文|炎黄刺史
编|炎黄刺史
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莫里斯·哈布瓦赫 认为“集体记忆是指在一个群体里或现代社会中人们所共享 、传承以及一起建构的事或物 ”。
每个群体都有着属于自己的群体记忆，可以通过唤醒或是刺激这些群体记忆来促使群体凝聚在一起产生身份认同。
主旋律电影就是从群体中得到原始记忆的素材，它立足于群众，所表现的内容也必将回归到群众中。
《烈火英雄》这部主旋律电影通过对集体记忆的呈现，消防员之于人们心中别样的地位，唤起观众情感和记忆的曲线，从而在群体的文化认知上形成了强烈的认同感和归属感。
《烈火英雄》根据鲍尔吉·原野的长篇报告文学作品 《最深的水是泪水》改编而来，故事来源于真实原型 ：“大 连 7·16 油爆火灾 ”，讲述了在油罐区域发生火灾，城市场面混乱，消防人员齐心协力，用自己的生命维护人民和国家安全的故事。
而这正是现代社中，大家对群体的记忆。
从历史长河中抵抗侵略者的战士到近代的一系列为民族大义奉献牺牲的烈士都是现在的人们所应该去赞扬和歌颂的。
国家的主旋律电影的发展和宣传，促使每一个国人都开始重视国家和民族的意义所在，在真情流露中唤起了 他们民族的认同感。
“主旋律电影”这个名词的由来则得追溯到 1987 年 1 月 28 日，《关于当前反对资产阶级自由化若干问题的通知》中提到“坚持四项原则，反对资产阶级自由化”。
当时担任电影局局长的滕进贤提出“突出主旋律，坚持多样化 ” 的口号，主旋律电影由此开始了发展的旅程。
追溯历史，在新中国建立初期，创作出了许多具有主流意识形态的作品。
“文革 ”之后，“百花齐放、百家争鸣” 的“双百 ”方针被重新提起，各大主旋律电影再次绚烂爆 发。
到了现在，随着中国在国际上的地位增强，国产电影也在逐步走向世界。
中国人历来是崇拜英雄的。
在被历史中无数的英雄人物浸染的同时，每个人小时候似乎都有一个英雄梦。
英雄应具有英勇的特性，解救人民大众于危难间。
在历史的浩渺烟波中，传统的中国英雄大多是为开辟 新世界或新时代而奋斗且有着远大志向并赋予行动的人。
在现代电影中的英雄形象开始逐渐转变，他们更多的是生活中的平凡人，正是他们这种平凡中孕育的不平凡举动更 容易引起观众的共鸣。
《烈火英雄》中的江立伟就是这样的英雄，江立伟受先前灭火经历的影响，不能全身心投入到新的灭火救援中，但是随着油罐火灾事件发生，善良勇敢的本性使他逐 渐摆脱之前的阴影，义无反顾地投入灭火战斗。
现代英雄主义具有传统英雄的群体特征，不同的是它更着力刻画角色的个人特质与情感。
《烈火英雄》在对英雄人物的构建上，缩短了英雄和普通人之间的距离，塑造出真实可信的英雄形象。
在先前主旋律电影创作中，英雄和普通人之间总是存在着较远的距离，使观众无法与英雄人物靠近难以达到共鸣。
影片 《烈火英雄》在进行人物形象塑造时，将平民与英雄融合得恰到好处。
江立伟，是在消防行动中因指挥失误导致队友遇难 的被调往郊区消防的消防队长；马卫国，特勤中队队长，一直不到父亲认可 ；徐小斌和王璐更是日常生活中常见的小情侣。
他们所呈现出来的都是生活中的小人物，他们有情绪有思想，并不是一个完美的“英雄 ”，他们也是平凡的人。
而当灾难来临之时，他们为保护人民的安全逆向前行， 英雄化在此刻再次凸显，其形象塑造得更加丰满，《烈火英雄》在英雄的平民化和平民的英雄化中相互交织融合， 拉近了观众与角色之间的距离。
《烈火英雄》中的英雄也并不止江立伟一人，影片所构建的是所有消防员的英雄形象。
在油罐区灭火时，是消防员们一起顶着心理和生理的压力齐心灭火，凭着不畏生死 的奉献精神才有了最后化险为夷的结果，这就是对消防战 士集体英雄形象的大写意总绘。
片中的江立伟、马卫国、 徐小斌、王璐、郑志、周浩等人用自身不同的个性形象与经历，多层次地描绘出英雄群像的集体图谱。
而影片中的英雄远不止消防员们，还包括那些在如此危急的情况下，坚守岗位没有逃离的医护人员，在寻找走失的儿子途中帮助孕妇的江立伟的妻子，还有宁愿放弃逃离的机会，照顾路上素不相识的患哮喘孩子江立伟儿子的夫妇。
这看似戏剧性的安排，也是在告诉人们善良的人 终会有善良的回报，你在拯救他人的同时，他人也在以另一种方式拯救你，他们的善心良行也是一种英雄的体现。
烈火英雄是一个集体，尽管本片没有对这些人群大篇幅 的勾勒，但正是因为有了这样一个又一个的平凡的无名英 雄、平民英雄，与消防英雄一道，才谱写出了灾难中人性的光辉，唱响了英雄的赞歌，也共同建构了《烈火英雄》 中的现代英雄的形象。
电影理论家巴拉兹·贝拉在《可见的人》中提及 ：“我们是视觉思维的一代”。
我国先前阶段的主旋律电影基 本都缺乏对观众审美的深度研究，并且电影的技术与画面呈现力都不够完善，造成一些场景画面过假，影响了国 产主旋律电影的口碑和票房。
而新主旋律电影中许多片子都在视觉画面的逼真性 上做出了巨大的突破。
《烈火英雄》中因油罐区发生火灾 街上失控混乱的真实场景，大火危险区中消防员们用高压 水枪灭火场景的真实触感，江立伟不顾危险奔到火泊中忍着高温徒手转动 8000 圈关闭阀门的逼真感，这样的立体视听效果仿佛让观众置身于火灾场景中，增强了观影的紧张之感，更是打破了观众对影片原有的视野期待。
此外，新主流电影中的其他电影，如《战狼 2》还动用了真实的坦克 、直升机等军事武器，《红海行动》中枪 林弹雨的军事战争场面的还原都是新主旋律电影的巨大变化。
电影技术的进步、观众对影视审美的提高、影片呈现出来的视听感与逼真感都是电影市场受众的主要追求。
这对电影的要求就更高，不仅仅要满足在电影叙事的逻辑 合理，也更加追求在视听层面的真实场景。
近年来的电影逐渐走向商业化，为迎合受众在题材上做出改变。
从单一歌颂某历史事件或某历史伟大人物演变为从社会真实事件、历史真实事件、经典红色改编三类大 方向上的创作突破。
但从新主旋律电影的题材选择可以 看出新主旋律电影虽然脱离了过去历史革命题材类型电 影的限制，融合了多种类型元素进行创作，但是国产主旋律电影中受市场欢迎的仍然是依靠融合战争、军事、动作 等元素的电影。
而在《烈火英雄》中已经开始尝试运用灾难元素来进行和主旋律电影的融合。
目前国产电影的视觉特效达不到美国好莱坞大片的规格，但是主旋律电影和科幻元素融合的方向却是非常值得尝试的。
主旋律电影类型化还需更加扩展，如歌舞片类型、青春片类型都可以和主旋律电影相结合进行尝试， 让国产主旋律电影有更广阔的创作空间。
中国主旋律电影想要更好的产业化，取得票房收益，就要在形式上进行技术创新、走精品化电影路线。
全球化发展，中国的经济、文化等方面开始跨民族交流。
在近几年发展中，我国走出去的片子数量增多，但这与国外引进的片子相比远远不够。
从结合中国优秀传统文化和现代思想入手，创造出更好的有代表性的国产主旋律电影，吸引 中国观众的目光，让中国观众产生共鸣，再走出中国，实 现跨文化传播。
主旋律电影所唤醒的集体记忆，让每一个国人都感受到了强烈的归属感。
无论是传统主义英雄还是现代主义英雄，落脚点都在大众上。
只有不断地增强画面技术，创新主旋律电影题材类型，才能在市场中赢得受众。
我们 需要更多高质量的新主旋律电影走出去，更需要更多正能量的新主旋律电影引领国人向着正确的方向前行。
- 莫里斯·哈布瓦赫.论集体记忆[M]．毕然，郭金华译．上海：上海人民出版社 ,2002．
- 唐朝.从《我和我的祖国》看国产主旋律电影发展 新阶段[J].电影文学,2020,(08):71-76.
- （匈）巴拉兹·贝拉 .可见的人[M]．北京 ：中国电影 出版社 ,2003
