文 | Cici
公众号 | 绘本细节解析师Cici
这本书除了想象力惊人，整本书的结构也是相当的精妙。套用许嵩的歌词是，我叹服你的技巧，把结构玩转的如此巧妙！那这本书到底讲了个什么事那？
这本书用三只小猪的大头贴作为封面，主角是三只猪，看上去平平无奇；
书名是很俗套的直给，平平无奇；
三只小猪的故事也被绘本界用过n多次，平平无奇；
这么多的平平无奇，它怎么还获奖了呢？
这本书涉及到三个故事，分别是三只小猪、鹅妈妈的童谣、骑士屠龙。三只小猪是英国著名的童话故事，到目前为止它有两个版本，最原始的版本里三只小猪是兄弟，他们各自盖了一座房子，大哥盖的是草屋、二哥盖的是木屋，因为这两种结构的房子简单，大哥和二哥很快就盖好了。而三弟盖的是砖屋，需要一趟又一趟的扳回一块块砖头。大哥和二哥看到老三这么费力，还嘲笑它傻，但三弟不理会依然坚持不停的搬砖盖房。有一天，大灰狼来了，轻而易举的就把老大和老二的房子吹倒，并把它们吃掉了。只有老三，因为屋子坚固没有被大灰狼弄垮，幸免于难。老三还用它的聪明机智抓住大灰狼，把它给煮吃了。后来更新的版本是把猪吃狼的情节改掉了，变成了老三用智慧赶跑了大灰狼，保护了大哥和二哥，从此三只猪过上了幸福的生活。
第二个故事是鹅妈妈的童谣，这首童谣之前在《我爸爸》这本绘本里介绍过，这本书再现了鹅妈妈的场景。
第三个故事是骑士屠龙，很久以前，国王为了得到龙手里的金玫瑰，命令王子去*龙取回玫瑰的故事。
这三个故事在童话里面经常出现，越是经典的东西，改造起来难度越大，因为经典，所以大家脑海里就有一个固定印象，这就要求重新的创作要足够特别，才会吸引人。就像市面上很多服饰都是抄大牌，但都不能超越大牌，除非是大改，改成另一种风格，或许会被认可。同样，厉害的创作者也能用简单的素材创造出让人惊叹的故事，那么大卫威斯纳（创作者）创造了一个怎样的故事呢？他是怎样把这三个故事毫无违和感的串联起来，并用它得了奖的？
这本书的环衬是棕色。为什么用这个颜色？
书里用到的三个故事，年代都很久远，久远是个什么颜色呢，就是牛皮纸的颜色，看上去复古又怀旧，和故事本身很契合。再次，书里很多地方也用到了这个颜色，如小猪、狼、猫咪、稻草、房子等等。
扉页就出现了三只小猪，老大背着稻草，（老大身上背的柴火正好是三捆，这本书里有很多三。）老二背着木材，远处的老三在吭哧吭哧的拉砖头。这三只猪的位置也很有意思，C位是背稻草的老大，表情悠然欣喜，为什么呢？（这个表情设计真的很棒，因为他的房子快要盖好了，并且稻草又很轻松，所以才会有这个表情。不过还有一点，大灰狼最先吃掉的也是老大，是不是说明偷懒的下场还真是惨。）
老大的肚皮下方的远处，有两座小房子，也在暗示着它们要去盖房子了。
三只小猪向右走的方向引导读者翻向下一页。
房子旁边的三捆稻草呼应扉页中的C位小猪，此时他的房子马上就建好了，（这里一个梯子也是一个小心机，最后用到梯子的时候也是它。）另外两只猪还在艰难的向前走。此时，远处的大灰狼正在“狼视眈眈”的望着它们，大灰狼和它们有怎样的故事呢？
大灰狼在山上望向小猪的视线，引导翻向下一页。
从这里开始注意找一下画面里面三的设计，像三捆稻草、三只飞着小鸟、三块石头、三个窗户，能是三的尽量是三。
大灰狼果然下山了，它走到进第一只小猪家门前，大灰狼用力吸了一口气，把老大的房子吹得稀巴烂。从大灰狼的表情吹气的表情可以看出，它都没怎么用力就把房子给吹塌了。
四个小画面来表达这个过程，为什么每页分成等大的两个画面？这是为下一页画面要裂开以及小猪跑出故事之外做铺垫，有一个可以发挥故事的缝隙!
最右边的一幅，大灰狼把小猪吹到了故事的外面，没有把小猪吃掉，并且它也很困惑：明明房子塌了，却找不到小猪。然而文字配的却是“然后，吃掉了小猪”。这是为什么呢，不矛盾吗？
是因为从这里开始，故事分成了两条线，一条线是原始的故事依然继续，另一条是小猪被吹出了原来的故事，开始了另一个故事。
接着大灰狼又去了老二的家里，到了老二家，大灰狼吹气的表情和前面不一样了，前面很轻松，这里要用力才能把房子吹倒。这也说明老二的房子更牢固。我们比较一下老二和老大房子，老二的家比老大的要精致很多，里面有了装饰品，摆了相框、玫瑰、花瓶。
桌上的三只玫瑰一是在暗示三只小猪，二是是在为后面龙的金玫瑰做铺垫。
第四幅画面的大灰狼又是一脸的疑惑：咦，去了哪里，怎么又找不到了？文字配的还是吃掉了小猪，地上还有被吹落的相框。
这时，老大从两个画面的中间钻出来，喊老二快出来。这里就能很好地理解为什么一页分两个画面了，就是为了更好的展现小猪在故事之外的设计。由于小猪是从夹缝中撞开了纸张，右边的纸竟然已经开始倾斜了！这里的倾斜也是在为下一页故事凌乱做预热。
不同故事里角色的设计
仔细观察老二的前半身和后屁股，有没有什么不同？原来故事里的设计有一条黑色轮廓，也不够细致，是种漫画风的设计。而逃出来的小猪，毛发处理的都很细致，外面黑色的轮廓线条也没有了，变得写实了。老二因为还没有完全逃出原来的故事，所以屁股有黑色轮廓，老大因为已经完全逃出来了，完全是写实的形象。看到这里的时候再去翻看前一页，也能发现前一页，老大的脚也没出来!
这一页的视觉冲击力很强，三只小猪都了出来，原来的故事竟然凌乱了，还被小猪撞的到处都是！撞飞的页面里也能看出，第三只小猪的砖头盖的房子更加精致，窗户和门的造型看上去很美。大灰狼被卡在原来的故事里，表情也很到位。
文字的设计
穿出原来的故事之后，原来的文字设计也改变了，用的是气泡对话框的形式！这里三只小猪的对话，包括前面老大叫老二的时候，用的都是这种形式。而原来的故事用的是一个旁白、画外音的叙述形式，在文字的设计上也把两条线分开了。
故事散落一地，被三只小猪踩的到处都是，仔细观察这些画面，竟然还有一些空白页。我们看的书都是正反面，这里应该是单面的设计，这其实是为了避免画面设计凌乱，若是花里胡哨的叠在一起，不好设计，故意处理的单面的设计。
老大提议说一起去探险，这就需要一个交通工具，老三说“我好呀，我来叠一......”引起读者的好奇。还故意选了一张带着大灰狼的图，把它狠狠的压在纸里面，叠了个什么呢？
原来他们叠了一架纸飞机，三只猪享受的坐在飞机上，因为飞机起飞时风大，后面的页面都跟着飞了起来了，他们要去哪里探险？这里是三只猪开始起飞的状态，因为地上还有阴影。
这两页地上已经没有了阴影，就说明是在空中。
大灰狼的爪子紧紧的卡在这个画面里面，被三只小猪压迫在里面，看上去又爽又痛快。三只小猪对前方充满脸惊讶和憧憬。前面一页是三只小猪的头，后面一页是三只小猪的屁股，设计巧妙。而且这一页飞机是个往下俯冲的状态，这说明它们要降落了。那么三只小猪将会去哪里呢？
飞机上的三只猪的排位和封面相同，老三C位。
上一页出现了阴影，说明马上要降落了，前面一个俯冲姿势，并且这架飞机是头朝地的，所以飞机一下子撞到了地面上，就会导致飞机皱巴巴的，而且又由于他们踩在了上面，这张纸才会是现在这个样子。三只小猪落地后，反应各不相同，老二看着飞机，还在感慨着不可思议，老大和老三则去周边发现好玩的。画面构图也是经典的三角构图，右上角有一块绿色，是什么？引人好奇，并且为下一页做铺垫。
这几页运用了大量的留白，为什么这么多白色的空间？
一、白色的梦境
我理解的它第一种可能是白色的梦境，在这个白色的梦境里，有不同的故事，每个故事之间联系看似也不大，实则千丝万缕。有点像人做梦。之所以这么说，也是因为在故事的最后，三只小猪又回到了故事里。
二、白色空间和时间
留白的设计也是在展现空间上的距离感。这几页大量的留白，翻了一页又翻了一页，给人的感觉很空旷，给人一种它们可以飞到任何一个地方的感觉，似乎他们乘着飞机飞到了很多很多的地方。除了给人空间上的距离感，同时也让人感觉到时间的流动。因为接下来的故事是穿越到“鹅妈妈的童谣”里，大量留白制造的心理距离，让他们有足够的时间和空间穿越到遥远的童谣里，而且不会觉得违和。
三、白色背景
技艺上的原因，是在白色的背景之上，能够把原先故事的画面和接下来将要去到的地方更清晰地展示出来。因为故事已经是一个彩色的画面了，不用白色、用别的颜色会显得画面很乱。试想一下，这些零散的画面如果放到一个大草原上，视觉效果是没有白色对比强烈的。而白色，无论出现什么样的故事，它都不会违和。
这本书设计的时候，创作者其实也考虑过，这么多留白，会不会有读者认为这几页是印刷错误。果不其然，这本书上市之后，还真的有些人打电话来问是不是搞错了，也说明了创作者在设计时，其实都是经过深思熟虑的。
右上角的画面又多漏出了一些，老二过去帮老三了，老二的的姿势有点像拖住了一个气球。老二还在喊老大说过来帮忙，它俩看到了什么，竟然需要帮忙。而此时的老大依然游离在状况之外。
左右画面也是大和小的对比，一个大猪头，视觉冲击力很强，缓解了画面的枯燥，同时前与后的距离感也拉出来了。
画风设计
这两页就是鹅妈妈的童谣，画风和前面完全不一样，可爱又卡通，连文字的设计也是很卡通的少儿字体。所有角色的造型都是很简单的线条和色块的形式。连三只小猪进去之后都可可爱爱了，没有毛发的纹理，大大的眼睛，迪士尼在逃公主风格。
因为进入了故事里,所以文字又成了旁白的设计。
三只小猪进来后，看到这个场景一脸懵。它们看到这个场景，赶紧逃了出去。前一页老二和老三离得近，是率先进去的，老大最后进去，同时老大也是最后出来的，角色顺序安排的很合理。
观察月亮和奶牛的位置，左右画面互换了位置；盘子和小狗从左边漏出一角，到右边，也跑出来了，两页之间有一个时间和位置的变化，还有地上好几簇都是3朵小花。
拉提琴的小猫咪一只脚试图伸出这个梦境，惊奇的发现自己竟然变了。溜出来的小猪变回了写实的设计，而且它们身上有两块阴影，是由于太阳光，在梦境上留下的阴影，这个设计特别像仙侠传里面的结界，进入一个结界，进入一个故事。
左右两画面，一个进，一个出，小猪逃出的方向引导翻向下一页。
此时三只小猪已经完全逃了出来，左上角的小猫咪也跟着出来了，小猫咪身体一半变成了写实的设计，小猫咪很惊讶地望向右边的这个世界，大概会终极三拷问:我是谁，我在哪，我要去哪里。
三只小猪出来后又发现了好多故事，这里有各种各样的故事可以选，有dog、fish、cat、goat等等，最引人注意的还是老三发现的，因为这里给龙的故事的版面比较大，也是在铺垫他们接下来要去龙的故事里！
构图又是好多三角形！
这一页的视觉张力特别强，一是因为线条的设计，和彩色现实的对比比较大；二是因为这个故事是立着的，要爬进去。
错位空间的设计
上一页老三看到这个故事的时候，老三是踩着这个故事的，故事是铺在地上的。而到了这一页就会纳闷，为什么是爬下去？这种设计方式有点像错位空间，放几张网上找的图感受一下，这样会比较好理解。就是看着又像又不像的设计。
老三最先发现的这个故事，也是最先进入这个故事的，老二和老大还正在努力的往下爬进这个故事，两个人还在小心翼翼试探着，老大的一条腿已经进去了，老二的后背也正在尝试着进去。
三只小猪也是自来熟，进去之后和龙称兄道弟，还骑在龙的背上四处游览。左边的第二幅，远处出现了一座城堡，这是在暗示王子要来了。果然，他来了，他带着宝剑来了，三只小猪和龙赶紧逃跑，但是要跑到哪里呢？我们可以联想到之前小猪被吃的时候是跑到故事之外获得了安全，三只小猪已经走进走出故事已经得心应“脚”，那么它们和龙成功了吗？此时小猫咪在外面看着故事的发展，等着他们。
绘画的过程
看到这里的时候，来分析下前面的几种绘画风格。
龙的故事用了全线条的形式龙的故事最久远，所以用了线条的设计，这也是绘画的第一步。线条的颜色也是棕色的设计，一看去就是很有年代感，和故事时代吻合。然后是鹅妈妈的童谣，只有简单的线条和纯色块插画设计风，像绘画的第二步打底色。第三步是三只小猪最原始的故事，角色造型丰富，身体上有了阴影。第四步是写实的这个故事，细节丰富，造型真实。这几个种设计正好的绘画的步骤，而且故事和画面也一一对应，设计里饱含心思。
他们成功的逃出了屠龙的故事，王子到山顶之后，拔剑*死了这条巨龙，是原先的故事设定。而此时的王子一脸困惑，和之前大灰狼的表情如出一辙，龙怎么也找不到。
这个页面用跨页展现龙的体积之大，尽管是一个跨页，依然没有把龙的身体完全展现出来，龙尾巴还在故事里。
龙很感谢猪救了它，对它表达感谢之情，龙说的话也特别有意思“尊贵的诸贤弟”这个称呼听上去“古里古气”，是因为龙说的话是龙所在的那个年代的方式，龙刚穿越过来，还没学会现代的语言。小猫咪看到这一幕，也开始俏皮的说“稀奇稀奇，真稀奇”，这句也是鹅妈妈里面的话，和小猫咪所在的故事也是一致的，所以每个人说话的方式和他们各自的角色设定都相符合。
这一页和前面一页又是很强烈的对比，由线条变成了写实，而且后面还有一堆线条的故事，呼应前后左右，右边还有一个青蛙，这是不是又在暗示着《疯狂星期二》这本绘本？线条的故事缝隙间漏出了后面彩色的故事，这个安排又是在铺垫下一页。
这一页展示了好多的故事，每一页都是一个脑洞大的设计。这里的故事也是单面的设计，所以左边的画面可以看到故事，右边展示的是背面，所以看不到故事。它们穿梭在各个故事中间，各自寻找喜欢的故事。而原先三只小猪的故事已经四散零落，并成功地引起了小猫咪的注意，小猫咪指着这个砖垒的房子问老三是什么，正好还是老三的房子。
大家都围过来看老三的房子，所有的目光都看向这座房子，老三的眼神也是满眼的自豪，龙说话也很有意思，“这座城堡太漂亮了。”在龙的概念里面，它能够形容好看的房子的词就是城堡，符合它的时代。这里用了一个俯视的镜头，把老三的房子完美地展现了出来。
三只小猪经过一番探险，老大提议说想回家，大家一致同意。虽然它们是动物，但也是一样的，没有任何地方能像家一样让人感到安慰，给人一种安全感，就像孩子虽然需要探索，但仍然要有一个温暖、充满爱的地方可以随时回来，这就是家的意义。
可是他们要怎么回家呢？老二开始想办法，既然可以从故事里穿出来，那就说明可以可以穿越回去，只要原来的故事重新组合起来就可以了。这里大灰狼被圈成了一团，它的表情也是耐人寻味，一脸的惊悚。
于是，大家开始忙活，把原来散落的故事重新立起来，右边是已经组合好的故事。前面故事就被吹散，是大灰狼刚到老三家，这里和前面完美的衔接在一起，继续原来的故事。
大灰狼从门上看不到小猪，于是转到窗户上敲，由于老三的家实在是太坚固，大灰狼铆足了劲吸气，打算吹倒老三的房子。观察室内的墙，墙上的两个画框也很有质感，可以想象老三的家里有多精致。
大灰狼吹呀吹呀，可房子就是纹丝不动。正在它吹得起劲的时候，门突然打开了，龙、小猫咪和三只小猪推开门冲了出来，大灰狼被吓得立马退步三尺倒在了地上。
它们还在努力地搭建原来的故事，把它搭建完整。因为搭建要进进出出，所以老大和老二的身体都是一半一半。这里又出现了老大用的梯子，第一页就出现了梯子，这里也是一个呼应。而大灰狼只能在远处望着它们，不再敢靠近。
快搭建好了的时候，老三尽地主之谊，去做了汤，邀请大家进去吃饭。在最原始的童话故事里，是老三把大灰狼给煮吃了，这里也是做了一个呼应吧。
文字设计——这个设计真是绝了
这里的文字设计特别特别棒，因为大灰狼用力实在是大，好几页的文字都被吹散了，飘落的到处都是，有些文字还飘落到了故事的外面。
为什么文字会被吹散？
是为了表现大灰狼吹气的用力，猪都能被吹走，更何况是文字。
是怎么知道文字被吹到了故事外面的？
是因为龙拿了一个竹筐，把这些文字给接住的时候，龙的头是写实的设计！
为什么要把文字吹到故事外面？
这是为了呼应本书一开始大灰狼把小猪吹到故事外面的设计！前后相呼应！！！
飘在外面也就算了，为什么要接住文字？
是为了要把文字都要粘贴上去，完全复原原来的故事！它们从逃出故事，到回归故事，同样文字出去了也要回归，都不能少！同时也是为下一页老二爬到龙身上的趣味性设计做铺垫。
背景的树也是因为气大，都被吹歪了。
小猫咪拉小提琴，C位是老三，正在给大家盛汤，老二正努力的接住文字，把它们重新组合起来，上一页的铺垫是为了这里。只有老大，坐等吃。桌上放着那朵金色的玫瑰。
透过窗户，又出现了不敢靠近的大灰狼。老三的家可真是大呀，龙是怎么装得下的。
从此，它们过上了幸福的生活。
封底
封底是烟囱冒着浓烟的房子，这是老三的家，以做饭的场景结束，延续故事里的情节，好像给人一种番外的感觉，意犹未尽。
后记
这本书打破了一般的排版方式，也没有特定的版面规律，但是整个故事节奏感特比强，跟随小猪的旅程进入它的情节，完全不会跳戏。
这本书以传统的三只小猪的故事开始，三只小猪虽然逃离了故事，在经历一番探险之后，结识到了新的朋友和帮手，最终回到了传统框架的故事之中，前后呼应，整个故事的结构非常之完整。以小猪的动作为线，将各个故事顺理成章的组合在一起，形成了一个全新的《三只小猪》。这种表现手法在小说和电影中经常用到，穿越和双线叙述的形式比比皆是，像有些恐怖片里面的穿出电视机的设计，穿越到古代的设计，梦中梦的设计，微信H5的应用等等，本质上都很相似。不仅艺术上处理形式如此，在生活中也有类似的情形。就像有时候处理一件事，看上去可能是个死局，但是跳出来换一种思路，说不定困难就解决了，这种处理方式在各个领域里都是相通的。
文 | Cici
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