本文作者：钳子
《黑暗笔录》上线距今已经基本一个月了，四舍五入我们就当它是一个月好吧，各个平台的评分已经稳定了，不会有什么超过0.1分的波动。所以今天我们以评分为起点，深入剖析一下《黑暗笔录》的种种问题。
我搜集了《十三号病院》、《纸嫁衣》四部和黑暗笔录在好几个平台的评分，全都贴在下面，而且按照出品时间顺序进行了梳理。不过有些平台的游戏不全，我只把我搜集到的呈现出来。
这些平台的评分可以笼统地概括为：《纸》234的评分很高，《纸》1排倒数第三，《黑暗笔录》排倒数第二，《十三号病院》垫底。当然我们不是来鞭尸《十三》的，毕竟是第一款游戏，做不好很正常。但《黑暗笔录》竟然可以和《十三》竞争倒数第一的宝座，甚至在Apple store上的分数比《十三》更低。
一、剧情虽然说要讲的是《黑暗笔录》，但这话还是要先从《十三》开始讲起，说不鞭尸还是要小鞭一下。
相较于后续的《纸》系列，《十三》最大的特点就是没什么剧情，全靠看文本。《纸》系列都有通过对话来为玩家展开剧情的部分，给玩家的感觉就好像我也在和他们一起聊天一样，不仅有代入感，而且还有从一无所知的角度逐渐了解故事背景和人物背景，这比直接扔给玩家一个文本要好不少，就好比有老师讲课就比直接扔你一本课本自己啃要好。虽然《纸4》第五章也有大段文本，但男女主角会在此之后进行一些探讨，帮助玩家整理、消化文本。
而《十三》全程只有一个人，没有讨论，全靠玩家自己分析整理线索，这对于比较喜欢动脑筋的玩家来说还算比较有趣。但众所周知，这种线索很容易变成谜语人，而且是很低级的那种谜语人，就是撕掉或者涂掉了关键信息（比如名字），刻意隐瞒细节。
由此我们可以得出一个什么结论？他们公司是不会讲故事的，他们的故事可能有构思精妙的背景、意想不到的展开、拍案叫绝的转折、回味无穷的结尾，但他们未必能讲明白，编故事和讲故事是两回事。
而通过《纸》四部可以看出，他们更擅长人物的刻画，通过人物对话，不仅能讲述剧情，还能展现人物性格，到现在也没有出现过OOC的情况。但这一切都是建立在角色性格鲜明的基础上，他们的对话带着强烈的个人性格色彩，也正是性格冲突才能引出剧情，比如聂莫黎阴险而自傲，所以会在敌人面前毫不避讳地讲出自己的算盘；陶梦嫣勇敢，才会怼大巫贤，而大巫贤又蠢又坏，总想证明自己是葬尊之口舌，才会不断地把往事讲出来；申墨卿性格温柔，所以面对迂腐的二爷爷和娇蛮的王娇彤时，他会选择解释而不是对喷；崔婉莺和张辰瑞虽然分手，但内心深处都是关心着对方的，所以在面对问题时会以解决问题为优先级，通过把所有事情都讲出来以解除误会……
换句话说，如果没有人物性格的碰撞，制作组就很难把故事讲好，就像《十三》一样。
所以，《黑暗笔录》在剧情上最大的问题就是，虽然确实有两个人，但是这两个人没有性格碰撞，所以也没有透露出更多的内容，我们到最后也不知道，李斯特的笔录和恶魔印记是哪儿来的，要不是没有结尾彩蛋，我们也不知道卡洛琳的真实身份，这两个人都没有深究对方的底细，一直都无条件信任对方。
当然也有大佬分析，整个故事的内容都是卡洛琳对记者的讲述，并不完全是实情，她想隐瞒的就隐瞒了。那这就变成了一个强盗逻辑，游戏中所有的逻辑BUG都可以用这个来圆，但是故事不是这么讲的呀！你逻辑是自洽了，但你不是一个好故事啊！国产鬼片的逻辑都自洽，最后不是精神病人整活就是做梦，它好吗？它不好啊！
因为制作组这种叙事风格，导致《黑暗笔录》不仅剧情没讲清，连主角二人的性格都没搞明白。尤其是李斯特，他一开始打算解决自己恶魔印记的问题，结果整个过程没有半点提到恶魔印记的消除方法，一直是看见什么干什么，要么是一门心思逃跑，要么是被鬼撵着跑。最后为了救一个小姑娘，挂了。
说到这事我也来气。李斯特是一个大学教授，理论上来讲，他应该比正常人还要聪明一点的，所以当他在地下室看到魔法阵上摆着一个小姑娘时，怎么想都得先把小姑娘移走吧？先不说这个法阵有没有可能对小姑娘造成影响，最起码你身为一个有正义感的普通民众，应该先救人吧？把她弄到一边看看有没有呼吸之类的，一个成年男子把一个小姑娘扛走应该挺容易的吧（怎么听着像拐小孩的）。而且这个法阵的效果，先前已经在厨房见识过了，怎么也不应该把她留在法阵上啊？这可是“容器”的位置啊！
唯一的解释就是，如果他没有脑抽把格温妮丝留在法阵上，后续的事就都不会发生，整个游戏连第五章都没得。为了让故事能继续下去，制作组“故意”让李斯特犯这么一个蠢，不仅能延续剧情，而且还能消灭故事的见证者，让卡洛琳编的瞎话没法求证。也就是说，这个故事变成了一个不让主角惹祸就编不下去的地步，如果这个锅扣在制作组头上，那制作组是真的菜；如果这个锅扣在卡洛琳头上，那就说明她编故事的能力不怎么样，也配不上她的心机设定，那显然是又OOC了。
这里稍微说一下B站大神“八神居八神光矢”的剧情推测：格温妮丝搞得自己的父母闹矛盾，还欺骗李斯特让自己摆脱被献祭的命运，具体的可以去B站看视频，我还是比较相信他讲的内容的。
三、预告《黑暗笔录》不仅是剧情没讲好，连预告都没讲好。无论是预告片还是宣传图，包括游戏图标，都在卖力宣传一个黄裙子小女孩，也就是格温妮丝。但这个小女孩从头到尾基本上就没什么戏份，不仅第三章才出现，而且不是在地上躺着就是在水晶里封着，给大家最深的印象就是一场恶心至极的射击小游戏（当然现在已经不恶心了），而且射击小游戏的时候她还是黑裙子。玩家看到的主角是两个成人，甚至第一章还不知道笔录对面是男是女，而吓人鬼是白色的男鬼和红色的女鬼，都和这个黄色的小孩难以产生联想。所以就算整个游戏剧情都是格温妮丝编织的谎言，大家也对她没什么太多印象。
与之相比较，《纸3》的预告片是一个盖着红盖头的鬼新娘，游戏图标也是，而这个鬼新娘在游戏最一开始的教程关就来了一波大惊吓，把女主角王娇彤拖进水里，不仅让人印象深刻，而且出场也很早；《纸4》的预告片是一个身上缠了很多红线的女鬼，而她同样也在教程关就出现了，崔婉莺合上电脑，发现桌子后面是一个和电脑上一样的上吊鬼，红线就是上吊绳，同样让人印象深刻且出场很早。那《黑暗笔录》在教程关出场的鬼是谁呢？是一个和黄衣服小孩的形象完全不同的白西装男鬼！这是《黑暗笔录》！不是《海澜之家》！
玩家在看了预告片后，心里会对游戏有一个模糊的想象。但是如果这个想象落空了，玩家的脑回路就跟不上趟，也就很难再去接受后续的游戏内容了。这也是为什么很多人吐槽剧情不知道在讲什么，不是说真就看不懂，其实仔细看是能看懂的，但是玩家已经不想看了，满脑子都是“黄衣服小孩在哪儿呢”。
四、宣发有些人可能要说了，别老拿《黑暗笔录》和《纸嫁衣》比，这都不是一个工作室。确实，这是一个在很多平台的评论区都能见到的经典论点。但是，首先一点，就算这不是同一个工作室的作品，甚至假设连同公司都不是，那我拿一款同类型的游戏来与之比较，也很合理吧？都是恐怖解谜游戏，都是男女主双视角展开，我用《纸3》《纸4》来比较，没问题吧？
其次，绝大多数（我不敢说全部）的《黑暗笔录》玩家应该都是看了“纸嫁衣官方”而不是“黑暗笔录官方”发布的游戏预告才玩的（黑暗笔录好像也没有官方账号），也是冲着“纸嫁衣”的面子上去玩的，这些人，说得极端一点，可能这辈子就只玩过《纸嫁衣》这么一款解谜游戏，不拿这个比要拿什么比？不比？不比怎么评价好坏？“哦呦这游戏真好玩，手指点点就能捡起东西，点一下门口还能去另一个区域，太好玩了”？
所以说，比较，是正常的，用《纸嫁衣》来比较，也是正常的。用《纸嫁衣》的名气来宣传《黑暗笔录》是一把双刃剑，如果《黑暗笔录》的质量够好，那就是站在巨人的肩膀上；但是如果不够好，那就是跟巨人站在一起，显得更矮了。
同时，《黑暗笔录》诞生的时间也有问题。
《纸4》的评分不如《纸3》，这从前面的图片中也能看出来，所以大家都在呼唤《纸5》，希望可以看到一款和《纸2》《纸3》水平差不多的作品来平息心中的意难平。这个时候官方说，我们好好打磨一下，你们先玩一下这个《黑暗笔录》，那么玩家肯定都会对它寄予厚望，不会把它当做一款工作室处女作，而是作为《纸5》的代餐来看待。就算它的水平达不到《纸2》《纸3》的程度，最起码也要达到《纸1》的程度吧？在4399、bilibili和好游快爆的评分中，《纸1》比《纸4》还低，《纸嫁衣》玩家没有那么苛刻。结果如何呢？这怪东西连《纸1》都比不上，既没有给玩家带来新鲜感，又把老优点都丢掉了，简直气死人。
第五、西方要素《黑暗笔录》虽然没有打着西式恐怖的旗号，但是里面的角色一看名字就知道不是中国人，而且确实也讲了一些西方的东西（第四章的西医小知识），所以大家多少都会想着它会偏西式一点。但实际是怎样的呢？
首先，它的故事舞台叫“幸福商城”，这个名字真的是槽点太多一时不知从何吐起。首先这个名字就不像是一个外国名字，它不是沃X玛，不是乐X玛特，甚至也不像家X福那样信达雅。（抓狂脸）它就是一个，连普通都算不上，一个很俗的名字，说白了就是，一点都不洋气。可能有人会说，我说的那是音译，这个“幸福商城”是意译，那我烦请你信达雅一点，尤其是“雅”一点。
它就像是一个只会出现在小学数学应用题里的名字，“小明今天去幸福商城买了三个乒乓球和一个乒乓球拍，一个乒乓球五十块钱，一个球拍五百块钱，请问一共花了多少钱”（别问为什么这么贵，问就是金子做的）。它甚至不会出现在初中数学题里，初中生都要吐槽这个名字。
我还专门上网查了一下这个“幸福商城”，除了深圳确实有这么一家公司之外（我也不知道这公司主营什么），要么是卖鲜花蛋糕的（就是搞对象时送给对象的），要么是卖成人用品的（这个更幸福了），总之就是完全没法把它和这个黑暗故事舞台联想到一起。
其次，游戏里面出现了红衣女鬼。而对于不怎么了解西方文化的人来说，外国鬼不是黑的就是白的，顶多有点发绿，这个红衣女鬼是怎么回事？对于了解的人来说……我不知道，我就属于不了解的那类，难道我玩个游戏还要熟知西方文化吗（理直气壮）！《十三》也是偏西式的内容，那个里面就没有红衣鬼，鬼是穿病号服的。而且，红衣女鬼的任务就是突然出现吓人一跳，和之前的《纸》系列中的都一样，很容易就会让人想到《纸》系列。但《纸》系列是中式风格，你一个西式的总让人想到中式的是怎么回事？
西方不是没有鬼，他们有幽灵，白色的，躲在镜子里，论吓人效果不会比红衣女鬼差，为什么不用白色幽灵？就因为阮素琳是中国人（疑似）吗？把这个阮素琳换成任何一个国家的都没有影响，游戏中没有体现出任何阮素琳的国籍特色，为什么非要是中国的？
第三，超度鬼的方式——烧东西。就，它是一个发生的国外的游戏吧？它超度的方式不是用十字架不是念圣经，而是烧东西！我们刚在《纸4》里烧了两个纸人，现在又要烧东西！这是什么书？六葬真经欧洲分经吗？当然，我也知道，西方也有烧东西驱魔的手法，但是中国也有烧东西的习俗，就不能用更有西方特色的方法吗？而且，西方烧东西通常是将要烧的物品投入火堆（比如《凶宅惊魂》），而不是把东西点燃，而且是放在一个盆里点燃，这是典型的中式手法。
《黑暗笔录》中确实有很西式的设计，比如魔法阵，我中二时期专门研究过如何绘制法阵，外面一个圈，里面的形状通常是星形的变体，主要是便于绘制。而摆在法阵中的是经典的风地水火四大元素，也是西幻作品常用来做文章的设定。李斯特念的咒语是希伯来文，这是犹太教的宗教语言，四舍五入我也是用圣经驱魔了，但为什么不在超度手法上也用类似的手法呢？
第六、游戏性有些人可能会说，管这么多干什么，这是个游戏，好玩不就完了吗？确实如此，但是它好玩吗？
客观来讲，还算是好玩的。相较于同类型的其他公司作品，《黑暗笔录》确实有它的优势，至少它互动点密集、谜题逻辑相对连贯、有自己的特色玩法，但这也是建立在其他游戏不怎么样的基础上。如果和本家的《纸》系列比较，不仅剧情不怎么样，游戏性也差点意思。
自《纸3》以来，他们公司似乎把男女双视角当成了财富密码，后面必须得有这个要素。以我个人经验来说，这种单人双视角切换的游戏都很好玩，但是《黑暗笔录》给我了我一棒槌，它真的不好玩。
它完全复制了《纸4》的节奏：第一三章A视角，第二四章B视角，第五章AB随意切换视角。但是显然他们没搞懂这个模式的玩点在哪儿。《纸3》中两个人能在相同的地点看到不同的提示、拿到不同的道具，这和《弗兰的悲惨之旅》是一样的，玩家更好奇“这个东西在另一个视角下会是什么样子呢？”。两边的要视角有冲击性的差异，才能使玩家产生这种好奇心。比如在《弗兰的悲惨之旅》中，吃下药后的场景充满了血肉内脏等不能播的要素，而《纸3》中王娇彤的视角能看到鬼，这两者的初始视角都是相对正常的视角，而切换后的视角像是打开了新世界的大门。
而《纸4》中两人在不同的地方，但场景结构相似，而且有互相帮助的地方，也就是转机关开门的部分，这更像是《the past within》、《双人同行》之类的游戏，这种互相帮助是即时生效的，两者之间关系紧密，一方对自己视角中的东西进行互动后，另一方能马上得到反馈。比如当张辰瑞在一个房间时，这个房间有一扇门是关着的，玩家切换到崔婉莺视角转动开关，回到张辰瑞视角，张辰瑞还在这个房间里，但原先关着的门打开了，这就是即时反馈。
但在《黑暗笔录》中，这两点都没有体现。虽然两个角色在同一场景的不同时空，但在相同场景中缺乏那种冲击性的差异。而且，二人虽然有互相帮助的情况，但这种帮助不是即时的，也不能说完全没有，至少李斯特开门之后，卡洛琳视角的门也打开了。但这种互动非常少，在李斯特藏好球之后，他才能打开门，卡洛琳才能过去，并拿到球。如果先开门，然后卡洛琳调查了树，没找到钥匙，然后李斯特藏了钥匙，卡洛琳再次调查树，找到了钥匙，这效果就出来了。
而且，还有一个很大的问题，就是在《纸4》中，一方能找到另一方的线索，这在游戏中是有解释的，这两边的机关本来就是相互关联的，郑家在建造的时候就是这么设计的。其他游戏也都有解释。但在《黑暗笔录》中，为什么未来能找到过去的线索，为什么过去开太阳门的线索会记录在未来一个盒子上，没有任何说明，就愣是有，这就非常生硬。虽然在很多游戏中，线索都是这么生硬，比如我做了一个蛋糕，上面的图案正好能解开之前的一个谜题，那为什么这个谜题能知道我会做什么样的蛋糕，我要是不做成这样如何。但《纸》系列基本都会对这些有所解释，“为了防止忘记，我在这里记下”之类的。所以就显得《黑暗笔录》的线索很生硬。
还有就是，游戏中的可互动点虽然多，但没有很好的指引。对于解谜游戏来说，通常用来指引的方法是将其他部分的陈设做得相对简单下图截取自《恐怖玩偶3精神病院》，其中门锁、门上的彩旗和右侧的装置都非常显眼，一看就要互动；右下角的纸片虽然小，但与周围地皮格格不入，也很容易发现。而地上的地砖、右上角的铁丝网、左侧的水坑都显然是布景，让人没有互动的念头。
但是《黑暗笔录》恨不得把所有的地方都塞满，结果反而显得互动点少。比如客厅中我一直觉得这个置物架有什么端倪，但其实没端倪。
尤其是服装店的地下室，看起来什么都有，其实什么都没有，就一本相册，剩下的都是提示，提示得还不明确，人头到底是人头就算还是只有断了的人头才算，方方的东西是画还是镜子还是玻璃，那段我直接看提示过的，太烦。
总之游戏性这一块还是偏主观，大家很容易有不同见解，也各有觉得不好玩的地方。但有些地方基本是大家公认的“不好玩”了。
七、拖时长很多地方非常磨叽，还没上steam就学会防退款了是吧？
一开始还好，但是在第二章的时候，和小鬼山姆玩捉迷藏，每次都要等山姆开一下厕所门才能行动，而开厕所门的这个动作非常慢，要等一秒钟打开，开一秒钟，再关一秒钟，这三秒钟对于玩家来说简直无比漫长，完全可以缩短到一秒，一开始没找到规律的时候简直疯狂折磨。
床下的保险箱旋钮也非常折磨，它的转速非常慢，这或许是为了防止玩家不小心转过头，但其实这完全可以设置成通过手指滑动调整旋钮，加快旋转的速度，就像手指滑过去那么快。而且这本身就只有三个步骤，万一转过了从头来就是，反正手指滑动转一下连半秒都不到。
在对抗触手怪时，小游戏本身就很难搞，后面有旋转法阵的干扰，让人看不清本来的线，导致很容易死掉。而主角在死掉之前还会慢慢地合上眼，重开后又要看着触手怪长出触手浮起来，主角掏出法杖，每重开一次就要看一遍这些动画，非常折磨。
不仅是这些无意义的动画，游戏本身也在制造干扰，强行让人没法顺畅玩下去。除了饱受诟病的划线游戏背后的法阵和射击游戏的黏腻手感之外，玩具箱上放置四个头像也很折磨，它的判定很奇怪，差一点都不行，但它的轨道形状又是不规则的，有的地方粗有的地方细，玩家不知道自己拖到什么地方就算行了，说白了就是判定点不够大。
同样也是玩具箱，帽子魔术也很烦人，它本身是无解的，但又没有提示这里无解，玩家可能浪费大量时间去找正确的帽子，就像《纸2》中玩家会浪费大量时间去拼木箱上的机关（我就是大怨种之一），说不定他们还对《纸2》中的这个设计很得意，专门复刻了一波。
总结除了我上述提到的之外，肯定还有很多让玩家不舒服的点没有提，比如有些人对横屏模式有怨言，但这些就见仁见智了，我不好多做评价。
总之，种种原因造成了《黑暗笔录》“不好玩”，本身好玩的部分也被它自己的*操作搞的不那么好玩了，造成这样的主要原因有这么几条：一，《纸嫁衣》珠玉在前，显得它没那么优秀；二，又想要借鉴《纸嫁衣》的优点，又想搞自己的特色，结果搞得不伦不类；三，故意折磨人。所以说人一定要有自知之明，踏踏实实做自己，不要老想搞*操作，结果搞得自己非常狼狈。
