法环》的流程里，我都走得轻甲翻滚蹭刀流，从头到尾都是大鸡腿 狮子斩。虽然，我确实也没有用法术跟骨灰的习惯，但既然游戏给到了这些手段，那么用还是不用，总归只是玩家的个人选择问题。这跟从机制上就强迫你看攻略过流程，还是不一样的。
近战有近战的爽快
甚至可以说，《艾尔登法环》的战斗策略选择，是历代最丰富的，几乎每个玩家都能找到适合自己的战斗方式。说法爷人上人，某些战技太强，某些战灰太强，游戏怎么怎么不平衡——拜托，大家也不是初来乍到的新ASS了，回去看整个“魂”系列，除了《黑暗之魂2》的战斗系统相对平衡出彩一点，其余3部作品不都是个稀巴烂吗？
单论PVE流程，从《恶魔之魂》开始，法爷一直就是BOSS的爹。只有《黑暗之魂2》在后期全面削弱过法爷跟奇迹伤害，才让不同的Build之间，显得稍微平衡一点。一招鲜吃遍天，更是除了《黑暗之魂2》之外的系列常态。飞沫之魂、巨剑之魂、直剑之魂，也不是随便说说而已。
鉴于谷村唯是本作的联合监督，我们有理由相信，战技跟骨灰之类的不平衡系统，肯定是从某些老粉最看不起的《黑暗之魂2》搬过来的。毕竟，那可是一个BOSS能叫3个NPC的“兄弟之魂”，你甚至还能用拳套的双持系统，在《黑暗之魂2》的世界里放“波动拳”。
《黑暗之魂2》武器双持的L2就是战技
好玩么？其实真挺有乐子的。客观上，《黑暗之魂2》的战斗系统确实是历代最佳，始终被玩家诟病的小儿麻痹，在点高适应力之后，也构不成什么问题。之所以感到手感迟滞，很大程度上，是因为《黑暗之魂2》用了动作捕捉，翻滚动作并没有其他几作那么流畅。
然而，不知道为什么，《艾尔登法环》放着《黑暗之魂3》的最强不死人身板不用，又把角色的性能手感，砍回了《黑暗之魂2》水平，这是最让人难受的地方。尤其是，本作的BOSS普遍都是根据玩家在使用战灰跟战技后的强度而设计的，纯近战的难度要超出历代BOSS非常多。
像《黑暗之魂2》多周目的双咒缚者级BOSS战，属于是本传里比较粪的设计。然而，这种双BOSS在《艾尔登法环》里，几乎到处都是。目前为止，我打得最难受的BOSS，不是什么有头有脸的大人物，而是某个地牢里的双熔炉骑士。这两个东西韧性高得离谱，又能轮番读取玩家指令，一点输出空隙都没有，简直就是纯近战的噩梦。
当然，假如你的数值足够高，再招上一个骨灰，那么这BOSS就会变得相当常规。
还是那句话，本作的策略选择依然是丰富的
至于读指令跟快慢刀，本身其实不是什么大问题，大部分游戏都存在这个现象。反倒是读指令越多，AI的脚本其实会显得更加智能。具体可以参考格斗游戏，读玩家指令几乎是所有电脑AI的标配。《艾尔登法环》最大的问题，不是读指令过于频繁，而是读的指令类型太过单一，显得AI很蠢，破坏了战斗的庄重感。
魂like游戏一向注重战斗时的氛围营造，你老让BOSS表现得像是个机器人，总归是有些得不偿失。甚至在打恶兆这种读指令非常明显的BOSS时，我甚至都一度串戏到了《迸发2》，两者的战斗AI都给我一种僵硬的刻意感。
《马戏团》
而且很明显，“魂”系列明明是可以把AI做得更智能，或者更恶心的。比如《黑暗之魂2》的人民教师马雷达，这东西没血的时候，甚至还会用拟态法术逃跑。但总体而言，《艾尔登法环》的AI问题并不严重，大部分的单人BOSS，是可以一板一眼，通过翻滚跟持盾走位，进行友好交流的。
近战依然还能打，只不过，系列一直以来的稀烂平衡，让纯近战的地位，在群魔乱舞的本作里显得更低了而已。至少就我个人的体验上，战技、骨灰的强势，不妨碍用 25的大鸡腿一砸到底，也没有遇到完全打不下去的情况，实际体验不算太差。
但要说完全没有落差感，那也是不可能的。毕竟看着别人顺风顺水，6、70个小时做完全成就的时候，自己还拿着根傻大鸡腿，在泥地里跟小怪摔跤，这很难不令人产生所谓的遗老的心态，我有时也会在潜意识里，被动地去质疑别人的游戏方式，但这更多只是一种情绪而已。
是从什么时候开始，“魂”突然变成了一种信仰？
总而言之，我认为《艾尔登法环》依然没有丢失“魂”系列的核心乐趣，战斗逻辑依然简单粗暴，箱庭的设计不仅在线，而且数量跟规模上，远远超过了历代任何一部作品的体量。但我并不觉得，《艾尔登法环》是一部开创性的里程碑作品，它只是FS社对自己10几年创作经验的一次归纳总结，是一次“魂”类游戏爱好者的嘉年华，也止步于此。
至于新加入的开放世界，只能说对于“魂”这个系列本身而言，是个创新。但无论从技术、玩法还是别的什么角度来看，《艾尔登法环》的开放世界都常规之极，甚至跟本身的玩法格格不入。它的体验核心，依然还是系列特有的3D箱庭和战斗逻辑，这也是宫崎英高本人的观点。
我的震撼，并不来自开放世界
不必拿出《塞尔达传说：旷野之息》这样的大师级作品，即使是《上古卷轴》的开放世界玩法，也远远不是《艾尔登法环》可以比拟的。直到《上古卷轴4》之前，“老滚”的大地图都没有正经的传送机制，玩家想要传送，也必须在地图上找特定的触发点，比如传送门，各种交通工具。这不是什么稀奇的设定。
在《上古卷轴3：晨风》里，玩家还能用超级跳的方式赶路——先喝100瓶智力药水，把炼金效果拉到无穷大，然后再调配一瓶效果无穷大的杂技药水，喝下去，你一跳就能从大陆的一头跳到另一头。同理，逃课的方法更是多如牛毛，喝一瓶效果无穷大的力量药水，你一刀就能把所有的BOSS剁死。
《艾尔登法环》也不是不可以
请问，这算不算是开放世界？是，显然是，而且开放得太过奔放，已经毫无平衡性可言。那么，“魂”系列需要这样的开放世界吗？对此，我表示怀疑。我只知道，即便拔除掉所有开放世界带来的影响，《艾尔登法环》本身就是已经是个非常好玩的游戏了。我并不须要特意去拥护它，更无须去反驳某些笃定的言论。
如果，一定要在结尾立个什么碑、什么坛的话，我觉得与其说，《艾尔登法环》是“魂”系列的一座里程碑，一座宫崎英高的神坛，倒不如说，它现在更像是一座“崇高”的纪念碑，一座他人的祭坛。
在无数玩家为之振臂高呼的黄金律法之下，有些事情，似乎已经悄悄然变质了。
