由于曹丕的《燕歌行》写得实在是太好了，所以，后人往往模仿他，用《燕歌行》来创作怨妇诗。写过《燕歌行》的人很多，不过，基本上都没有脱离曹丕原诗的风格，大多都是描写秋冬之季，描绘女子思念自己远在他乡的丈夫，描写那女子的心理活动或者是动作行为，写得极尽缠绵，哀婉动人。
比如谢灵运，他虽然最擅长的是山水诗，不过，他也曾经写过《燕歌行》，和曹丕一样，他也是先从季节写起，写到了初冬季节，北风呼啸，一位女子，思念戍边的丈夫，同样，她也拿出了瑶琴，抚上了一曲，“调弦促柱多哀声”，于是，悲不自胜，便遥望明月星辰，“谁知河汉浅且清，展转思服悲明星”。虽然和曹丕的诗歌在用词上不同，但是，整首诗歌的结构，所描写的内容，所表达的情感，完全是一模一样的，并无多大新意，就好像是歌手将原来的歌曲，重新谱曲填词，翻唱了一番那样。
要说同样是以《燕歌行》为题，写得最与众不同的，还要算是唐朝的高适。在曹丕的诗歌中，虽然说暗含的语义中有士兵戍边的内容，但是，在字里行间，却并没有出现和边关、战争有关的字眼儿。可是，高适就不一样，在他的《燕歌行》中，字字句句都是写那征伐戍边之事，一改原诗缠绵悱恻的风格，竟然变得豪情万丈，激昂慷慨。这也难怪，谁让高适是唐朝著名的边塞诗人呢？
“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”高适不愧是写边塞诗的圣手，这首诗歌，从一开始的时候，就展现出了一种非同寻常的豪壮之气。当战火起于东北的时候，将军奉命*敌，他原本就是驰骋疆场的铁血男儿，再加上天子有特别的赏赐，便更加豪情天纵了，于是，旌旗招展，鼓角争鸣，一行人浩浩荡荡地出发，奔赴边疆。
“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。” 这是诗歌的第二段，在这一段中，高适着重描写的是具体的战争场面。两军对垒的时候，士兵们所处身的战场，是一片辽阔的草原，那正是有利于胡人奔驰来往的开阔地带，于是，敌人来势汹汹，有如暴风骤雨一般袭来。
面对强悍的敌人，唐军伤亡惨重，于是，不得不在士兵疲惫不堪的时候，解围退兵。不过，诗人高适最想说的，其实并不是战争的惨烈，而是唐军为何会惨败的原因。敌人的凶悍，其实并不是唐军战败的最主要原因，主将的骄奢轻敌，才是最主要的原因，仅仅只是“美人帐下犹歌舞”这七个字，便已经将唐军将领的昏庸无能，描写得淋漓尽致了。
试想一下，“一将功成万骨枯”，一场激烈的战斗过后，“白骨露于野”，战士们拼死苦战，埋骨黄沙，可是，那些将领们却恣意逸乐，而且还可以全身而退，甚至还冒领军功，这是多么残酷的现实啊。其实，在诗歌开头的部分，诗人高适已经埋下了伏笔，“天子非常赐颜色”，由于受到了皇帝的重用，便使得将领因此而产生了一种自傲的情绪，而这正是造成唐军惨败的原因之一。
在描写完战争的惨烈之后，高适笔锋一转，开始描写征人、怨妇两地相望的思忆之情。不过，和曹丕等人写的《燕歌行》有所不同的是，高适在描写思妇和征人的时候，所着重体现的，并不是缠绵悱恻的深深思念，更多的，是一种悲壮、激愤的心情。
“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有。*气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”在这里，高适采用了对比的手法，就好像是一首对唱的歌曲一般，将思妇和征夫的心理对照来写，慷慨悲歌，催人泪下。对于征人来说，*气成云，刁斗传寒，自知已经生还无望的战士，决定以死殉国，生不能回归故里，就让自己的魂魄重回家乡吧，颇有一种“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄”的悲壮。
而少妇呢，或许，在她的心中，也早就有了不祥的预感，但是，她却仍然不甘心，依然独自守候，盼望着奇迹的出现。古有孟姜女千里寻夫，只可惜，边塞茫茫，苍茫无边，又哪里真的能够找到丈夫的身影呢？
