文/小黑 上一篇文章《从视觉与功能角度谈游戏大厅设计：不只是“炫酷” 适合才是最好的》归纳了几种类型的游戏大厅游戏大厅类型归纳，其中几类大厅都涉及了场景的设计。
大厅经常是玩家进入游戏接触的第一个正式界面。
最基础的，例如《决战平安京》或者《第五人格》，场景式大厅通过构造游戏世界观中的核心场景画面，向玩家真实可感地描绘了游戏世界的样子，提高了游戏设定真实感的同时，增强了代入感。
更高一层的做法，如《炉石传说》和《阴阳师》，大厅表达了游戏设计的核心概念“炉石盒子”、核心氛围“静谧的阴阳师庭院”，塑造了游戏的品牌，大厅就等于游戏的一张名片。
个人从空间、功能、气质3个方面总结了自己对场景式大厅设计的思考。
空间场景式大厅相较于平面UI最基本的不同，在于它是一个“空间”结构，而空间的结构就约等于大厅的骨架，所以从空间设置的几个点入手开始讲述。
【景别】
景别指由于摄影机与被摄物体的距离不同，而造成被摄体在画面中所呈现出的范围大小的区别。
电影为了适应人在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，所以设置了不同的景别，说明镜头和被摄体之间的距离，会影响玩家对环境的参与度感受。
游戏大厅也可以理解为一个电影场景。
1远景
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和氛围。远景画面重在渲染气氛，而非讲述故事。远景画面一般不细琢细节，例如人的表情和细微动作。但却可以通过环境氛围表现出人物的情绪。
例如《阴阳师》的大厅，人物的面部表情均不可见，取而代之的是强调幽静的月色、盛放的樱花树和静静摇曳的纸灯笼，渲染出一个静谧安逸的阴阳师庭院，衬托处于其中的阴阳师们此时内心的平静舒缓。
阴阳师
2全景
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，能对人物衣着、动作、身份和环境的道具做比较清楚的交代。
全景相比远景更能全面阐释人和场景的密切关系，主要用于叙事、阐述人和场景之间的关系。
所以《阴阳师》主要是通过表现氛围来描述一种抽象的感觉，而《星际争霸2》则侧重用角色和场景的互动来向玩家讲述一个更详细可感的故事，它采用了最方便讲故事的全景，让玩家能看清楚场景的设计在一个昏暗的酒吧、手持酒杯的主角看起来有一些低落、旁边有一个欲言又止的大机甲人——从而营造出整个故事的基调，让玩家有足够的想象空间。
因为全景能够较清楚地表现角色整体形态和大部分信息，在场景表现上也能够呈现出氛围，并为场景保留足够的空间作为功能入口，所以比较经常用作游戏大厅的景别。
星际争霸2
3中景
中景画面一般处于人物上半身的位置，重点在于表现人物的上身动作，物件、人物的细节清楚，场景则处于次要地位，属于一个重叙事性的景别。在影视中占比较大，在游戏中，受限于早期模型精度和“辛辛苦苦做出来的模型一定要放个全身像”的想法，用的比较少；但可以从近几年的
国际作品可以看出中景逐渐变成一个趋势。
《守望先锋》中就常用中景视角，可以清晰地看到角色身上的细节和情绪。所以当然这种景别，对模型的精度要求也会非常高，角色也不能是个棺材脸了。
还有《使命召唤》和《彩虹六号》等作品，也采用中景，既可以展示模型的精细，也可以拉近与玩家的心理距离，带来更强的感染力。
使命召唤：黑色行动
使命召唤：黑色行动
彩虹六号
彩虹六号
4近景/特写
到人物胸部以上，或物体的局部为近景；从人肩部以上，或物体的更小的局部为特写。此时背景处于次要地位，甚至消失。近景、特效着重表现人物表情和物体细节，具有强烈的视觉感受。
近景、特写镜头几乎旨在画面中呈现这个单一的物体形态，受众不得不视觉集中观察对象，也与对象处于非常近物理距离，和心理距离。
一般情况下，游戏大厅的景别都停留在全景和远景上，中景及更近的景别几乎不在设计的考虑范围内，但就是有一个设计师先做了大胆的尝试。
按普通的思路，如果做一个卡牌竞技游戏的场景大厅，一般思路是会做一个熙熙攘攘打牌的空间，比如那句熟悉的“欢迎来到我的旅店”。
炉石传说-旅店
炉石传说-竞技现场
但《炉石传说》的设计师偏不把镜头停在旅店里，而是将镜头继续往前推进，直到聚焦到了小小的、精致的炉石盒子上。
也一并把玩家的心理推到这么近的距离，这个时候你不是一个遥远的旁观者，而就坐在这牌桌边上，对面是决斗者，四周是围观的人群，头顶是摇曳的烛光。盒子慢慢展开，整个炉石的世界都在这一方小小的盒子中体现。
就因如此，《炉石传说》的大厅设计概念才会显得如此与众不同和出类拔萃。
炉石盒子
炉石盒子
用近景、特写景别设计游戏大厅，着实需要想法和胆量。
另一个设计例子来自小伙伴 楼狗汪，她挑了《疯狂的麦克斯》为背景来练习设计游戏大厅。《疯狂的麦克斯》中有很多标志性的场景可以拿来做大厅的雏形，舒舒服服地安放功能，但她偏要挑一辆小小的摩托车。
然后再继续推近镜头，直到停留在摩托车小小的头部，所有功能就承载在小小的车头里。
如果在全景大厅下，“我”就处在一个遥看这个大厅的旁观者位置，而在这里，“我”就坐在这辆摩托车上，手握着油门，脚踏着这片沙漠大地。
这就是近景、特写的魅力所在。
考虑采用某种景别的时候，先考虑你想呈现给玩家的是什么，是氛围情绪，是故事，还是强烈的代入感，再考虑选用合适的景别进行设计。
【空间大小】
在场景内功能数量一样的时候，大厅的空间就会决定功能分布的密度，进而影响到玩家对信息的获取。
以往的纯平面大厅，一般都是固定在一个界面中放置内容；而场景大厅因为“场景”的设定，利用人会左右、前后观察空间的特性，在“宽度”、“深度”、“高度”上都可以进行合理延伸。
1宽度
主宽度延伸的大厅，一般配合平视（可能稍带俯视）镜头，配和镜头左右移动来浏览（或带一点角度），感觉像一幅画卷。
阴阳师庭院
2深度
宽度延伸是往左右走，深度延伸就是往前后走，体现为空间内有明显的远近设置。
因平视镜头会导致前后内容遮挡，所以这种一般配合的是俯视镜头。
阴阳师-商城
赏金猎人
也有用平视镜头的例外，最简单的就是功能很少，即使平视也足以放置功能
1星际争霸2-自由之翼-海伯利安号
3高度
因为室内空间和普通的外景一般没有太高的高度，所以比较少见游戏大厅在高度上做太多延伸。如果有类似楼层结构的大厅，比较适用，例如下面的《英雄皇冠》。
英雄皇冠
4多维度
宽度深度都大的场景，多见于自由探索型空间，配合跟随角色移动镜头。
也像之前说的，这种大厅有致命问题：
大厅的功能是相对固定的，而且操作频率比较高，在前期的探索已经让玩家失去新鲜感之后，需要操作角移动色来切换到其他功能的体验，将会变得繁琐且难以忍受；
而且多个维度都扩展，大厅的空间结构肯定也会更加复杂，玩家认知门槛比较高，相对于大厅功能这种要求“快捷”、“简单”的，其实不太合适。
所以不太建议手游尝试。
第五人格
星际公民
《突变元年》的“方舟”，看起来是一个比较广阔的基地空间，但它还是采用了固定视角的方式，提高了操作便携性。
【构图】
1中心构图法
主体位于画面中心的构图。
展示型大厅常用的构图方式之一，能突出主体，而且画面平衡。
2三分构图法
再加3条横线就是摄影常用的九宫格构图法，将主体放在三分线的位置，把最受关注的内容放置在横竖线交叉点上（例如人物的脸）。
和中心构图法相比，也能保持稳定、突出主体，同时保留了空间感，让人感觉更加宽松舒适。
3三角构图法
一般是将画面中的三组物体放在三角形的三个顶点上，是一种稳定的构图方式，具有安定、均衡但不失灵活的特点，可以突出主体、层次明确，同时在视觉效果上，还可以带来一种无形而强大的内在重量印象。
例如下面《星际争霸》星灵太阳核心，就采用了典型的三角构图法，用来凸显太阳核心的稳重和力量感。
4水平线构图法
用水平线贯穿场景，能够表现出宽阔、稳定、和谐的感觉。
《阴阳师》的庭院全景设计就采用了这种构图法，凸显庭院的宽阔、稳定、和谐感觉。
5垂直线构图法
画面内容以垂直线条为主。垂直线能充分展示景物的高大和深度。
《星际争霸》人族的实验室用的就是垂直构图法。
6对角线构图
对角线构图是指主体沿画面对角线方向排列，能表现出动感、不稳定性、生命力等感觉，这种动感活力也更能促使行动。
不同于常规的横平竖直，对角线构图对欣赏者来说，画面更加舒展、饱满，视觉体验更加强烈。
例如下面同一个场景的两种构图，对角线构图配合仰角，更能突出画面动感，增强视觉体验。
7引导线构图法
引导线构图法，即利用线条引导观者的目光，使之汇聚到画面的焦点。引导线不一定是具体的线，但凡有方向的、连续的东西，都可以称为引导线。现实中，道路、河流、颜色、阴影甚至人的目光都可以当做引导线使用。
视线引导
台吧桌面方向引导
从以上的景别、空间大小、构图三个方面，可以发现大厅会先设置一个基调，再挑选最合理的方案进行空间架构设计。
以上是对空间的一些想法，功能和气质将另起文章。
