春节档，《唐人街探案3》赚得盆满钵满，虽然没有收获口碑，观众们铺天盖地的口诛笔伐，但不可否认，在骂声中依然能收获票房，说明《唐人街探案》这个故事系统是有足够吸引力的。我认为，这片唾沫汇聚成的海洋下面有一句话：期待你变得更好。
因此，我大胆地预测，《唐人街探案4》上映时，大概率还是能有个可观的票房的。
“唐探系列”属于本格推理类型，今天就来聊聊本格推理究竟是个啥。
其实，本格推理在推理小说迷中算是很基础的概念，可以把它比作推理世界的基石，一切严密地符合逻辑地推理都来源于对本格推理规范的坚守。因此，本格派也可以称其为古典派。它在推理世界是是老派的，具有指导意义。
本格派的代表人物岛田庄司对本格推理有这样的定义：
“本格推理小说”是指在故事的前半段展现有魅力的谜题，并在故事进行到尾声的过程中，利用理论的方式加以剖析、解说谜题的这种形式的小说。在进行剖析和解说时的理论，因为具有一定的水准，为了和其他作品区分，才称之为“本格”。
岛田庄司
从这段描述中，你应该会发现一个关键词“谜题”，没错，谜题就是本格推理最大的标志，比如《唐探3》中出现的密室*人，就是典型的本格类谜题。除此之外还有孤岛*人，时空错位，伪饰的不在场证明等。
电影中秦风之所以会接这个案子，就是因为案件的本格味道很浓郁，而且还有日本黑帮、密室元素的加入，对推理迷来说，这种诱惑是难以拒绝的，很真实。
本格推理非常注重逻辑推理的严密性，推理过程中有分毫的差池都会使作品的整体质量下降。《唐探3》遭到非议的原因也在于此，密室案件推理的过程中，身为Q组织成员中的田中直己应当是高智商推理专家，然而在面对摆在眼前的证物“花瓶”却无动于衷，这是不合逻辑的。
有趣的是，在本格推理作品中，各种近似完美的*人手法，在现实中是很难实现的，活着说是不常见的。比如，阿加莎的《无人生还》，完全按照歌谣*人是不可能的，难度系数无限接近正无穷。因为现实生活中的意外是不可控的，犯人不可能是全知全能的上帝。
因此，谜题一定是虚构出来的游戏罢了，不能当真。然而，对于本格作品来说，谜题必须要有，否则充其量就是犯罪小说罢了。
紫金陈的《坏小孩》，也就是被改编成热播剧的《隐秘的角落》，它就不能算作本格，因为里面没有谜题、诡计，朱朝阳与张东升是互相讹诈的智商较量，犯罪的手法谈不上艺术。
但是他的《长夜难明》就属于本格，江阳的自*方式、凶手的行凶时间、不在场证明，都是值得解释说明的诡计。
由此，我就要跟你说本格推理的迷人之处了，唯一正确的解谜方式，作者与读者面对的解谜要素是对等的。
因为本格推理小说强调逻辑的严密性、准确性，因此答案只能是唯一的，否则就会出现悖论，就像是一条通往终点的单行道，为了比赛的公平，是不能有捷径的。
通往谜题的解谜要素也都要陈列在读者面前，作者有意地向读者发出挑战，比拼读者与作者的智慧。而这样的写作模式显然更加讨喜，读者是带着解谜的心态读书的，所以，阅读的沉浸感会更好。
东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，数学家石神设计的时间错位的诡计，其实在电影票根出现时就已经很明朗了，就是要看读者能从细节中是否有能力推理出来，整个过程是很好玩的。
我记得东野圭吾曾经就写过几部没有结局的小说，犯罪的证据全给你，需要读者自己找到结局，具体什么名字记不清了。
起初，东野害怕得罪读者，结果反响良好，编辑部的电话被打爆，甚至有人在网络上成立讨论组，上演了精彩地推理大战。这样的尝试为东野圭吾赢得了名气，从此，他成为了世界的推理之王。
当然，本格推理套路化的情况也很严重，后来东野圭吾也逐渐放弃了这方面的写作，甚至写了自嘲式的作品《名侦探的守则》。
综上，本格推理类型的作品如同黑夜里深巷中的昏暗路灯，它就矗立在那儿，给你奔向它的冲动，同时它创造出的独特美感，让读者欲罢不能。翻开阴谋的扉页，推理之神注定魅力四射，前方坦途，任君探索前行。
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