战争、瘟疫、饥饿是人类生存的最大威胁。
1917年春天，第一次世界大战期间，英国和德国军队在法国交战，德军从战场撤到兴登堡防线，设置地雷和狙击手作为陷阱，企图诱歼英军。英国想打破僵局，乘胜追击，消灭德军。前线指挥官毫无察觉，即将在第二天破晓发起进攻。
后方高级将领命令2名年轻的英国士兵在8小时内穿越生死前线，递交撤退信件，挽救1600名英国士兵的生命。这1600名士兵中，包括布雷克的哥哥。
有限的时间，有限的弹药，有限的食物，一无所知的敌情，2个前一刻还在设想回家过圣诞的年轻士兵，即将面对死亡寂静之地，他们要穿过布满尸体的铁丝网，敌军随时都可能出现夺走他们性命。
说到这里，“一镜到底”似乎成了《1917》水到渠成的表达方式。我们跟随2个士兵，走入战场，身临其境感受战争的残酷和恐怖。我们会经过壕沟，会看到成堆尸体上的乌鸦，会看到破败农庄里倒下的樱桃树，会看到烈火和照明弹下梦幻般美丽的断壁残垣，会碰到地下室圣母一样的姑娘。
就像一款沉浸式的战争游戏，我们必须克服重重关卡，活下去，才能达到目标，一旦死亡，游戏立马结束。屏住呼吸，前方随时可能是枪林弹雨，祈祷我们好运。
《1917》故事的灵感源于导演萨姆·门德斯的祖父，导演的祖父参加过一战。导演萨姆·门德斯是谁？《美国丽人》相信大家都听过，这部获得第72届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等5项大奖的经典作品就是导演萨姆·门德斯的银幕处女作。这部电影直接把凯文·史派西送上影帝宝座。
进入21世纪，战争片似乎成为一种实验对象，导演想把战争片拍出新意。《敦刻尔克》也好，《1917》也好，都属于此类。但《1917》却有可能成为21世纪最美的战争电影。甚至有人评价，《1917》是继《拯救大兵瑞恩》之后最好看的战争电影。
战争是残酷血腥的，《1917》为什么让人觉得如诗如画？首先，手持摄影的动态拍摄，第一人称，第三人称，全景视角的灵活运用，让观众深陷其中。其次，斯科菲尔德从一片鲜花之地醒来，带领观众越过壕沟，踏过水渠，走过寂静农庄，看到樱花散落，就像一部“战争公路片”。
《1917》有五处高潮，第一处，2个士兵刚出发，经过落着乌鸦的尸体，还有腐烂尸体上的老鼠，以及地上随处可见的白骨，这是一种丑陋的美，一种死亡的诗意。
第二处，当布雷克和斯科菲尔德从死亡暗道逃生，地上满是废弃弹药，我们跟随2个人的视角，看着这些冰冷的夺人性命的武器，既刺激又恐惧。
第三处，来到樱桃树前面的农庄，天上的飞机突然坠落，朝着布雷克和斯科菲尔德冲来，他俩救下了危在旦夕的德军飞行员，不想德军恩将仇报，掏出匕首刺进布雷克腹部，布雷克失血而死。2个携手执行任务的好兄弟瞬间阴阳两隔。
第三处的高潮是平静有力的，布雷克突然被刺死，战争里只有生死，没有仁慈。斯科菲尔德从任务一开始的犹豫迟疑，到布雷克救他性命的感激，再到这里布雷克牺牲，他所背负的不仅仅是完成任务，更重要的布雷克的希望，他要找到布雷克的哥哥，确保自己兄弟的亲人平安无事。
第四处高潮，是斯科菲尔德被打中钢盔，晕厥，荧幕黑屏，然后水滴滴在斯科菲尔德脸上将他唤醒。这里我和主人公产生强烈共情，黑暗的影院，水滴在主人公脸上，就好像滴在自己脸上一样。
切黑屏是“一镜到底”最明显的剪辑之处，也是影片节奏的全面升华。斯科菲尔德醒来，看到黑夜里绚烂的照明弹，他在烈火废墟里奔跑，敌人从远处追来，他躲到地下室碰到圣母一样美丽的姑娘和活泼可爱的婴儿。可怜的小婴儿，一出生就变成了孤儿。
烈火废墟美的让人窒息，精心的构图色彩和场景细节来自摄影师罗杰·狄金斯，71岁的他是当代最杰出的电影摄影师之一。安迪雨夜逃出生天的场景至今历历在目，没错，《肖申克的救赎》就是由他掌镜。他的代表作还包括《冰血暴》、《老无所依》、《朗读者》、《大地惊雷》、《007：大破天幕*机》等等。
罗杰·狄金斯应该进入摄影师的万神殿，他是科恩兄弟和萨姆·门德斯的御用摄影师，更是凭借《1917》和《银翼*手2049》分别荣获第92届奥斯卡金像奖最佳摄影奖和第90届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
第五处高潮出现在斯科菲尔德沿着战壕狂奔，他横在冲锋的士兵前面，不顾生命，迎着炮火，只为了阻止进攻。他脑子里只有一个念头，拯救1600人的生命，找到自己兄弟的亲哥哥。
斯科菲尔德河中漂流的戏展示出导演惊人的场景调度能力，当斯科菲尔德快要坚持不下去的时候，天空飘来白色的樱花。樱花落在他脸上，他想起了布雷克，想到了自己的使命，心中燃起希望，他爬过漂浮的青尸，终于来到克鲁瓦西耶树林，在这里，他见到了找寻的二区部队。
《1917》的“一镜到底”不是炫技，而是真正做到了艺术和技术的高度统一。第77届美国电影电视金球奖把最佳影片和最佳导演2项重磅大奖授予《1917》。截至2月10日，该片已获得全球票房2.56亿、北美票房1.26亿美元的成绩，烂番茄新鲜指数达到89%，妥妥的票房口碑双丰收。
但是，《1917》太过追求技术形式，付出的代价就是故事情节的崩塌。《1917》是没有故事情节，没有剧情张力的，有的也仅仅是演员的情绪张力。电影最重要的永远是故事，如果做不到技术服务于故事，那么技术就会被当成噱头。
《1917》是一部美丽的让人忘记战争残酷的视觉大片，如果去IMAX影院，这种强烈的视觉冲击会更加明显。但电影最重要的不是2个小时的“一镜到底”，而是通过剪辑，蒙太奇来表现一个充满戏剧冲突的故事情节。
3星剧情，4星表演，5星技术，是对《1917》最客观的评价。《1917》做到了技术和艺术的统一，技术上“一镜到底”，除了切黑屏根本看不出其他剪辑点，艺术上，黑夜火光里的残破教堂，仿佛人间地狱，美得超脱现实。
战争是残酷的，《1917》用精巧的技术和精湛的美术展现出一种死亡之美，恐惧之美，当然还有人性的美。当布雷克被敌人刺死，坐在卡车上的斯科菲尔德望着远去的农庄，死去的兄弟的尸体就静静躺在那里，抑制不住的悲伤涌上心头。他做好了随时牺牲的准备，但他又必须活着送到信件，最后，斯科菲尔德拿出妻子的照片，坐在树底下，他想家了。
我有一种感觉，电影唯一能看出来的镜头切换之后，当黑屏里的斯科菲尔德醒过来，看着窗外夜幕降临的一切，忽明忽暗的照明弹，地下室圣洁的少女和婴儿，还有士兵上阵前听的思乡曲，这所有的一切都是那么超现实，梦幻地让我怀疑斯科菲尔德是不是已经死在了切黑前的那一枪下，而所谓的醒来看到的一切，只不过是他濒死前的回光返照。
《1917》的配乐是绝对不能忽视的存在，当所有的光影配合紧张急促的原创音乐，《1917》的整体调性又上一个台阶。
麦肯齐上校的一个错误命令，1600名士兵的生命就会交代在战场上。幸亏斯科菲尔德把信件及时送到。战争是残酷的，生命是无价的，战场上的任何一个指令都必须慎重又充满智慧，否则，敌人就会肆意夺走每个人的性命，不论这敌人是德军还是病毒！
